当然大陆内地的文化土壤和资源，是台湾无法比的，如果两岸的文化交流正常化，那将是双赢的局面。在雕塑界，两岸的雕塑家和雕塑机构都应该努力并多做工作。
　　在这次创作营中，我发现不少好的作品。如台湾雕塑家蔡文庆的作品《看见有海螺的风景》，柳顺天的《柔性的崛起》，奥地利雕塑家，卡罗林·罗曼斯道夫的作品《内视》，新西兰雕塑家史地夫·维尔浮雷德的《大地之母》，以及匈牙利雕塑家约舍夫·魏西的《肉体与心灵》等等。这些作品都展示了各自藝术家完全不同的艺术理念，使我或感动，或耳目一新，或细细琢磨。
　　在这里值得一提的是，西方艺术家直接雕刻法的传统很深。不仅仅室外大尺度的作品直接雕刻，而且小到拳头大的立体稿子也用石材直接雕刻。有的艺术家根本就没有我们大陆艺术家的泥塑环节。我们的方式有我们的正当理由，但我想我们与之区别的可能不仅仅是材料方面的，方式和方法的不同会不会导致不同的雕塑理念，有待进一步研究。
　　这次石雕创作营的运作也有其特点。艺术家在漂亮的校园里集中吃住。在一块比足球场还要大的露天场地上27位艺术家一起雕刻。现场提供水、电、气（供气动工具用），还有随叫随到的起重机来吊装石头，当艺术家需要石头翻身时很方便。另外还有一台石头钻的大机器，专门为那些要打孔开洞的艺术家用，并提供操作人员。除此外，剩下的全是艺术家自己的事了。与内地的活动相比，有不少相同之处，也有许多不同点。我们以后在做类似活动时可以参考。