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90年代头两年的电影市场呈现着铺张扬厉的重大革命历史题材影片独领风骚而城市生活题材影片等相对沉寂的创制态势。这期间,尽管也出现了《大城市1990》、《情洒浦江》、《追赶太阳的人们》等一批“主旋律”风格极为鲜明的城市电影。但由于它们在主题、人物、视点乃至整个叙事情态中缺乏对当代都市生活及人的现实生存状态的独特体悟与展示,同时也缺少对嬗变着的都市氛围的历时性与共时性兼具的思考与评判,因而并不是真正意义上的城市电影。与此同时,第五代导演们继1988-1989年城市电影创制潮—一次有意识地探索性与先锋性的艺术实践