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从派尔特早期作品一直到“钟鸣”风格的形成，其经历的由巴赫音名动机的隐性“植入”到巴赫《C大调前奏曲》的显性“拼贴”这一过程，直观地反映了巴赫及其音乐一直作为派尔特信仰回归的“催化剂”贯穿其风格转型后音乐创作的始终。上世纪70年代派尔特创作转型后所形成的“钟鸣”风格，主要得益于他对西欧早期音乐的深入研究。由调式中心音为基底建立起的中心三和弦，配以萦绕其间的爱奥利亚调式旋律音阶——两者将早期圣咏的“结构”关系与脱胎于近代调性音乐的三和弦主体架构合二为一。同时，作曲家还将文艺复兴时期的“有量卡农”技术融进钟鸣作