融媒体时代中国纪录片的美学形态——以文献纪录片《国歌》为例

来源 :声屏世界 | 被引量 : 0次 | 上传用户:shinemun
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
中国纪录片的美学形态在不同时代背景下发生巨大变化.在融媒体时代,纪录片的创作美学呈现多元化发展.在“讲好中国故事,传递好中国声音”的时代背景下,湖南金鹰纪实卫视摄制的文献纪录片《国歌》在2019年国庆期间播出,引起观众剧烈反响.该片的成功之处是在纪录片的美学多元化之下产生的,文章回溯新中国成立后中国纪录片美学特征变迁,以文献纪录片《国歌》的美学特征为例,阐述融媒体时代纪录片的美学形态.
其他文献
由辛爽执导、秦昊、荣梓杉、史彭元、王圣迪等主演的悬疑网剧《隐秘的角落》,改编自紫金陈的推理小说《坏小孩》,讲述沿海小城的三个孩子在景区游玩的过程中,无意拍下一次谋杀而展开的悬疑故事.该剧在保留原有犯罪题材创作的基础上,结合了受众审美特点和社会伦理道德,刷新了国产剧的热度.文章从叙事学的角度出发,来探讨这部仅有12集的网络悬疑剧深受欢迎背后的原因所在,以及由此引发的一些社会思考,希望对国产网络悬疑剧有启发意义.
《向往的生活》通过叙事空间和叙事符号来展开对乡村的想象,节目将观众的浪漫田居想象融入空间的重组过程,在全国各地开始各类田园生活范式的演绎,并在空间媒介化过程中再现复杂的社会关系.节目对农村生活的符号式刻画,以其特有的亲民性、内隐性、潜在性弥补了人们在城市文化认同中的功能缺憾,实现了个人对故乡集体记忆和共同体意义的追寻.然而,《向往的生活》所建构的并不是真实的乡村场景,而是艺术加工和商业化包装把关后的媒介产品.