【摘 要】
：
王国维先生创立了近代戏曲学科,但在新中国成立之前,戏曲理论研究仅为个别学者的一种业余爱好。1951年4月在中国共产党和人民政府的重视下,集中了一批戏曲研究的学者,成立中国戏曲研究院,戏曲理论研究才真正成为一门学问,纳人新中国的文化建设。张庚先生、郭汉城先生志同道合,带领这支队伍,到各地调研,办戏曲演员讲习班,办研究生班,办戏曲学院,办研究生部(院);编纂出版《中国戏曲通史》《中国戏曲通论》《中国大百科全书戏曲卷》《中国戏曲志》《中国戏曲音乐集成》等,完成了中国戏曲学科一系列奠基性工作。
论文部分内容阅读
王国维先生创立了近代戏曲学科,但在新中国成立之前,戏曲理论研究仅为个别学者的一种业余爱好。1951年4月在中国共产党和人民政府的重视下,集中了一批戏曲研究的学者,成立中国戏曲研究院,戏曲理论研究才真正成为一门学问,纳人新中国的文化建设。张庚先生、郭汉城先生志同道合,带领这支队伍,到各地调研,办戏曲演员讲习班,办研究生班,办戏曲学院,办研究生部(院);编纂出版《中国戏曲通史》《中国戏曲通论》《中国大百科全书戏曲卷》《中国戏曲志》《中国戏曲音乐集成》等,完成了中国戏曲学科一系列奠基性工作。
其他文献
从历史学角度看，AI（人工智能）时代，是将人类智慧表现到最高的时代，也是将人类的智慧传播最快的时代。人工智能的表现形式很多，其中最重要、最普遍的两种表现形式：一是数字媒体的快速传播，一是智能机器人，机器人已智能到模仿人类写诗。笔者作为人工智能的科研人员，既有科研经历，也有诗词创作经历，人工智能与人类最大的区别：其一，人类是智慧的化身，而人工智能是机械的组装。其二，人类有情感，而人工智能毫无情感可言
引言在新媒体、新技术迭代发展的关键阶段中,中央广播电视总台明确提出了从传统的技术领域向5G+4K/8K+AI战略格局转变,积极开展5G+4K/8K+AI媒体应用创新,在安全播出的基础上不断加大技术创新力度,起到了很大的引领作用,推动超高清电视技术和传播实现跨越式的发展。为更好地服务于8K超高清产业,中央广播电视总台通过与AVS产业联盟为基准的多方成员制定并发布了《8K超高清大屏幕系统视音频技术要求》(以下简称《技术要求》),为8K超高清大屏幕系统的建设、应用、测试和运行维护提供技术规范。本期观潮特别采访了
作为2021年春节档上映的影片,《刺杀小说家》的表现似乎并不尽人意,这部被称作继《流浪地球》以来中国电影工业的“第二里程碑”的作品,并没有像前者那样迸发出巨大的市场潜力,但是影片颇具东方审美的视效奇观、叙事中蕴藏的武侠精神与浪漫情怀,以及影片在古与今、实与虚中达成现代隐喻,都使之展现出巨大的可读解潜力,成为一个值得我们关注和研究的样本。
先说说我。我叫扎西,就是吉祥的意思。你们可能也听说过我,我在我们这里还是有一点小名气的。我这个人的特点就是爱跟各种人打交道,朋友们都说我像个万金油,什么地方都能用得上。一年中的大多数时间,我都在来我们这里拍电影、电视剧的剧组里混。往好听里说,我是一个在藏地的影视工作者;往不好听里说,我就是个在来藏地拍电影、电视剧的各种剧组里打杂的混混。在剧组里,我什么都干。什么演员联络、场地协调、制片助理、生活制片助理、导演助理、美术助理、服装助理等,反正剧组里有什么活我就干什么活,说白了就是为了混口饭吃。
长江云融媒体内容生产平台智能生产系统,通过数据整合、能力建设、接口开放、流程再造,构建平台数据资源池服务能力和媒体智能处理能力,进而面向媒体融合业务提供内容库大数据智能分析应用、MGC类智能生产应用和其他工具型应用。本文对其建设过程进行了分析和思考,探讨后续建设思路和发展计划。
一看题目，也许有诗友认为笔者不务正业，又要发怪论，讲诗词创作怎么扯到骨头和肉？其实，这一点也不怪，我们常说：文章要写得“有骨头有肉”。诗词亦然。 诗词有“肉”无“骨”，会成为烂泥一滩，立不起来。诗词有“骨”无“肉”，便形如骷髅，面目可憎，样子吓人，看一眼便魂飞魄散，唯恐避之不及，更别说去喜欢它了。诗词要“有骨头有肉”，方为上品。人们常说，“诗词有骨不软，有肉不俗”，讲的就是这个道理。 目前，有
1964年夏天,我已经7岁,就要上学了。此前的记忆一片模糊,像陈旧的黑白老影片,基本上别人怎么说,隐隐地便觉得好像有这样的镜头,有过这样的事。都是些不完整的碎片,断断续续,连不成故事。我属于那种比较迟钝的孩子,个子很小,人很瘦。祖父嫌父亲母亲不会照顾孩子,营养不良,把我接到北京去养了一阵。为这段经历父亲很得意,说在帝都这么长时间,也没见长个子,还是那么小,还是那么瘦。
1诗话词话，乃一家之言，读者需择而食之。去粗取精，自可壮体。倘不择而食之，物不适己，则易伤身。孤狼诗话，有人爱之，有人憎之，有人褒之，有人贬之。然爱憎褒贬，哭笑闹骂，凭他去尔。对错偏激，本是一家之言。与其与之辩解，不如把酒一麻，何其潇洒！ 2直白入诗，必有点睛之笔，方见其妙。若无点睛，必如死龙，全无生气可言也。 3诗者，必当为其诗也。若无情，可引情;若无景，可造景。情景相生，诗境必出，自有余音
我的声音里有你的声音,我的遗忘里有你的遗忘.rn——《九月六日》rn给表姨rn上部rn第一章相遇rn窦小明第一次见到秦佳惠,是在1976年,当时他12岁.rn如果不是那天早上,窦小明选
《21世纪台湾文化创意产业发展与前景研究》是袁勇麟教授主编的第四部关于文化创意产业的著作.2007年四川大学出版社在“21世纪文化产业前沿丛书”中推出袁勇麟教授的《文学