【摘 要】
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2014年,杨燕迪翻译的《古典风格:海顿、莫扎特、贝多芬》①一书出版,查尔斯·罗森的大名也随即成了国内音乐界的热门关键词。这本“五十年以来影响力最大、引用率最高的音乐著作--没有之一”②,其中译本的出版,让国内音乐人见识了这位20世纪西方音乐界乃至文化界独一无二的奇人——一位在普林斯顿从法语文学学士一路读到哲学博士的文学青年、一位以开独奏钢琴音乐会为生的职业钢琴家、一位半路出家但一炮而红的音乐理论家。
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2014年,杨燕迪翻译的《古典风格:海顿、莫扎特、贝多芬》①一书出版,查尔斯·罗森的大名也随即成了国内音乐界的热门关键词。这本“五十年以来影响力最大、引用率最高的音乐著作--没有之一”②,其中译本的出版,让国内音乐人见识了这位20世纪西方音乐界乃至文化界独一无二的奇人——一位在普林斯顿从法语文学学士一路读到哲学博士的文学青年、一位以开独奏钢琴音乐会为生的职业钢琴家、一位半路出家但一炮而红的音乐理论家。
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