【摘 要】
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梁代以降,描绘女子容色的一类诗作多被称为宫体诗或艳诗,其创作源于男性诗人对异性的观赏与描绘。时至晚明,女性诗人也开始关注这类题材,其内容主要包含对女子妆容、装饰、身体部位的刻画,并多使用一些美女的典故,显示出对前者写作传统的接受。此类诗作的出现既是晚明女性诗歌书写空间拓展的表现,也与此时女性价值观的转变相关。女性诗歌在明中叶以降的兴起,本于男性编辑者的整理与提倡,相关研究尤应注意两种性别在文学内部及外部的交流互动,也应考虑女性诗人为这类传统题材赋予新意义的可能,对该问题的探讨应将其置于性别与题材、传统与新
【基金项目】
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浙江省教育厅一般项目(Y201942638):崇情话语体系下的晚明女性诗歌研究,浙江省高校重大人文社科攻关计划资助项目(2021QN039):中国古代女性文学的艳体化批评与阐释语境研究。
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梁代以降,描绘女子容色的一类诗作多被称为宫体诗或艳诗,其创作源于男性诗人对异性的观赏与描绘。时至晚明,女性诗人也开始关注这类题材,其内容主要包含对女子妆容、装饰、身体部位的刻画,并多使用一些美女的典故,显示出对前者写作传统的接受。此类诗作的出现既是晚明女性诗歌书写空间拓展的表现,也与此时女性价值观的转变相关。女性诗歌在明中叶以降的兴起,本于男性编辑者的整理与提倡,相关研究尤应注意两种性别在文学内部及外部的交流互动,也应考虑女性诗人为这类传统题材赋予新意义的可能,对该问题的探讨应将其置于性别与题材、传统与新
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