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摘 要：版式设计在书籍设计中占据了决定性的作用，是突出、强化主题形象的重要措施。因此，在书籍设计中应当注重版式版面设计、版式文字设计以及版式风格设计，本文就从这三个基本元素为出发点，对版式设计在书籍设计中的具体应用进行深入地分析，为书籍设计人员提供一定的参考借鉴。
关键词：版式设计；书籍设计；应用
一、版式版面设计
版式的版面设计分为版心设计与留白设计。其中，版心是版式构成的框架，它对版面的容量和视觉效果有着直接的影响。版心包括页眉（亦称书眉）、页码与页脚，页眉在版面上一般是水平横置，也可垂直竖置，没有固定要求，可依据不同风格进行不同的设定[1]；页码可位于页眉，也可位于页脚，无论居上或居下，均应居于版面外白边即靠切口之处，以便于读者查找；页脚与页眉有着同样的功能，但其表现形式更为活跃。另外，留白设计在版式版面设计中尤为重要，留白设计主要体现在版面白边和字距行距等方面。在书籍版面中白边所占据的面积是书籍版式空白中最大的，也正因为如此，形式则相对自由。无论在哪种书籍版式设计中，版面留白都是为设计者提供的发挥、利用的空间。字距、行距在版式设计中是影响文字疏密排列的重要因素，合理的字距、行距是书籍内容有效阅读的重要保证。留白设计具有以下四种审美特征：第一，虚实之美。书籍主体内容的实体元素同版面留白相对比，形成了良好的虚实关系，这种虚实关系在书籍版式设计中是灵活的，实体元素增加则空白减小，反之亦然[2]；第二，对比之美。书籍版式中的留白具有多样性，它可以和任何视觉元素之间形成对比，有些对比是显而易见的，但有些对比则是潜移默化地对版面审美产生着影响；第三，材料之美。不同的材质会给书籍带来不同的美感，虽然材料具有多样性，但在书籍版式设计中材料的选择需要满足视觉与材料的契合；第四，整体之美。书籍设计讲究的是整体性的设计，除了风格设计和元素设计之外，留白设计也显得尤为重要，因此各部分留白之间的联系与统一是书籍整体之美的最佳体现。
二、版式文字设计
在版式设计中，文字是重要的构成要素，而文字的设计主要有字体和字号的设计。合理的字体设计应该是符合艺术形式规律的，字体造型富有明确的内容叙述性和丰富的感情色彩，在书籍设计中既应保持独特个性，也应与书籍风格特征一致，以增强书籍版式的整体效果[3]。字号的大小也在很大程度上影响着书籍的整体设计，在选择字号的过程中应当参考书籍的字数、版面大小以及书籍的整体设计。在排版过程中，在字体、字号统一的基础上可以根据其不同的风格进行细节的调整，以便给阅读者提供更好的阅读感受。由于汉字在排版时自由性和灵活性相对较低，非常规整，缺乏起伏和视觉暂歇，大面积的中文文本就会让版面显得过于呆板，因此，在书籍版式设计中，不同类别的刊物可以运用不同的字体造型，这样就能形成不同的视觉感受。合适的字体造型有利于创造出更符合书籍形式及内容的独特版式语言，是版式设计风格和境界的点晴之笔。版式文字设计注重的是文字的传达性，但其字体本身的结构特征也可成为版式的素材。在进行版式文字设计的过程中可以将文字图形化、意象化，用更富创意的形式表达出深层的设计思想，用更简便的方法传递信息。另外，在书籍版式设计中，文字与插图的编排也十分重要，文字与图像之间的穿插能够产生空间感、跳跃感和透明感，從而丰富版式的层次，增强版式的吸引力。
三、版式风格设计
在书籍的设计中，不同的版式会形成不同的风格，不同的风格也会造就不同的视觉效果。首先，古典风格设计。古典风格的版式设计具有对称性和标准性，所谓对称性指的是书籍内文以订口为中轴线左右两页相对称，所谓标准性指的是内文版式有统一的尺寸标准、天头地脚内外留白需按照一定的比例关系形成一个标准的保护性的框子、文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准。其次，网格风格设计。网格风格设计具有严密的文字和图片设计方案，版面统一且朴实。网格风格设计的特点主要有严格的数字比例关系、网格形式多样化以及具有一定的时代感等。网格风格设计的限制性相对比较强烈，自由创作的空间较小，容易使版面变得呆板，因此在运用网格风格设计时应当打破网格的约束，这样才能让版面变得更加活泼和具有韵律感。最后，自由风格设计。自由风格设计打破了传统版式的风格设计，主张随意组合，排版自由无拘束，强调韵律和视觉效果[4]。自由风格设计在世界范围广泛流行，成为一股势不可挡的设计潮流。自由风格设计主要具有无疆界性、解构性以及字图一体性等特征。所谓无疆界性，指的是没有固定的天头地脚和内外留白，完全自由的设计，不受框架的限制，使设计风格更具个性和独特性；所谓解构性，指的是对原有以对称为主古典风格和以数理为基础的网格风格的支解，是对传统版面的解散和破坏，解构性使设计风格更具多元化；所谓字图一体性，指的是字体与图形结合在一起，形成新的图像效果。
四、结语
在书籍设计中，无论是版式版面设计、版式字体设计还是版面风格设计，其宗旨是使书籍设计更具有创新性和吸引力。在进行书籍设计的过程中需要有机的、灵活的运用各种版式设计形式，充分发挥其优越性，不断开拓和创新书籍版式的设计风格，让现代书籍设计变得富有活力。
参考文献
[1] 钟玮.基于意境审美构建下的书籍装帧设计[J].湖南科技学院学报，2016，37（2）：182-184.
[2] 宁汇.浅谈书籍版式设计中的留白[J].金田，2013（5）.
[3] 钟窈，吴余青.浅谈书籍版式设计中文字的发展与运用[J].文艺生活（艺术中国），2011（9）：142.
[4] 冯琛琛.浅谈自由版式设计在书籍装帧中的表现[J].艺术科技，2016，29（3）：266.
关键词：版式设计；书籍设计；应用
一、版式版面设计
版式的版面设计分为版心设计与留白设计。其中，版心是版式构成的框架，它对版面的容量和视觉效果有着直接的影响。版心包括页眉（亦称书眉）、页码与页脚，页眉在版面上一般是水平横置，也可垂直竖置，没有固定要求，可依据不同风格进行不同的设定[1]；页码可位于页眉，也可位于页脚，无论居上或居下，均应居于版面外白边即靠切口之处，以便于读者查找；页脚与页眉有着同样的功能，但其表现形式更为活跃。另外，留白设计在版式版面设计中尤为重要，留白设计主要体现在版面白边和字距行距等方面。在书籍版面中白边所占据的面积是书籍版式空白中最大的，也正因为如此，形式则相对自由。无论在哪种书籍版式设计中，版面留白都是为设计者提供的发挥、利用的空间。字距、行距在版式设计中是影响文字疏密排列的重要因素，合理的字距、行距是书籍内容有效阅读的重要保证。留白设计具有以下四种审美特征：第一，虚实之美。书籍主体内容的实体元素同版面留白相对比，形成了良好的虚实关系，这种虚实关系在书籍版式设计中是灵活的，实体元素增加则空白减小，反之亦然[2]；第二，对比之美。书籍版式中的留白具有多样性，它可以和任何视觉元素之间形成对比，有些对比是显而易见的，但有些对比则是潜移默化地对版面审美产生着影响；第三，材料之美。不同的材质会给书籍带来不同的美感，虽然材料具有多样性，但在书籍版式设计中材料的选择需要满足视觉与材料的契合；第四，整体之美。书籍设计讲究的是整体性的设计，除了风格设计和元素设计之外，留白设计也显得尤为重要，因此各部分留白之间的联系与统一是书籍整体之美的最佳体现。
二、版式文字设计
在版式设计中，文字是重要的构成要素，而文字的设计主要有字体和字号的设计。合理的字体设计应该是符合艺术形式规律的，字体造型富有明确的内容叙述性和丰富的感情色彩，在书籍设计中既应保持独特个性，也应与书籍风格特征一致，以增强书籍版式的整体效果[3]。字号的大小也在很大程度上影响着书籍的整体设计，在选择字号的过程中应当参考书籍的字数、版面大小以及书籍的整体设计。在排版过程中，在字体、字号统一的基础上可以根据其不同的风格进行细节的调整，以便给阅读者提供更好的阅读感受。由于汉字在排版时自由性和灵活性相对较低，非常规整，缺乏起伏和视觉暂歇，大面积的中文文本就会让版面显得过于呆板，因此，在书籍版式设计中，不同类别的刊物可以运用不同的字体造型，这样就能形成不同的视觉感受。合适的字体造型有利于创造出更符合书籍形式及内容的独特版式语言，是版式设计风格和境界的点晴之笔。版式文字设计注重的是文字的传达性，但其字体本身的结构特征也可成为版式的素材。在进行版式文字设计的过程中可以将文字图形化、意象化，用更富创意的形式表达出深层的设计思想，用更简便的方法传递信息。另外，在书籍版式设计中，文字与插图的编排也十分重要，文字与图像之间的穿插能够产生空间感、跳跃感和透明感，從而丰富版式的层次，增强版式的吸引力。
三、版式风格设计
在书籍的设计中，不同的版式会形成不同的风格，不同的风格也会造就不同的视觉效果。首先，古典风格设计。古典风格的版式设计具有对称性和标准性，所谓对称性指的是书籍内文以订口为中轴线左右两页相对称，所谓标准性指的是内文版式有统一的尺寸标准、天头地脚内外留白需按照一定的比例关系形成一个标准的保护性的框子、文字油墨深浅和嵌入版心内图片的黑白关系都有严格的对应标准。其次，网格风格设计。网格风格设计具有严密的文字和图片设计方案，版面统一且朴实。网格风格设计的特点主要有严格的数字比例关系、网格形式多样化以及具有一定的时代感等。网格风格设计的限制性相对比较强烈，自由创作的空间较小，容易使版面变得呆板，因此在运用网格风格设计时应当打破网格的约束，这样才能让版面变得更加活泼和具有韵律感。最后，自由风格设计。自由风格设计打破了传统版式的风格设计，主张随意组合，排版自由无拘束，强调韵律和视觉效果[4]。自由风格设计在世界范围广泛流行，成为一股势不可挡的设计潮流。自由风格设计主要具有无疆界性、解构性以及字图一体性等特征。所谓无疆界性，指的是没有固定的天头地脚和内外留白，完全自由的设计，不受框架的限制，使设计风格更具个性和独特性；所谓解构性，指的是对原有以对称为主古典风格和以数理为基础的网格风格的支解，是对传统版面的解散和破坏，解构性使设计风格更具多元化；所谓字图一体性，指的是字体与图形结合在一起，形成新的图像效果。
四、结语
在书籍设计中，无论是版式版面设计、版式字体设计还是版面风格设计，其宗旨是使书籍设计更具有创新性和吸引力。在进行书籍设计的过程中需要有机的、灵活的运用各种版式设计形式，充分发挥其优越性，不断开拓和创新书籍版式的设计风格，让现代书籍设计变得富有活力。
参考文献
[1] 钟玮.基于意境审美构建下的书籍装帧设计[J].湖南科技学院学报，2016，37（2）：182-184.
[2] 宁汇.浅谈书籍版式设计中的留白[J].金田，2013（5）.
[3] 钟窈，吴余青.浅谈书籍版式设计中文字的发展与运用[J].文艺生活（艺术中国），2011（9）：142.
[4] 冯琛琛.浅谈自由版式设计在书籍装帧中的表现[J].艺术科技，2016，29（3）：266.