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摘 要 当我们面对一部戏剧作品，我们首先会去看的是戏剧作品中的内容，然后才会纵观全局分析作品的内涵和情感。高潮情节对于整部戏剧来说是属于最重要的部分。本文将传统概念与现实作品结合起来，将高潮对于戏剧作品统一性的展示做出了全面的分析。
关键词 戏剧 人物角色 戏剧高潮 统一性
如果把一部戏剧看做是一盘菜，那么高潮就像盐。一道菜若是缺了盐，菜色看上去再怎么精美，吃下去都只是食之无味，勉强吃完也对这道菜毫无印象。所以高潮对于一部作品当然是不可或缺的。
小时候爱跟着父母看香港的动作片，他们总说：“快来看，影片的高潮到了！”于是我就会马上凑过去看，于是看见电影里的声音开始嘈杂起来，“好人”跟“坏人”开始正面交锋，打打杀杀，最后邪不胜正，我会一遍又一遍的看那一段，每次看都看的好不痛快！
在那时候，在心里认为，一部电影或者一部戏剧里面，高潮就是最嘈杂与喧闹的时候。到后来认识了戏剧，渐渐明白，并不是说整个戏剧最热闹最嘈杂的那一部分就一定是高潮，高潮其实就是整个剧本中所有的动作得到验证的地方。也就是动作的统一性与主题的统一性。所有动作的开始都是有一个必然性从而导致事情的结果，人物所处的环境、历史状况、所说的话、所表现的动作都指明着一个方向，这些都串联成主线和副线，拧成一条，从而把剧情引向最高潮。所有的动作固定在一个统一的目的上，是的高潮具有极高的统一性。
一部作品中，高潮的到来并不是一蹴而就的，若是观众看着《罗密欧与朱丽叶》剧中罗密欧与朱丽叶相爱了，然后两人没由来便要双双殉情，岂不是让观众笑掉大牙。我们追求的统一性，也不是指的人物少，情节单薄。而是，不管你设置的人物多少，你想要表现的动作和主题能在高潮部分自然而又必然的反映出来，而这部剧的主题就是爱情战胜了封建仇视。又例如金庸的作品《天龙八部》中，人物众多，光是叫得上名字的都有两百多号人。然而，我们在看这部作品的时候难道会觉得很混乱看不懂么？当然不会，对于当时尚年幼的我都觉得这部剧通俗易懂，精彩的不行。《天龙八部》其实也是有三个主角，乔（萧）峰、虚竹、段誉，整个故事是围绕着他们展开的三条线，当然乔（萧）峰这个第一英雄人物是占据主线的。整部电视剧最让人印象深刻的是乔峰得知自己身份的少室山大战，那一段将整个故事推向最激烈与最紧张的一刻，一场龙争虎斗，三兄弟齐心协力大战，江湖恩怨，正义与邪恶在这里得到了最充分的展示。这使得三条由不同人引导的线有了巨大的交汇点。
一部戏剧作品的高潮中，必须是条理清晰，我们能从中看出全剧的重要线索以及线索的最终走向。就曹禺的《雷雨》来说，剧中最终引发剧情高潮到来的人物鲁侍萍的出现，是因为周朴园的现任妻子蘩漪想要四凤的母亲带走四凤好重新得到周萍的爱。但是没想到鲁侍萍的出现反而将三十年前的事情牵扯了出来，将两代人之间的爱恨情仇，将命运对他们的玩弄呈现的淋漓尽致。显然周萍和蘩漪一个要走一个要留，周萍与四凤该何去何从？周冲发现了他们的恋情将会作何反应？……这些问题的抛出也让随后的解谜环节——高潮来的更加理所当然，才让剧情有了高度的集中性与统一性，而贯穿全剧的一条人物行动线就是蘩漪想要挽留周萍，这条线是从戏的开头到结尾都看得见的。
事件发生的原因，人物的动作以及主题方向的点名都能够在高潮中得到集中和统一的表现。戏剧中的事件大体分为两类：一类是已经发生过得、并非人物的行动所造成的；一类是正在发生的、作为人物剧中行动的结果而存在的。前一类事情是构成情景的因素，她与人物具有的心里动作相结合，产生某种动机，促使人物行动，改变人物关系，从而成为情节的基础。而后一类事件本身已是人物行动的结果，也就成了情节的组成部分，这类事件一旦发生就会进一步改变和发展原来的人物关系，从而成为新的戏剧情境构成要素，将戏剧高潮的产生推向预想的方向。歌剧作为戏剧的一种也具有各种戏剧的特征与特点，只不过将情感的表达加入了歌声这一项。《剧院魅影》至今已经在全世界20个国家的110个城市上演了超过65000场，是一部非常优秀的歌剧。剧中的幽灵因为是一个面部畸形的人，一直用一个面具遮住面孔，虽然说面部丑陋，但他在建筑以及音乐的的领域中造诣极高。剧中女主角克里斯汀天生有一副好嗓子，父亲早年去世，并告诉它会有一个 angle of music（音乐天使）守护着她，并指导着克里斯汀唱歌。从这里我们就能看出，前面给出的是事件是属于第一类的事件，也就是已经发生过的对人物动作的动机阐明。从这里我们就可以看出，幽灵是爱慕者克里斯汀的，但是克里斯汀对幽灵的感情却只有感谢与敬仰。到后来克里斯汀的青梅竹马劳尔的出现，一举得到了克里斯汀的爱。也就是从这里开始剧情慢慢向高潮发展，幽灵荷劳尔都深爱着克里斯汀，但克里斯汀只爱着劳尔，她对幽灵更多的是同情。最终幽灵用劳尔威胁克里斯汀在劳尔与自己中二选一，但是克里斯汀用自己对劳尔坚定地爱和给幽灵的一个吻拯救了幽灵堕落的灵魂，从而幽灵成全了克里斯汀和劳尔的爱情。如剧中前面对幽灵以及克里斯汀背景和性格的交代，后面劳尔的出现就为全剧高潮的形成指明了方向。
劳逊曾在他的书中指出：“动作的没一个细节都是由动作所趋向的’结尾’所决定的，戏剧的高潮即全剧最紧张的一点，最完整的表现了剧作家心中现实发展的规律”。每部作品的高潮都不是毫无意义的，反而是意义重大。高潮在一部戏剧中的出现表现着整部作品中主题最统一的时刻“高潮是一个动作，一个发展完全、并且牵涉到人物和他们环境之间的平衡状态的一定变化的动作。”我们往往能在高潮中看到全剧各个要素最统一的表现，能体现出全剧想表现的核心思想，这也是为什么高潮的创造对于一部戏剧作品为什么最重要的原因。
参考文献：
[1]袁世美. 《李尔王》戏剧高潮的艺术特色[J].天津外国语学院学报.1995年02期.
[2]胡艺芳.歌剧《蓝胡子公爵的城堡》中戏剧和音乐高潮的构建解析[J].乐府新声. 2011年03期.
[3]熊婷婷.戏剧双重性对戏剧翻译的启示[J].宜宾学院学报. 2006年08期.
关键词 戏剧 人物角色 戏剧高潮 统一性
如果把一部戏剧看做是一盘菜，那么高潮就像盐。一道菜若是缺了盐，菜色看上去再怎么精美，吃下去都只是食之无味，勉强吃完也对这道菜毫无印象。所以高潮对于一部作品当然是不可或缺的。
小时候爱跟着父母看香港的动作片，他们总说：“快来看，影片的高潮到了！”于是我就会马上凑过去看，于是看见电影里的声音开始嘈杂起来，“好人”跟“坏人”开始正面交锋，打打杀杀，最后邪不胜正，我会一遍又一遍的看那一段，每次看都看的好不痛快！
在那时候，在心里认为，一部电影或者一部戏剧里面，高潮就是最嘈杂与喧闹的时候。到后来认识了戏剧，渐渐明白，并不是说整个戏剧最热闹最嘈杂的那一部分就一定是高潮，高潮其实就是整个剧本中所有的动作得到验证的地方。也就是动作的统一性与主题的统一性。所有动作的开始都是有一个必然性从而导致事情的结果，人物所处的环境、历史状况、所说的话、所表现的动作都指明着一个方向，这些都串联成主线和副线，拧成一条，从而把剧情引向最高潮。所有的动作固定在一个统一的目的上，是的高潮具有极高的统一性。
一部作品中，高潮的到来并不是一蹴而就的，若是观众看着《罗密欧与朱丽叶》剧中罗密欧与朱丽叶相爱了，然后两人没由来便要双双殉情，岂不是让观众笑掉大牙。我们追求的统一性，也不是指的人物少，情节单薄。而是，不管你设置的人物多少，你想要表现的动作和主题能在高潮部分自然而又必然的反映出来，而这部剧的主题就是爱情战胜了封建仇视。又例如金庸的作品《天龙八部》中，人物众多，光是叫得上名字的都有两百多号人。然而，我们在看这部作品的时候难道会觉得很混乱看不懂么？当然不会，对于当时尚年幼的我都觉得这部剧通俗易懂，精彩的不行。《天龙八部》其实也是有三个主角，乔（萧）峰、虚竹、段誉，整个故事是围绕着他们展开的三条线，当然乔（萧）峰这个第一英雄人物是占据主线的。整部电视剧最让人印象深刻的是乔峰得知自己身份的少室山大战，那一段将整个故事推向最激烈与最紧张的一刻，一场龙争虎斗，三兄弟齐心协力大战，江湖恩怨，正义与邪恶在这里得到了最充分的展示。这使得三条由不同人引导的线有了巨大的交汇点。
一部戏剧作品的高潮中，必须是条理清晰，我们能从中看出全剧的重要线索以及线索的最终走向。就曹禺的《雷雨》来说，剧中最终引发剧情高潮到来的人物鲁侍萍的出现，是因为周朴园的现任妻子蘩漪想要四凤的母亲带走四凤好重新得到周萍的爱。但是没想到鲁侍萍的出现反而将三十年前的事情牵扯了出来，将两代人之间的爱恨情仇，将命运对他们的玩弄呈现的淋漓尽致。显然周萍和蘩漪一个要走一个要留，周萍与四凤该何去何从？周冲发现了他们的恋情将会作何反应？……这些问题的抛出也让随后的解谜环节——高潮来的更加理所当然，才让剧情有了高度的集中性与统一性，而贯穿全剧的一条人物行动线就是蘩漪想要挽留周萍，这条线是从戏的开头到结尾都看得见的。
事件发生的原因，人物的动作以及主题方向的点名都能够在高潮中得到集中和统一的表现。戏剧中的事件大体分为两类：一类是已经发生过得、并非人物的行动所造成的；一类是正在发生的、作为人物剧中行动的结果而存在的。前一类事情是构成情景的因素，她与人物具有的心里动作相结合，产生某种动机，促使人物行动，改变人物关系，从而成为情节的基础。而后一类事件本身已是人物行动的结果，也就成了情节的组成部分，这类事件一旦发生就会进一步改变和发展原来的人物关系，从而成为新的戏剧情境构成要素，将戏剧高潮的产生推向预想的方向。歌剧作为戏剧的一种也具有各种戏剧的特征与特点，只不过将情感的表达加入了歌声这一项。《剧院魅影》至今已经在全世界20个国家的110个城市上演了超过65000场，是一部非常优秀的歌剧。剧中的幽灵因为是一个面部畸形的人，一直用一个面具遮住面孔，虽然说面部丑陋，但他在建筑以及音乐的的领域中造诣极高。剧中女主角克里斯汀天生有一副好嗓子，父亲早年去世，并告诉它会有一个 angle of music（音乐天使）守护着她，并指导着克里斯汀唱歌。从这里我们就能看出，前面给出的是事件是属于第一类的事件，也就是已经发生过的对人物动作的动机阐明。从这里我们就可以看出，幽灵是爱慕者克里斯汀的，但是克里斯汀对幽灵的感情却只有感谢与敬仰。到后来克里斯汀的青梅竹马劳尔的出现，一举得到了克里斯汀的爱。也就是从这里开始剧情慢慢向高潮发展，幽灵荷劳尔都深爱着克里斯汀，但克里斯汀只爱着劳尔，她对幽灵更多的是同情。最终幽灵用劳尔威胁克里斯汀在劳尔与自己中二选一，但是克里斯汀用自己对劳尔坚定地爱和给幽灵的一个吻拯救了幽灵堕落的灵魂，从而幽灵成全了克里斯汀和劳尔的爱情。如剧中前面对幽灵以及克里斯汀背景和性格的交代，后面劳尔的出现就为全剧高潮的形成指明了方向。
劳逊曾在他的书中指出：“动作的没一个细节都是由动作所趋向的’结尾’所决定的，戏剧的高潮即全剧最紧张的一点，最完整的表现了剧作家心中现实发展的规律”。每部作品的高潮都不是毫无意义的，反而是意义重大。高潮在一部戏剧中的出现表现着整部作品中主题最统一的时刻“高潮是一个动作，一个发展完全、并且牵涉到人物和他们环境之间的平衡状态的一定变化的动作。”我们往往能在高潮中看到全剧各个要素最统一的表现，能体现出全剧想表现的核心思想，这也是为什么高潮的创造对于一部戏剧作品为什么最重要的原因。
参考文献：
[1]袁世美. 《李尔王》戏剧高潮的艺术特色[J].天津外国语学院学报.1995年02期.
[2]胡艺芳.歌剧《蓝胡子公爵的城堡》中戏剧和音乐高潮的构建解析[J].乐府新声. 2011年03期.
[3]熊婷婷.戏剧双重性对戏剧翻译的启示[J].宜宾学院学报. 2006年08期.