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摘 要：肢体语言是演员主要的表演形式之一，演员必须学会掌控自己的肢体，在表演过程中，使用恰当的肢体语言表达信息，并把握肢体语言运用的时机和程度。文章对原创剧本《小院往事》中吴警官这一角色进行分析，讨论肢体语言在人物性格塑造中的应用，提出在表演中使用肢体语言的一些建议。
关键词：肢体语言;性格;人物塑造
一、表演领域中肢体语言的相关理论
（一）肢体语言的定义
肢体语言的标准定义为：通过大脑的控制产生各种动作以向他人表达和传递信息的沟通方式。相较于语言，肢体动作对于信息的表达更加含蓄。对于演员来说，掌握肢体语言表演这种方式非常重要，必须对其理论有充分的认知，并且通过训练掌握正确的肢体语言表达方式。
（二）肢体语言的表意功能划分
用肢体传情达意主要是通过三个部位完成，分别是躯干、面部以及四肢。
第一，躯干表意。通常人们第一眼看一个人都是感受他整体的轮廓，并由此产生一个朦胧的第一印象，然后才会进一步打量具体的身体部分。因此对于话剧表演来说，一定要把握好观众与角色的“初次见面”，从而让观众对角色形成最准确的第一印象。另外，即使演员在舞台上并没有台词，也不能偷懒，无论是坐、立还是行走，都要展现出角色应有的精神面貌。
第二，表情表意。表情主要通过面部五官以及脸部肌肉变化完成，当一个人产生某种情绪时，通常面部也会产生表情动作，基于此，演员可以通过面部表情来传递情绪，而观众也可以从角色的表情中读懂他的心情。另外我国古代对于表情有一个说法——面由心生，即一个人的性格特点往往也会体现在他的脸上。如，性格悲观的人，通常总是皱着眉头，嘴角总是下垂;性格开朗乐观的人，平时总是眉目舒展，经常露出笑容。演员可以根据角色的性格特点，在表演中展现恰当的面部表情。
第三，四肢表意。四肢动作也能展现一个人的性格，且其信息传达相对于躯干与表情来说更加显著，更容易被观众捕捉到。肢体语言的表意功能主要体现在四肢动作的内容、幅度、快慢等方面，比如文静或者绅士的人，一般四肢动作非常有节制，且礼仪动作很多。从心理学来看，很多动作都具有特殊意味。比如，在与人沟通中，与对方勾肩搭背，这意味着他心扉敞开;而如果保持一定距离，则说明他有一点抗拒。
二、肢体语言塑造人物性格的要点
（一）肢体语言要符合行为逻辑
话剧领域中的表演作为一种力求贴近现实的艺术，要求演员的一言一行都要有真实感。对于演员来说，在角色塑造中也要让角色接地气，要能够让观众感到真实和亲切，这需要演员在肢体语言的表达上符合生活逻辑，即角色的肢体语言要符合角色的性格特点，并且动作之间要连贯、自然过渡，即便都是提前设计好的，也要避免让观众感受到设计的痕迹。
（二）肢体语言打造性格魅力
角色形象的最终形成，是演员以自己为素材进行塑造的。演员要将角色的性格、气质以及肢体习惯复制到自己身上，然后通过动作、语言表现出来。而对于角色性格特质的表现，肢体语言是最有效的途径。演员可以根据角色性格特点，在满足其行为逻辑的基础上，再为角色设计一些专属肢体动作，包括姿势、手势、表情等，充分展现角色独特的性格魅力。
（三）肢体语言与内部行动贴合
肢体语言应以角色的真情实感为基础。在设计角色的肢体语言时，要紧紧围绕着角色的内在性格以及当时的情感，只有通过充分的内部行动来支撑肢体语言，让自己的每个动作都有依据，才能准确地表达感情，避免让观众不明所以。因此，演员要提前研究角色性格，对每一场表演中角色的情感进行分析，然后设想在这样的情况下，角色会怎么做，产生怎样的肢体语言，从而使内心情感表达与肢体语言形神合一。
三、肢体语言在人物性格塑造中的应用
（一）《小院往事》吴警官人物分析
《小院往事》是西安外事学院17级表演专业的全体师生共同创造的剧本，是西安外事学院首部原创怀旧文学话剧。《小院往事》故事发生在古都西安，有三个时间节点，分别是1988年、21世纪初和2010年左右。吴警官是南街派出所的一名民警，主要出现在21世纪初和2010年这两个时间节点的故事中。21世纪初，吴警官正值青年，刚当上警官没多久，还在辅助孙警官办事。他们两个负责本剧的主人公张洪刚出狱的后续帮教工作，需要定期对其开展法制教育，了解其后期状况，正确引导其改过自新。
由于吴警官是一个次要的人物，戏份比较少，从剧本中并不足以全面地看出他的性格特征。但从一些描述中，也可以对其性格窥探一二：第一，从其细腻地发现张洪刚签名写错了，可以看出他是一个比较细心的人;第二，从其对黑蛋多年来不断进行劝诫和教育，可以看出他是一个责任心很强的人;第三，从其台词中可以发现，吴警官是一个说话风趣、性格比较幽默的人。比如，他说：“唉，咱这不是古都西安吗？现在都进入IT时代了，咱这院子不也得更新更新吗？”这段话表现出他的诙谐，因此，人物塑造中应当展现他的幽默。
（二）肢体语言对人物性格塑造
1.躯干表演
吴警官作为一名年轻力壮的警察，受过专业的警察培训，因此一举一动都展现着严谨和细致。同时，他的身材应当是比较健硕的，体态良好，习惯抬头挺胸，给人一种正气凛然的感覺。因此，在表演中，演员应着装整齐，以坚挺的姿势和稳健的步伐出场，给观众留下一个正面的印象。在没有台词的时候，依旧是挺直地站着，可以稍微放松，一只手拿着材料，另一种自然下垂，这样既比较自然，又能保持一个警察的形象。
2.面部表情表演
警察由于职业特性，一般在工作中或与服务对象接触时，都比较严肃。比如，他在对张洪刚宣读回家之后的注意事项时，正视张洪刚，目光坚定不移，眉头微皱，面部平静没有细微的小表情，这样就能够把他认真严肃的工作态度很好地展现出来。再如，在教育黑蛋欠债还钱时，他说：“人家现在已经坐在派出所了，态度还很和蔼，这次不算追债啊？人家要人家自己的钱是不是天经地义啊？”他在说教过程中，面向黑蛋，上半身轻微向其倾斜，通过这样的姿势希望能够引起黑蛋的重视，说话不如过去那么生疏和严肃，因此面部表情少了几分严肃，多了几分认真与亲切。同时说到“人家”时，眼神向外瞥一下，头也跟随着朝外摆一下，以此强调应当要努力偿还他人的钱财。
3.四肢表演
四肢表演是最主要的肢体动作，对于四肢的表演，斯坦尼斯拉夫斯基指出，演员应当要进行精细化的形体训练，并掌握根据角色特点匹配的、合适的四肢动作。他提出了一种表演方法：演员应当在脑海中形成一个动作类型库，在日常生活中努力积累，把不同性格的人的习惯动作记在脑海中，逐步了解和总结不同类型人的惯用动作，然后在表演中，根据角色的性格，从自己的脑海中搜索与之匹配的四肢动作，从而使其性格与行为达成统一。根据吴警官的职业特点，作为警察，在和人接触时，应当是非常注重身份的，且动作干脆利落。比如在教训黑蛋时，他以警察的身份严肃地对他说：“再提醒你一句，别惹事！”这时候目光要凌厉，表演十分严肃，伸出两根手指指向黑蛋来警戒他。但当不用工作时，他也会放下自己的“架子”，比如，在和性格善良的冉老师交谈时，吴警官就以普通人的身份非常亲切地说：“冉老师，也没什么大事，你忙你的吧。”边说边用手势引导方向，示意和引导冉老师离开。
四、结语
肢体语言的使用对于演员表演来说非常重要，是演员必须要掌握的表演技能。本文着重论述肢体语言在人物性格塑造中的应用方法，并以原创剧本《小院往事》中的吴警官为例，对其肢体语言进行设计，并且展现了完整的肢体语言设计流程，首先要进行故事背景及人物性格分析，然后要从躯干、表情及四肢三个方面的肢体语言来塑造角色性格。从实践中可以看到，演员通过合理设计和运用一系列肢体语言，能够让人物性格更大程度展现出来，并且使人物形象更加鲜明突出，富有魅力。
参考文献：
[1]麻力丹.探析肢体语言在话剧表演中的有效运用[J].传媒论坛，2020（3）：60-61.
[2]杨丝丝.戏剧表演中表演者形体语言的应用研究[J].戏剧之家，2018（19）：24-25.
[3]彭宇欣.肢体语言在话剧表演中的运用[D].福州：福建师范大学，2018.
作者单位：
西安外事学院
关键词：肢体语言;性格;人物塑造
一、表演领域中肢体语言的相关理论
（一）肢体语言的定义
肢体语言的标准定义为：通过大脑的控制产生各种动作以向他人表达和传递信息的沟通方式。相较于语言，肢体动作对于信息的表达更加含蓄。对于演员来说，掌握肢体语言表演这种方式非常重要，必须对其理论有充分的认知，并且通过训练掌握正确的肢体语言表达方式。
（二）肢体语言的表意功能划分
用肢体传情达意主要是通过三个部位完成，分别是躯干、面部以及四肢。
第一，躯干表意。通常人们第一眼看一个人都是感受他整体的轮廓，并由此产生一个朦胧的第一印象，然后才会进一步打量具体的身体部分。因此对于话剧表演来说，一定要把握好观众与角色的“初次见面”，从而让观众对角色形成最准确的第一印象。另外，即使演员在舞台上并没有台词，也不能偷懒，无论是坐、立还是行走，都要展现出角色应有的精神面貌。
第二，表情表意。表情主要通过面部五官以及脸部肌肉变化完成，当一个人产生某种情绪时，通常面部也会产生表情动作，基于此，演员可以通过面部表情来传递情绪，而观众也可以从角色的表情中读懂他的心情。另外我国古代对于表情有一个说法——面由心生，即一个人的性格特点往往也会体现在他的脸上。如，性格悲观的人，通常总是皱着眉头，嘴角总是下垂;性格开朗乐观的人，平时总是眉目舒展，经常露出笑容。演员可以根据角色的性格特点，在表演中展现恰当的面部表情。
第三，四肢表意。四肢动作也能展现一个人的性格，且其信息传达相对于躯干与表情来说更加显著，更容易被观众捕捉到。肢体语言的表意功能主要体现在四肢动作的内容、幅度、快慢等方面，比如文静或者绅士的人，一般四肢动作非常有节制，且礼仪动作很多。从心理学来看，很多动作都具有特殊意味。比如，在与人沟通中，与对方勾肩搭背，这意味着他心扉敞开;而如果保持一定距离，则说明他有一点抗拒。
二、肢体语言塑造人物性格的要点
（一）肢体语言要符合行为逻辑
话剧领域中的表演作为一种力求贴近现实的艺术，要求演员的一言一行都要有真实感。对于演员来说，在角色塑造中也要让角色接地气，要能够让观众感到真实和亲切，这需要演员在肢体语言的表达上符合生活逻辑，即角色的肢体语言要符合角色的性格特点，并且动作之间要连贯、自然过渡，即便都是提前设计好的，也要避免让观众感受到设计的痕迹。
（二）肢体语言打造性格魅力
角色形象的最终形成，是演员以自己为素材进行塑造的。演员要将角色的性格、气质以及肢体习惯复制到自己身上，然后通过动作、语言表现出来。而对于角色性格特质的表现，肢体语言是最有效的途径。演员可以根据角色性格特点，在满足其行为逻辑的基础上，再为角色设计一些专属肢体动作，包括姿势、手势、表情等，充分展现角色独特的性格魅力。
（三）肢体语言与内部行动贴合
肢体语言应以角色的真情实感为基础。在设计角色的肢体语言时，要紧紧围绕着角色的内在性格以及当时的情感，只有通过充分的内部行动来支撑肢体语言，让自己的每个动作都有依据，才能准确地表达感情，避免让观众不明所以。因此，演员要提前研究角色性格，对每一场表演中角色的情感进行分析，然后设想在这样的情况下，角色会怎么做，产生怎样的肢体语言，从而使内心情感表达与肢体语言形神合一。
三、肢体语言在人物性格塑造中的应用
（一）《小院往事》吴警官人物分析
《小院往事》是西安外事学院17级表演专业的全体师生共同创造的剧本，是西安外事学院首部原创怀旧文学话剧。《小院往事》故事发生在古都西安，有三个时间节点，分别是1988年、21世纪初和2010年左右。吴警官是南街派出所的一名民警，主要出现在21世纪初和2010年这两个时间节点的故事中。21世纪初，吴警官正值青年，刚当上警官没多久，还在辅助孙警官办事。他们两个负责本剧的主人公张洪刚出狱的后续帮教工作，需要定期对其开展法制教育，了解其后期状况，正确引导其改过自新。
由于吴警官是一个次要的人物，戏份比较少，从剧本中并不足以全面地看出他的性格特征。但从一些描述中，也可以对其性格窥探一二：第一，从其细腻地发现张洪刚签名写错了，可以看出他是一个比较细心的人;第二，从其对黑蛋多年来不断进行劝诫和教育，可以看出他是一个责任心很强的人;第三，从其台词中可以发现，吴警官是一个说话风趣、性格比较幽默的人。比如，他说：“唉，咱这不是古都西安吗？现在都进入IT时代了，咱这院子不也得更新更新吗？”这段话表现出他的诙谐，因此，人物塑造中应当展现他的幽默。
（二）肢体语言对人物性格塑造
1.躯干表演
吴警官作为一名年轻力壮的警察，受过专业的警察培训，因此一举一动都展现着严谨和细致。同时，他的身材应当是比较健硕的，体态良好，习惯抬头挺胸，给人一种正气凛然的感覺。因此，在表演中，演员应着装整齐，以坚挺的姿势和稳健的步伐出场，给观众留下一个正面的印象。在没有台词的时候，依旧是挺直地站着，可以稍微放松，一只手拿着材料，另一种自然下垂，这样既比较自然，又能保持一个警察的形象。
2.面部表情表演
警察由于职业特性，一般在工作中或与服务对象接触时，都比较严肃。比如，他在对张洪刚宣读回家之后的注意事项时，正视张洪刚，目光坚定不移，眉头微皱，面部平静没有细微的小表情，这样就能够把他认真严肃的工作态度很好地展现出来。再如，在教育黑蛋欠债还钱时，他说：“人家现在已经坐在派出所了，态度还很和蔼，这次不算追债啊？人家要人家自己的钱是不是天经地义啊？”他在说教过程中，面向黑蛋，上半身轻微向其倾斜，通过这样的姿势希望能够引起黑蛋的重视，说话不如过去那么生疏和严肃，因此面部表情少了几分严肃，多了几分认真与亲切。同时说到“人家”时，眼神向外瞥一下，头也跟随着朝外摆一下，以此强调应当要努力偿还他人的钱财。
3.四肢表演
四肢表演是最主要的肢体动作，对于四肢的表演，斯坦尼斯拉夫斯基指出，演员应当要进行精细化的形体训练，并掌握根据角色特点匹配的、合适的四肢动作。他提出了一种表演方法：演员应当在脑海中形成一个动作类型库，在日常生活中努力积累，把不同性格的人的习惯动作记在脑海中，逐步了解和总结不同类型人的惯用动作，然后在表演中，根据角色的性格，从自己的脑海中搜索与之匹配的四肢动作，从而使其性格与行为达成统一。根据吴警官的职业特点，作为警察，在和人接触时，应当是非常注重身份的，且动作干脆利落。比如在教训黑蛋时，他以警察的身份严肃地对他说：“再提醒你一句，别惹事！”这时候目光要凌厉，表演十分严肃，伸出两根手指指向黑蛋来警戒他。但当不用工作时，他也会放下自己的“架子”，比如，在和性格善良的冉老师交谈时，吴警官就以普通人的身份非常亲切地说：“冉老师，也没什么大事，你忙你的吧。”边说边用手势引导方向，示意和引导冉老师离开。
四、结语
肢体语言的使用对于演员表演来说非常重要，是演员必须要掌握的表演技能。本文着重论述肢体语言在人物性格塑造中的应用方法，并以原创剧本《小院往事》中的吴警官为例，对其肢体语言进行设计，并且展现了完整的肢体语言设计流程，首先要进行故事背景及人物性格分析，然后要从躯干、表情及四肢三个方面的肢体语言来塑造角色性格。从实践中可以看到，演员通过合理设计和运用一系列肢体语言，能够让人物性格更大程度展现出来，并且使人物形象更加鲜明突出，富有魅力。
参考文献：
[1]麻力丹.探析肢体语言在话剧表演中的有效运用[J].传媒论坛，2020（3）：60-61.
[2]杨丝丝.戏剧表演中表演者形体语言的应用研究[J].戏剧之家，2018（19）：24-25.
[3]彭宇欣.肢体语言在话剧表演中的运用[D].福州：福建师范大学，2018.
作者单位：
西安外事学院