“我觉得我只写了一个故事：疼痛”，曾经写过《青衣》、《玉米》、《推拿》等著名小说家毕飞宇，这次选择写一个真实的故事，因此有了《苏北少年“堂吉诃德”》，一本夹杂着真实温情与疼痛的少年传记。
　　这个年近50的“青涩”中年在面对自己17岁的儿子的时候，有一种少年朋友相伴的氛围。“现在的年轻人还没来得及睁开眼睛，就已经感受到了巨大的压力。”毕飞宇的儿子明年高考，虽然毕飞宇也曾想过给儿子更自由的空间，但面对现实，他眼睛里只透出一种无奈。因为这位曾经历过残酷也美好“少年”人父知道，真正自由的少年时光是怎样轻松美好。
　　“非虚构，如人照镜”
　　毕飞宇看起来很年轻，他喜欢开玩笑，一边吃饭还一边高谈阔论着体育新闻，“为什么作家看体育，因为体育是一个互相协作的项目。而作家大多数情况都是比较自由独立的。我认为有时候需要这种协作的精神。”谈及“小时候”系列书籍，毕飞宇开玩笑地说：“我是个善于服从的人，尤其拒绝不了美女（代指责任编辑）的要求。”在我眼里，这个年近50的人，反而更像个大男孩。拍摄的时候，毕老师也显得调皮可爱：“你说我要先看美女还是镜头。我还是要看美女的呀！”然而随着采访的深入。他收敛了玩笑，义正言辞地说出自己的忧虑：“我心疼这代年轻人。这个社会不健康！”和刚才调笑风生判若两人。就是这样的毕飞宇，在“文革”特殊时期成长起来的少年，在国家发展中度过青年时代，如今中年，洗尽铅华，他开得起玩笑也讲得来严肃。
　　此次《苏北少年“堂吉诃德”》是毕飞宇第一次尝试非虚构类的作品。这一次书中讲述的都是真实发生的故事。“写非虚构就是事情就在那儿，你必须按照真实发生的事情去描写。你必须去面对真实。就像一个具体的人照镜子。”
　　毕飞宇1964年出生于杨家村，随着父母工作的调动，他又来到“陆王”村。之后又来到了“中堡”镇，因为父亲被打为“右派”，他们居无定所也一无所有。整个少年时期极其漂泊。在书中毕飞宇说：“我知道我来自远方，我也知道我的将来也是远方，我惟一仅仅不属于‘这里’。”
　　在谈到小时候，中年的毕飞宇收敛了笑容，他垂下了眼睑：“实际上我生活过的村子我自己也不愿意回去。每次去以后特别难过。只要不是万不得已，我在回避这个地方。真的从我内心来讲不愿意去面对那段日子。”
　　毕飞宇的少年时光虽然在贫穷中有苦难心酸，但是更多的还是快乐和自由，“有人问我这是不是一本苦难的书，我觉得得从两方面看。起码我小时候，我的父母是乡村教师，在村子里受人尊敬，别的孩子闯祸了要挨打，我就从来没有。第二是，我长大之后才明白那时候的苦难，可是我得诚实，我不能是一个早慧早觉的少年。”
　　中年的毕飞宇对自己的生活更有把控，人总是要长大的。但是这种无根的危险感仿佛始终伴随着毕飞宇，你仍能在他的玩笑间看出一种少年的失落。借用书中的话来说，“命运让我这样，我就这样了”。
　　“嗯，你比我写得好”
　　有一天，毕飞宇的孩子无意中翻到了父亲的一篇短文，看完之后阴不阴阳不阳地冲他来了一句“嗯，你比我写得好”。毕飞宇这样笑着形容自己的孩子。
　　毕飞宇的儿子今年17岁，上高二。作为一个作家的儿子，他还没有读到父亲的新书。“他现在高二，要抓紧学习，是特殊时期。”
　　毕飞宇自己用了“纠结”两个字来形容对儿子的心情，“我羡慕我的儿子。但是我也心疼他。”毕飞宇羡慕儿子出生在一个发展得比较像样的时代，从小受到社会和家庭的疼爱，拥有的物质基础都是自己不敢想象的。这样说来，毕飞宇又为什么心疼呢？
　　“我为什么要这么说，这代孩子他们的童年和少年基本上是在搏杀状态中度过的。现在的教育体制下，你上不了好小学就上不了好中学上不了好大学，世界充满竞争。因为学习，孩子们基本丧失了自由。还有环境污染，现在哪里还山清水秀？现在的风都不是过去的风。”
　　毕飞宇和儿子的交流方式很特别，用他自己话来说，就是“我和他的沟通渠道是通的。”
　　因为毕飞宇平时在家写作，所以跟儿子的相处时间比较多。每周末或者寒暑假，毕飞宇都会带着儿子去运动，足球、篮球都玩。在运动的过程中，潜移默化地跟儿子讲一些道理，比如如何尊重别人，如何协作，如何有耐心，怎样遵守游戏规则。看起来这些东西很小，但是这些也都是跟整个人生相关的。
　　除了运动，两个人另一个沟通的渠道就是语言。经常，毕飞宇带着儿子去遛狗、散步，一起聊天。但如果要说一些比较严肃的事情，“我会跟他说爸爸请你去喝杯咖啡，他就知道了。”所以，毕飞宇和孩子的正式沟通，大多都是在咖啡馆中进行的，“我要通过这样的方式，让他有一种成人感。”你看，这对父子的相处方式更像是朋友。
　　毕飞宇打算等儿子高考完，就和他一起去支教，“要带他去乡村体验生活！”他希望儿子的视角也能是多元的，千万不要以为自己现在所处的世界和文化是放之四海皆准的。同时他也要让孩子有一个关于“贫穷”的心理准备。
　　游泳裤——乡下的孩子游泳不用游泳裤，但是有人带来了一项了不起的发明。他把两条三角形的红领巾重叠起来，剪去三个角再缝上，就成了不折不扣的游泳裤。


　　弹弓——母亲给了我一个长长的滴管，我把它一分为二，请木匠用桑树的枝桠做成弹弓。我终于有了一把性能卓越、超越时代的弹弓了。


　　草房子——最典型的草房子是这样的：土基墙，没有窗户，上面覆盖着麦秸秆，它的建筑只有三样东西：泥、草、木头。如史前一般原始。


　　手电筒——大人们告诫我，手电筒不能往天上照，我问为什么，答案吓了我一大跳——浪费电。


　　热水瓶——我们家有四个热水瓶。母亲起床后的第一件大事就是烧开水。因为热水和热水瓶，我们家的客人多了。我们家的情形慢慢变了，由农民“茶馆”变成了“知青俱乐部”。


　　鸟窝——男孩子喜欢掏鸟窝，鸟蛋是上好的玩具。要想找到花翎鸟，惟一的办法就是跟踪。你要悄悄地跟着它，任何一条河都不应该挡住你的去路。


　　九月的云——我们只是为了好哇没，怀揣着一颗逛动物园的心。“神马都是浮云”。“浮云”要比“神马”神奇得多，有趣得多。


　　弹棉花的——首先在腰间系上宽大的皮带，固定一个长长的竹片，一头卡在腰椎，另一头高悬头顶，右手握住木槌，“咚”地一声，皮弦就响了。


　　补丁—— 一个女人批评另一个女人，她的着眼点却是：“她儿子身上的补丁。”补丁不是别的，它体现一个家庭主妇的综合能力——裁剪得方不方，针脚缝得齐不齐，在衣服上熨帖不熨帖，颜色和谐不和谐，这都是问题。