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摘 要：随着博物馆数字化的到来，文物摄影在考古与博物馆研究领域逐渐起越来越多的作用。由于文物摄影的纪实性特点，文物摄影一直是博物馆研究、展览工作有力的技术支持手段。本文将重点探讨博物馆的文物摄影。
关键词：文物；摄影技；
中图分类号：G124 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-05-00-01
一、文物摄影器材
文物摄影器材最好是数码相机，它的优点是不需要胶片和冲洗，拍摄较为简便，拍摄的数据可直接存入电脑，更好地数据化管理。文物摄影中镜头一定要有中焦镜头和长焦镜头，考虑到有些文物体积太小，最好备有一只微距镜头。照明用的灯具最好使用电子闪光灯或柔光箱。三脚架是保证文物图片清晰度的首要因素，所以在拍摄时必须使用三脚架，有利于构图和调焦，避免因手持拍摄而引起的抖动，保证图片质量。文物摄影中有时用大画幅专业相机，大多没有内侧光装置，需要用外置测光表，要选择可测闪光和持续光源的测光表。反光板、粘胶、偏振镜等都是必备的，这样工作起来才得心应手。
二、文物摄影用光
除了考古现场摄影外，摄影文物主要依靠室内灯光，因此应备有三、四支以上摄影灯，最好是使用柔光箱为好。测光拍摄的文物立体感强，是最理想的光源，背景光是用于背景照明，起到分离背景与文物的作用。光的强弱，应依不同文物的性格而异，光的主次也只能伴随器物的造型各部位的主次关系而分别安排。不分强弱主次一概采用大量光是没有艺术表现力的。但是光比也不应太大，太大的反差，会使文物的细部层次损失。尽量做到用光讲就，反差适中。光斑的处理。光斑多出现于器物的边、角、沿及光滑等部位，而且随灯光的投射方向不同而变化。实践表明，为消除或减弱光斑，通常使用偏光镜，投影的处理，在多灯照明下拍摄文物，应避免交错重跌的投影，与此同时设计一个好的投影，这样既可使画面简洁、美观，又可以到均衡画面和增强其空间感的作用。用好主光和辅助光，主光与辅助光的比例、光位的高低等都要控制好。只有用好光才能拍出好的文物图片。
三、文物摄影构图
文物攝影构图是一个重要环节，我们在选择角度时，就要仔细琢磨和推敲这些古代工匠的用心所在，找出它的最佳角度，尽可能表现出文物的全貌和细节。
四、文物摄影背景
文物摄影的背景配置应简洁，色调素雅，一般采用黑、白、灰三种颜色。主要用以表现器物的质地。包括器物与背景以及背景本身的明暗对比，亮的文物用暗的背景，暗的文物用亮的背景，使文物摄影作品的色调与影调在和谐中有对比，统一中有变化。
五、文物摄影景深
文物摄影要注意运用好景深，景深指被摄景物中能产生较好清晰影像的最近点至最远点的距离，要拍好一幅有艺术特色的文物作品，就要用好景深，图像的清晰范围不能太大，太大的话背景太清晰，影响主体；清晰范围也不能太小，太小主体不够清晰，要根据不同的作品要求选择适当的景深，该清晰的地方清晰，会影响景深的因素有：1、光圈大小对景深有影响，光圈大景深小，圈小景深大。2、镜头焦距长短对景深有影响，焦距小景深大、焦距长景深小。
六、文物摄影的价值
文物摄影作为一种技术手段，在博物馆事业发展中有着不同寻常的价值。展品价值可以在陈列展览中与文物同时展出，让观众在现场看到库房或异地不便展出的展品。印刷品价值：把拍摄的文物制作成印刷品，通过媒体，让外地和国外的游人也有幸看到本地的文物。因为携带方便，甚至可以由卫星带上太空，进行更为广泛的传播。藏品价值：文物摄影有着重要的史料价值，因为利于收藏和保管。
七、不同质地文物摄影
（一）青铜器、陶瓷器等文物的摄影，要注意表现它们的形状、质感和立体感，例如馆藏战国时期的文物青铜短剑，剑柄与剑身连铸，剑首为触角式，形如双鸟回首啄理自身羽毛，使原器物精美真实再现，青铜短剑的凸弦纹的质感，首先是用光上由为重要，剑首剖面呈椭圆形，中有镂空形纹，表示张开的鸟啄。为表现剑的质感，突出立体感的重点在于布光，顶光和逆光的恰当运用可勾勒出文物的器形，主光与辅光要注意光比，为了更好的反映青铜短剑本身的真实质感，拍摄好这件文物意义深远，再现历史文物的科学价值。拍摄过程中要有针对性地调动好光线、角度、镜头等语言来表现文物。充分运用艺术手段来塑造文物。
（二）瓷器的拍摄 大块明显的反光，将大大影响摄影作品的审美效果，然而一点反光都没有是不可能的。那么我们在布光上做些文章。比如减弱光源直射带来的反光，增加灯光的柔和性，使器物的反光得以柔化它的强反光。
（三）玉器是文物中的一种。拍摄玉器通常分为白 、青、绿、墨、黄等色。在拍摄时要注意顶灯光线的控制，尽量使背景与器物分离，增加立体感，表达空间深度与环境气氛，例：馆藏文物清鎏金铜蝠链系鱼龙形翠磬，该器物由鎏金链将鎏金蝙蝠，白玉磬，翠挂牌相连而成，玉质较好，整体雕凿技艺精巧，光泽莹润。白玉磬质地细腻，双面镂刻用样纹饰，翠牌双面镂刻，但纹饰不同，一面龙头鱼身，身型较圆似鲤鱼，另一面龙头鱼身，喻意鲤鱼跳龙门的故事，象征着吉祥，幸福和，吉庆有余，万事如意。为让器物立起来，尽可能用微小、坚固的东西支撑在文物后面，这样，照片上不会有明显的支撑痕迹。对一些较大的器物，可准备一块白色橡皮泥，按需支撑点的大小粘在文物后面，扩大支撑面。
（四）书画的拍摄要注意透视问题，保证书画不变形，就要求相机要与书画完全平行，从取景器中观察书画的四条边框是否变形，如果是上大下小，就是镜头上部离书画的距离小于下部的距离，左右的变形也是统一道理，所以在拍摄时一定要保证相机镜头与书画保证水平。书画的布光要求整体光线均衡，通过特殊的布光来表现纸张和绫缎的质地。
所以说对拍摄的每一件文物都要进行详细的了解，才能使文物拍摄达到最佳效果。文物拍摄工作的责任非常重大，需要如实再现文物特征，同时也需要有艺术效果，不仅逼真，也要有美感，带给人艺术享受和想象的空间。文物摄影承担着传播历史文化的重任，能让人们全方位地了解文物，从而探寻文物的时代背景。在飞速发展的现代文明社会得到传承。
关键词：文物；摄影技；
中图分类号：G124 文献标识码：A 文章编号：1674-3520（2015）-05-00-01
一、文物摄影器材
文物摄影器材最好是数码相机，它的优点是不需要胶片和冲洗，拍摄较为简便，拍摄的数据可直接存入电脑，更好地数据化管理。文物摄影中镜头一定要有中焦镜头和长焦镜头，考虑到有些文物体积太小，最好备有一只微距镜头。照明用的灯具最好使用电子闪光灯或柔光箱。三脚架是保证文物图片清晰度的首要因素，所以在拍摄时必须使用三脚架，有利于构图和调焦，避免因手持拍摄而引起的抖动，保证图片质量。文物摄影中有时用大画幅专业相机，大多没有内侧光装置，需要用外置测光表，要选择可测闪光和持续光源的测光表。反光板、粘胶、偏振镜等都是必备的，这样工作起来才得心应手。
二、文物摄影用光
除了考古现场摄影外，摄影文物主要依靠室内灯光，因此应备有三、四支以上摄影灯，最好是使用柔光箱为好。测光拍摄的文物立体感强，是最理想的光源，背景光是用于背景照明，起到分离背景与文物的作用。光的强弱，应依不同文物的性格而异，光的主次也只能伴随器物的造型各部位的主次关系而分别安排。不分强弱主次一概采用大量光是没有艺术表现力的。但是光比也不应太大，太大的反差，会使文物的细部层次损失。尽量做到用光讲就，反差适中。光斑的处理。光斑多出现于器物的边、角、沿及光滑等部位，而且随灯光的投射方向不同而变化。实践表明，为消除或减弱光斑，通常使用偏光镜，投影的处理，在多灯照明下拍摄文物，应避免交错重跌的投影，与此同时设计一个好的投影，这样既可使画面简洁、美观，又可以到均衡画面和增强其空间感的作用。用好主光和辅助光，主光与辅助光的比例、光位的高低等都要控制好。只有用好光才能拍出好的文物图片。
三、文物摄影构图
文物攝影构图是一个重要环节，我们在选择角度时，就要仔细琢磨和推敲这些古代工匠的用心所在，找出它的最佳角度，尽可能表现出文物的全貌和细节。
四、文物摄影背景
文物摄影的背景配置应简洁，色调素雅，一般采用黑、白、灰三种颜色。主要用以表现器物的质地。包括器物与背景以及背景本身的明暗对比，亮的文物用暗的背景，暗的文物用亮的背景，使文物摄影作品的色调与影调在和谐中有对比，统一中有变化。
五、文物摄影景深
文物摄影要注意运用好景深，景深指被摄景物中能产生较好清晰影像的最近点至最远点的距离，要拍好一幅有艺术特色的文物作品，就要用好景深，图像的清晰范围不能太大，太大的话背景太清晰，影响主体；清晰范围也不能太小，太小主体不够清晰，要根据不同的作品要求选择适当的景深，该清晰的地方清晰，会影响景深的因素有：1、光圈大小对景深有影响，光圈大景深小，圈小景深大。2、镜头焦距长短对景深有影响，焦距小景深大、焦距长景深小。
六、文物摄影的价值
文物摄影作为一种技术手段，在博物馆事业发展中有着不同寻常的价值。展品价值可以在陈列展览中与文物同时展出，让观众在现场看到库房或异地不便展出的展品。印刷品价值：把拍摄的文物制作成印刷品，通过媒体，让外地和国外的游人也有幸看到本地的文物。因为携带方便，甚至可以由卫星带上太空，进行更为广泛的传播。藏品价值：文物摄影有着重要的史料价值，因为利于收藏和保管。
七、不同质地文物摄影
（一）青铜器、陶瓷器等文物的摄影，要注意表现它们的形状、质感和立体感，例如馆藏战国时期的文物青铜短剑，剑柄与剑身连铸，剑首为触角式，形如双鸟回首啄理自身羽毛，使原器物精美真实再现，青铜短剑的凸弦纹的质感，首先是用光上由为重要，剑首剖面呈椭圆形，中有镂空形纹，表示张开的鸟啄。为表现剑的质感，突出立体感的重点在于布光，顶光和逆光的恰当运用可勾勒出文物的器形，主光与辅光要注意光比，为了更好的反映青铜短剑本身的真实质感，拍摄好这件文物意义深远，再现历史文物的科学价值。拍摄过程中要有针对性地调动好光线、角度、镜头等语言来表现文物。充分运用艺术手段来塑造文物。
（二）瓷器的拍摄 大块明显的反光，将大大影响摄影作品的审美效果，然而一点反光都没有是不可能的。那么我们在布光上做些文章。比如减弱光源直射带来的反光，增加灯光的柔和性，使器物的反光得以柔化它的强反光。
（三）玉器是文物中的一种。拍摄玉器通常分为白 、青、绿、墨、黄等色。在拍摄时要注意顶灯光线的控制，尽量使背景与器物分离，增加立体感，表达空间深度与环境气氛，例：馆藏文物清鎏金铜蝠链系鱼龙形翠磬，该器物由鎏金链将鎏金蝙蝠，白玉磬，翠挂牌相连而成，玉质较好，整体雕凿技艺精巧，光泽莹润。白玉磬质地细腻，双面镂刻用样纹饰，翠牌双面镂刻，但纹饰不同，一面龙头鱼身，身型较圆似鲤鱼，另一面龙头鱼身，喻意鲤鱼跳龙门的故事，象征着吉祥，幸福和，吉庆有余，万事如意。为让器物立起来，尽可能用微小、坚固的东西支撑在文物后面，这样，照片上不会有明显的支撑痕迹。对一些较大的器物，可准备一块白色橡皮泥，按需支撑点的大小粘在文物后面，扩大支撑面。
（四）书画的拍摄要注意透视问题，保证书画不变形，就要求相机要与书画完全平行，从取景器中观察书画的四条边框是否变形，如果是上大下小，就是镜头上部离书画的距离小于下部的距离，左右的变形也是统一道理，所以在拍摄时一定要保证相机镜头与书画保证水平。书画的布光要求整体光线均衡，通过特殊的布光来表现纸张和绫缎的质地。
所以说对拍摄的每一件文物都要进行详细的了解，才能使文物拍摄达到最佳效果。文物拍摄工作的责任非常重大，需要如实再现文物特征，同时也需要有艺术效果，不仅逼真，也要有美感，带给人艺术享受和想象的空间。文物摄影承担着传播历史文化的重任，能让人们全方位地了解文物，从而探寻文物的时代背景。在飞速发展的现代文明社会得到传承。