【摘 要】
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尚辉作画时，其构图十分讲究气韵、讲究空灵、讲究飘逸，不刻意追求完美，甚至有时还坚持一种“抱残守缺”的姿态。他认为，“抱残守缺”可以理解为坚持个人的风格，或者叫作别具一格。 其实，在尚辉的画里，“抱残守缺”只不过是对一种不完整审美的表达方式，是对那种并非精致的、不完整的画面效果的美学观看。因为构图上空白的强调，从计白当黑的角度来看，筆墨与空白的关系在相互映衬中构成了看似不完整的画面形式，但这种形式
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尚辉作画时，其构图十分讲究气韵、讲究空灵、讲究飘逸，不刻意追求完美，甚至有时还坚持一种“抱残守缺”的姿态。他认为，“抱残守缺”可以理解为坚持个人的风格，或者叫作别具一格。
其实，在尚辉的画里，“抱残守缺”只不过是对一种不完整审美的表达方式，是对那种并非精致的、不完整的画面效果的美学观看。因为构图上空白的强调，从计白当黑的角度来看，筆墨与空白的关系在相互映衬中构成了看似不完整的画面形式，但这种形式正是行于当行，止于当止的理性思考的结果。留下空间由观看者给予补充，从而使绘画在创作者与观看者的互动中最终完成审美，其更加亲和的画面取向，当是某种不完整审美的意义所在。
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一本刊物在风云变幻、新媒体冲击中能坚守20年，始终秉持办刊初心，为艺术鼓与呼，实属不易。《现代艺术》20年来自觉关注文艺评论，把评论与创作置于同等重要的地位，令人敬佩。 我几十年来从事文艺评论工作，对《现代艺术》致力于艺术评论，有许多感慨想说。遂写点如下文字，以致贺忱并与同道共勉。 习近平总书记《在文艺工作座谈会上的讲话》中强调：“有了真正的批评，我们的文艺作品才能越来越好。文艺批评就要褒优贬
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