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摘 要：赣南采茶剧是国家级非物质文化遗产，具有较高的文化和欣赏价值。笔者基于多模态语料库，借助Elan软件分析赣南采茶剧传统优秀剧目中的“夸张”艺术特点，研究发现：赣南采茶剧中的夸张数量多，持续时间长，分布广泛但不平衡，具体特点表现为功能多样、效果显著、源于生活、尺度合理、幽默活泼。据此建议，赣南采茶剧的传承和创新应兼顾其夸张特点，增强舞台表演的表现力和吸引力。
关键词：赣南采茶剧 夸张特点 多模态语料库
一、 引言
赣南采茶剧是江西赣南地区民众喜闻乐见的一种地方戏剧，是在“采茶歌”和“采茶灯”的基础上，吸收赣南其他民间艺术如山歌、说唱、小调和地方戏曲大班音乐等逐步发展而来。其内容以反映劳动人民的日常生活为主，载歌载舞，风趣幽默，不仅受到当地群众的喜爱，还流传到赣中、赣东和闽粤湘等地。赣南采茶剧反映出客家地区的风土人情和文化习俗，具有较高的文化和艺术价值，2006年被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。经过四百多年的发展，赣南采茶剧在音乐、舞蹈、戏剧语言等方面都独具特色。为了更好地继承和创新，让这一地方戏剧“奇葩”在新时代大放异彩，有必要加强对其艺术特征的分析和研究。
二、赣南采茶剧艺术研究与戏剧夸张
近三十多年来，针对赣南采茶剧的研究主要集中在综合介绍、主题探究、歌舞艺术发掘及传承等方面，涌现出《论赣南采茶戏的审美特质》《江西赣南采茶戏的音乐特征与表演艺术初探》《独具特色的“三绝”——谈赣南民间舞中的三大表演技巧》《对赣南采茶戏传承的思考》等一批学术论文和《赣南客家采茶戏剧作艺术概论》《赣南客家采茶戏研究》等多部专著。这些研究对赣南采茶剧的源流、发展、艺术特点和创新进行了比较全面的梳理，范围广、挖掘深，为该剧种的传承与发展做出了重大贡献。
夸张是一种语言修辞。陈望道在《修辞学发凡》中称：“说话上张皇夸大过于客观的事实处，名叫夸张辞。”王希杰在《汉语修辞学》中认为：“夸张，就是故意言过其实，或夸大事实，或缩小事实，目的是让对方对于说写者所要表达的内容有一个深刻的印象。”夸张手法的使用，能突出事物的本质特征，使修辞主体的感情得到畅发，引发修辞受体的感情共鸣。戏曲是舞台表演艺术，其语言存在夸张成分，而且，戏曲专家认为，“戏曲艺术的夸张，广泛而大量地表现在表演动作、人物的感情表现方式、角色服装和化妆脸谱等方面……超常的笑声和哭声，以及唱、念、做、打的許多表演动作，都是夸张了的”。另外，“夸张，是充分利用艺术假定性，对戏曲各门类进行艺术变形，从而增强表现力、吸引力和戏剧美的重要艺术手段，能够更强烈地引发观众的欣赏兴趣和笑声”。
人们观看赣南采茶剧，直观感觉不少内容夸张强烈，然而本课题组查阅大量文献，却发现这一方面的研究几乎空缺。赣南采茶剧是否客观存在夸张？如果存在，其整体表现如何，有怎样的分布特征和具体作用？回答以上问题，分析赣南采茶剧夸张的艺术特点，对加深了解其表演程式、强化其艺术特色、传承与创新采茶剧都有较大的帮助。
三、多模态语料库研究方法
多模态语料库是把音频、视频和文字语料等多种信息进行集成处理，研究者通过多种模态方式进行标注、检索、统计等操作的电子数据库。国内外基于多模态语料库的研究主要集中在语言、教学领域和特殊人群话语分析等专门领域。多模态语料库研究方法由于结合了语言符号和非语言符号分析，能够动态、系统、全面地掌握交际的内涵和进行意义解读，在语言学和其他人文学科的研究方面正发挥着越来越重要的作用。
本研究选取赣南采茶剧的传统优秀剧目代表，即俗称“四大金刚”的《卖杂货》《上广东》《大劝夫》《四姐反情》和“四小金刚”的《睄妹子》《钓 》《补皮鞋》《老少配》（江西文化音像出版社出版发行），将其导入多模态分析软件Elan，创建一个近10小时的赣南采茶剧夸张特点多模态语料库。研究者观看视频，根据观察到的夸张表现在Elan中将模态类型定义为声音、文本、表情和动作四种类型，下一步对这些类型的层级进行定义，如在“声音”类型下就划分为“升高”“变尖”和“拖长”三个层级，类型和层级可随时进行添加、修改和删除。完成以上设置后，研究者根据视频内容对每个夸张标注相关内容，将其归入不同的层级。课题组多次查看标注结果并反复讨论、修正疑难点，之后对标注结果进行检索、分析和总结。
四、结果与讨论
Elan软件是由荷兰马普心理语言学研究所开发的一款音、视频分析工具，可对导入的音、视频材料多层级同步标注，能快速搜索和统计结果，实现对语言、动作、声音和图像等方面的全面分析。课题组参考戏剧专家的研究成果，将戏剧夸张确定为“超常的艺术变形”，逐一分辨、标注和检查、核对赣南采茶剧多模态语料库中的夸张，结果呈现如下。
（一）夸张艺术的整体特征
课题组最终将语料库中的夸张归结为声音、文本、表情和动作四种模态类型，之后进行层级定义，进一步分类和细化。具体而言，在声音方面分为“升高”“变尖”和“拖长”三种，在文本（语言）方面分为“扩大”“缩小”两种，在表情方面分为“愤怒”“惊讶”“快乐”“轻蔑”“害怕”和“悲伤”六种，在动作方面分为“身形”“手势”“脚步”和“互动”四种。根据Elan统计的数据，声音、文本、表情和动作四种模态类型的夸张标注数量分别为126、65、177和266次，总标注时长分别为752.299、464.324、4466.837和5111.555秒。其中标注数量最多、总标注时长最长的是动作，占总时长的3.584%；排列其后的是表情，占总时长的2.088%。由此可见，与戏曲专家对夸张的基本论述相一致，赣南采茶剧中同样客观存在夸张，其持续时间长，大量而广泛地表现在动作、表情、声音和文本等多方面。
（二）夸张艺术的分布特征
赣南采茶剧的夸张分布状况可从标注的数量、时长和密度考察，相关信息从Elan软件的“查看”工具获得，其“标注表格”“标注统计”和“标注密度图”有详细、直观的呈现。 在标注的数量方面，“动作”“表情”“声音”和“文本”类型依次递减，分别为266、177、126和65次。具体到层级，“身形”“（声音）升高”“（语言）扩大”“愤怒（表情）”“快乐（表情）”和“互动”的标注数量较多，分别为139、67、60、54、52和48次，而在“（文本语言）缩小”“（声音）变尖”和“轻蔑”与“害怕”等表情方面，标注数量较少，甚至只是个位数。
在标注的时长方面，各种“夸张”类型的总标注时长也和数量一样呈递减趋势。具体到层级，“身形”“快乐”“互动”“脚步”和“悲伤”等夸张的总标注时长较长，分别为2734.937、2483.481、1512.343、726.353和723.115秒。“（语言）缩小”“（声音）变尖”“轻蔑”与“害怕”等夸张类型的总标注时长较短，只有一百多秒甚至几十秒。因此，赣南采茶剧中的夸张分布体现出较大的不平衡：不同的类型、不同的层级之间，以及在同一类型的不同层级之间，标注的数量和时长存在较大差异。“标注密度图”也同样反映出这一显著特点。另外，不同剧目中的夸张表现也不一样，如《钓 》和《四姐反情》存在较多“动作”类型的“身形”和“脚步”夸张，《上广东》有较多“表情”夸张。
赣南采茶剧的夸张分布还有一个特征，具体表现为不同类型、不同层级的夸张时有重合，它们往往同时出现在某一个时段的表演中。如在《补皮鞋》中，大娘发现阿祥哥用黄麻补皮鞋，说道：“你躁气，我还更躁气，还有哪个补皮鞋用黄麻补？！”大娘同时表现出“（动作）手势”“（声音）升高”和“（表情）愤怒”方面的夸张，感情得到强化，达到生动形象的表演效果。
（三）赣南采茶剧的夸张特点分析
课题组通过Elan软件将夸张细节标注之后，利用其搜索、统计等功能对结果进行仔细查看和分析，最终提炼出赣南采茶剧的夸张特点。
1.功能多样，效果显著
剧目中出现的每一个夸张所起的主要作用，从最初标注开始就一一分辨并注明，最终发现集中体现在强化感情、刻画人物、强调语气和烘托气氛四方面。搜索出它们的频数分别为212、196、132和104次，具体落在不同的类型和层级方面。总体而言，强化感情的作用大部分由夸张的表情体现，刻画人物的作用大部分由夸张的动作表现，语气的强调大部分由夸张的声音和动作实现，气氛的烘托有近一半也落在夸张的动作方面。
刘勰在《文心雕龙》中称：“夫形而上者谓之道，形而下者谓之器。神道难摹，精言不能追其极；形器易写，壮辞可得喻其真。”他认为世界内在的微妙往往难以用精确的语言清楚地表达，具体的事物虽容易描写，但用有力的言辞更能体现其真相。集中观察赣南采茶剧中的夸张标注，我们发现它们同样具备“壮辞可得喻其真”的效果，文本（语言）的夸张，声音、表情和动作的夸张，都能够使原来抽象、含蓄的东西形象、具体、感性地凸显出来，从而帮助观众深入认识剧中人物，体会情感，使观众身临其境，产生强烈共鸣。在《大劝夫》中，丈夫刘一出场时的逍遥、得意表情，想象有“四脚妹子”陪伴时的蹦跳身形，咒骂、抱怨妻子的高声叫嚷，还有大量挥扇打妻子的手势，活灵活现地刻画出刘一的“浪子”习性，让人看了又气又恨。另外，刘一妻子深夜给丈夫做鞋时的叹哭，尤其是在剧末上吊前的哭诉，声声泣血，哀婉悱恻。在三言两语就能讲完的情节中，演员既精细又突出的表情展现出人物内心的深情和悲苦，在观众面前表露无遗，让人为之震撼。丈夫刘一的“浪子回头”也显得更加合情合理，从而与“大劝夫”的主题遥相呼应，凸显出教育意义。
2.生活底色，尺度合理
不少专家在论及戏剧夸张时都很重视其“尺度”问题，强调戏剧表演中的夸张要适度，“过犹不及”会对表演的效果造成负面影响。赣南采茶剧中的夸张数量多，持续时间长，分布广泛，夸张的内容和表演是否精准到位，“超常”“变形”的表现与真实生活之间的距离是否适度，直接影响到表演的艺术效果。
课题组分析了Elan软件中汇集在一起的夸张标注，发现赣南采茶剧中的夸张，无论属于声音、文本、表情和动作哪一种类型，在内容方面都跟当地实际生活密不可分，充满了烟火气息。举例来说，文本（话语）方面有“运气来了门板都挡不住”，“甘久唔曾（那么久没有）见表哥，脑盖想痛眼望穿”，“吃糠吃粥吃黄连，要比蜜糖还要甜”等。动作方面，《四姐反情》中四哥出场时左盼右顾、与四姐成功约定后得意蹦跳、摸黑赶路时狼狈不堪、抵达四姐家后偷偷摸摸……这些夸张的表现都来源于生活，反映出生活的真实。观众对这些细节耳熟能详，拉近了他们与表演之间的距离，唤起观众对真实生活的记忆与情感。但这些内容却不是照搬照抄真实的生活，而是更加集中、突出和强化具体生活细节的本质特征，从而达到既合乎情理，又能引人注目甚至发人深省的效果。究其原因，赣南采茶剧传统剧目的主题“全部是表现劳动人民的生产劳动和爱情生活，没有一个宫廷戏，也没有一个才子佳人戏”。比如动作夸张方面的“矮子步”，由生角或丑角表演，形成“男矮女高”“丑中见美”的滑稽现象。追溯其源头，“‘矮子步’的形象特征是原始‘登山步’的外形模拟。古时茶农上山采茶，到低矮的茶丛中摘茶，以及在狭矮的茶棚里炒茶，都是一个双腿弯曲的劳动过程。‘矮子步’是由自然环境和生产方式逐步发展形成”。当然，作为具體执行者的戏剧演员和导演，他们对夸张内容的理解和表现至关重要。事实上，演员和导演都熟悉本地的语言、文化和习俗，对夸张的程度拿捏非常到位。
3.表现幽默，气氛活跃
通过查看Elan的“标注表格”，发现在十五个层级的夸张中，除了标注数量很少的“悲伤”“害怕”“轻蔑”和部分“愤怒”之外，其余层级大部分都烘托出轻松幽默、欢快活泼的气氛。“快乐”层级，人物笑逐颜开，欢快非常；“脚步”层级，生角或丑角的“矮子步”异于常态，滑稽透顶；“互动”层级，角色们打闹争抢，极尽能事。其他层级如“（声音）升高/变尖/拖长”“身形”“（语言）扩大”，甚至表达“惊讶”“轻蔑”和“愤怒”的层级，大部分夸张都体现出这一气氛特征。原因在于其内容贴近现实，生活气息浓郁，观众本来就熟悉它们，加上演出过程中过度的夸大变形，观众一方面感到亲切，另一方面也常常忍俊不禁，会心一笑。《卖杂货》中，在相互认出是小时候的玩伴后，王老板说要送阿麻古一件杂货作为礼物，假装大方地叫阿麻古在杂货笼中任意挑选“喜欢什么就拿什么”；同时又耍花招把黄的金鸡说成“比狗屎都不如”，结果阿麻古没要“最抵钱的黑色马口铁”，却选了“最便宜”的金鸡。王老板大惊失色，大叫：“哎呀，你还蛮识得货啊，这黄的都是金子做的哇！”观众看到王老板一系列夸张的表情，体会到他的小气、虚伪和心痛，不免要哑然失笑。紧接着再看到阿麻古一脸的不屑，重重数落起“王狗牯”“还讲什么老朋老友，青梅竹马，舍不得，舍不得就不要演什么狗屎文（冒充大方）”，这时候观众在大呼痛快、过瘾之余，也会觉得这段表演真实可信，气氛轻松搞笑。
五、结语
戏剧舞台上角色与观众距离较远，夸张的表演能使观众看得清、听得明。本研究通过多模态语料库对赣南采茶剧中的夸张进行具体分析，结果显示：赣南采茶剧中的夸张数量多、持续时间长、分布广泛但不平衡，其具体特点表现为功能多样且效果显著、源于生活、尺度合理、幽默活泼。以上结果是针对赣南采茶剧中的传统优秀剧目进行研究得出，反映出该剧表演程式和艺术的一大特点。由此提醒我们，在继承和创新赣南采茶剧时，有必要在声音、文本、表情和动作等模态类型方面兼顾其夸张的特点，以增强舞台表演的表现力和吸引力。
参考文献：
[1] 黄玉英.江南一枝花——谈赣南采茶戏[J].戏曲艺术，1998（3）：75-77.
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[5] 杨鑫铭，韩佩贞.戏曲音乐概论[D].南昌：百花洲文艺出版社，1999：13.
[6] 陈爱国.歌尽桃花扇底风——戏曲艺术的现代解读[M].哈尔滨：黑龙江人民出版社，2002：115.
[7] 顾曰国.论言思情貌整一原则与鲜活话语研究[J].当代修辞学，2013（4）：1-19.
[8] 刘勰.文心雕龙译注[M].济南：齐鲁书社，2009：480.
[9] 黄玉英，龚文瑞，王爱生.赣南客家采茶戏研究[M].南昌：江西人民出版社，2019：82-83.
[10] 王敏.江西赣南采茶戏歌舞艺术[M].北京：中国戏剧出版社，2006：43.
基金项目： 本文系江西省社会科学“十二五”（2015年）规划项目“赣南采茶剧多模态语料库的创建与应用研究”（项目编号：15YY09）
作 者： 蔡强，江西理工大学外国语学院副教授，研究方向：语料库语言学、翻译；黄涛，江西理工大学在读硕士研究生。
编 辑：赵斌 E-mail：[email protected]
关键词：赣南采茶剧 夸张特点 多模态语料库
一、 引言
赣南采茶剧是江西赣南地区民众喜闻乐见的一种地方戏剧，是在“采茶歌”和“采茶灯”的基础上，吸收赣南其他民间艺术如山歌、说唱、小调和地方戏曲大班音乐等逐步发展而来。其内容以反映劳动人民的日常生活为主，载歌载舞，风趣幽默，不仅受到当地群众的喜爱，还流传到赣中、赣东和闽粤湘等地。赣南采茶剧反映出客家地区的风土人情和文化习俗，具有较高的文化和艺术价值，2006年被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。经过四百多年的发展，赣南采茶剧在音乐、舞蹈、戏剧语言等方面都独具特色。为了更好地继承和创新，让这一地方戏剧“奇葩”在新时代大放异彩，有必要加强对其艺术特征的分析和研究。
二、赣南采茶剧艺术研究与戏剧夸张
近三十多年来，针对赣南采茶剧的研究主要集中在综合介绍、主题探究、歌舞艺术发掘及传承等方面，涌现出《论赣南采茶戏的审美特质》《江西赣南采茶戏的音乐特征与表演艺术初探》《独具特色的“三绝”——谈赣南民间舞中的三大表演技巧》《对赣南采茶戏传承的思考》等一批学术论文和《赣南客家采茶戏剧作艺术概论》《赣南客家采茶戏研究》等多部专著。这些研究对赣南采茶剧的源流、发展、艺术特点和创新进行了比较全面的梳理，范围广、挖掘深，为该剧种的传承与发展做出了重大贡献。
夸张是一种语言修辞。陈望道在《修辞学发凡》中称：“说话上张皇夸大过于客观的事实处，名叫夸张辞。”王希杰在《汉语修辞学》中认为：“夸张，就是故意言过其实，或夸大事实，或缩小事实，目的是让对方对于说写者所要表达的内容有一个深刻的印象。”夸张手法的使用，能突出事物的本质特征，使修辞主体的感情得到畅发，引发修辞受体的感情共鸣。戏曲是舞台表演艺术，其语言存在夸张成分，而且，戏曲专家认为，“戏曲艺术的夸张，广泛而大量地表现在表演动作、人物的感情表现方式、角色服装和化妆脸谱等方面……超常的笑声和哭声，以及唱、念、做、打的許多表演动作，都是夸张了的”。另外，“夸张，是充分利用艺术假定性，对戏曲各门类进行艺术变形，从而增强表现力、吸引力和戏剧美的重要艺术手段，能够更强烈地引发观众的欣赏兴趣和笑声”。
人们观看赣南采茶剧，直观感觉不少内容夸张强烈，然而本课题组查阅大量文献，却发现这一方面的研究几乎空缺。赣南采茶剧是否客观存在夸张？如果存在，其整体表现如何，有怎样的分布特征和具体作用？回答以上问题，分析赣南采茶剧夸张的艺术特点，对加深了解其表演程式、强化其艺术特色、传承与创新采茶剧都有较大的帮助。
三、多模态语料库研究方法
多模态语料库是把音频、视频和文字语料等多种信息进行集成处理，研究者通过多种模态方式进行标注、检索、统计等操作的电子数据库。国内外基于多模态语料库的研究主要集中在语言、教学领域和特殊人群话语分析等专门领域。多模态语料库研究方法由于结合了语言符号和非语言符号分析，能够动态、系统、全面地掌握交际的内涵和进行意义解读，在语言学和其他人文学科的研究方面正发挥着越来越重要的作用。
本研究选取赣南采茶剧的传统优秀剧目代表，即俗称“四大金刚”的《卖杂货》《上广东》《大劝夫》《四姐反情》和“四小金刚”的《睄妹子》《钓 》《补皮鞋》《老少配》（江西文化音像出版社出版发行），将其导入多模态分析软件Elan，创建一个近10小时的赣南采茶剧夸张特点多模态语料库。研究者观看视频，根据观察到的夸张表现在Elan中将模态类型定义为声音、文本、表情和动作四种类型，下一步对这些类型的层级进行定义，如在“声音”类型下就划分为“升高”“变尖”和“拖长”三个层级，类型和层级可随时进行添加、修改和删除。完成以上设置后，研究者根据视频内容对每个夸张标注相关内容，将其归入不同的层级。课题组多次查看标注结果并反复讨论、修正疑难点，之后对标注结果进行检索、分析和总结。
四、结果与讨论
Elan软件是由荷兰马普心理语言学研究所开发的一款音、视频分析工具，可对导入的音、视频材料多层级同步标注，能快速搜索和统计结果，实现对语言、动作、声音和图像等方面的全面分析。课题组参考戏剧专家的研究成果，将戏剧夸张确定为“超常的艺术变形”，逐一分辨、标注和检查、核对赣南采茶剧多模态语料库中的夸张，结果呈现如下。
（一）夸张艺术的整体特征
课题组最终将语料库中的夸张归结为声音、文本、表情和动作四种模态类型，之后进行层级定义，进一步分类和细化。具体而言，在声音方面分为“升高”“变尖”和“拖长”三种，在文本（语言）方面分为“扩大”“缩小”两种，在表情方面分为“愤怒”“惊讶”“快乐”“轻蔑”“害怕”和“悲伤”六种，在动作方面分为“身形”“手势”“脚步”和“互动”四种。根据Elan统计的数据，声音、文本、表情和动作四种模态类型的夸张标注数量分别为126、65、177和266次，总标注时长分别为752.299、464.324、4466.837和5111.555秒。其中标注数量最多、总标注时长最长的是动作，占总时长的3.584%；排列其后的是表情，占总时长的2.088%。由此可见，与戏曲专家对夸张的基本论述相一致，赣南采茶剧中同样客观存在夸张，其持续时间长，大量而广泛地表现在动作、表情、声音和文本等多方面。
（二）夸张艺术的分布特征
赣南采茶剧的夸张分布状况可从标注的数量、时长和密度考察，相关信息从Elan软件的“查看”工具获得，其“标注表格”“标注统计”和“标注密度图”有详细、直观的呈现。 在标注的数量方面，“动作”“表情”“声音”和“文本”类型依次递减，分别为266、177、126和65次。具体到层级，“身形”“（声音）升高”“（语言）扩大”“愤怒（表情）”“快乐（表情）”和“互动”的标注数量较多，分别为139、67、60、54、52和48次，而在“（文本语言）缩小”“（声音）变尖”和“轻蔑”与“害怕”等表情方面，标注数量较少，甚至只是个位数。
在标注的时长方面，各种“夸张”类型的总标注时长也和数量一样呈递减趋势。具体到层级，“身形”“快乐”“互动”“脚步”和“悲伤”等夸张的总标注时长较长，分别为2734.937、2483.481、1512.343、726.353和723.115秒。“（语言）缩小”“（声音）变尖”“轻蔑”与“害怕”等夸张类型的总标注时长较短，只有一百多秒甚至几十秒。因此，赣南采茶剧中的夸张分布体现出较大的不平衡：不同的类型、不同的层级之间，以及在同一类型的不同层级之间，标注的数量和时长存在较大差异。“标注密度图”也同样反映出这一显著特点。另外，不同剧目中的夸张表现也不一样，如《钓 》和《四姐反情》存在较多“动作”类型的“身形”和“脚步”夸张，《上广东》有较多“表情”夸张。
赣南采茶剧的夸张分布还有一个特征，具体表现为不同类型、不同层级的夸张时有重合，它们往往同时出现在某一个时段的表演中。如在《补皮鞋》中，大娘发现阿祥哥用黄麻补皮鞋，说道：“你躁气，我还更躁气，还有哪个补皮鞋用黄麻补？！”大娘同时表现出“（动作）手势”“（声音）升高”和“（表情）愤怒”方面的夸张，感情得到强化，达到生动形象的表演效果。
（三）赣南采茶剧的夸张特点分析
课题组通过Elan软件将夸张细节标注之后，利用其搜索、统计等功能对结果进行仔细查看和分析，最终提炼出赣南采茶剧的夸张特点。
1.功能多样，效果显著
剧目中出现的每一个夸张所起的主要作用，从最初标注开始就一一分辨并注明，最终发现集中体现在强化感情、刻画人物、强调语气和烘托气氛四方面。搜索出它们的频数分别为212、196、132和104次，具体落在不同的类型和层级方面。总体而言，强化感情的作用大部分由夸张的表情体现，刻画人物的作用大部分由夸张的动作表现，语气的强调大部分由夸张的声音和动作实现，气氛的烘托有近一半也落在夸张的动作方面。
刘勰在《文心雕龙》中称：“夫形而上者谓之道，形而下者谓之器。神道难摹，精言不能追其极；形器易写，壮辞可得喻其真。”他认为世界内在的微妙往往难以用精确的语言清楚地表达，具体的事物虽容易描写，但用有力的言辞更能体现其真相。集中观察赣南采茶剧中的夸张标注，我们发现它们同样具备“壮辞可得喻其真”的效果，文本（语言）的夸张，声音、表情和动作的夸张，都能够使原来抽象、含蓄的东西形象、具体、感性地凸显出来，从而帮助观众深入认识剧中人物，体会情感，使观众身临其境，产生强烈共鸣。在《大劝夫》中，丈夫刘一出场时的逍遥、得意表情，想象有“四脚妹子”陪伴时的蹦跳身形，咒骂、抱怨妻子的高声叫嚷，还有大量挥扇打妻子的手势，活灵活现地刻画出刘一的“浪子”习性，让人看了又气又恨。另外，刘一妻子深夜给丈夫做鞋时的叹哭，尤其是在剧末上吊前的哭诉，声声泣血，哀婉悱恻。在三言两语就能讲完的情节中，演员既精细又突出的表情展现出人物内心的深情和悲苦，在观众面前表露无遗，让人为之震撼。丈夫刘一的“浪子回头”也显得更加合情合理，从而与“大劝夫”的主题遥相呼应，凸显出教育意义。
2.生活底色，尺度合理
不少专家在论及戏剧夸张时都很重视其“尺度”问题，强调戏剧表演中的夸张要适度，“过犹不及”会对表演的效果造成负面影响。赣南采茶剧中的夸张数量多，持续时间长，分布广泛，夸张的内容和表演是否精准到位，“超常”“变形”的表现与真实生活之间的距离是否适度，直接影响到表演的艺术效果。
课题组分析了Elan软件中汇集在一起的夸张标注，发现赣南采茶剧中的夸张，无论属于声音、文本、表情和动作哪一种类型，在内容方面都跟当地实际生活密不可分，充满了烟火气息。举例来说，文本（话语）方面有“运气来了门板都挡不住”，“甘久唔曾（那么久没有）见表哥，脑盖想痛眼望穿”，“吃糠吃粥吃黄连，要比蜜糖还要甜”等。动作方面，《四姐反情》中四哥出场时左盼右顾、与四姐成功约定后得意蹦跳、摸黑赶路时狼狈不堪、抵达四姐家后偷偷摸摸……这些夸张的表现都来源于生活，反映出生活的真实。观众对这些细节耳熟能详，拉近了他们与表演之间的距离，唤起观众对真实生活的记忆与情感。但这些内容却不是照搬照抄真实的生活，而是更加集中、突出和强化具体生活细节的本质特征，从而达到既合乎情理，又能引人注目甚至发人深省的效果。究其原因，赣南采茶剧传统剧目的主题“全部是表现劳动人民的生产劳动和爱情生活，没有一个宫廷戏，也没有一个才子佳人戏”。比如动作夸张方面的“矮子步”，由生角或丑角表演，形成“男矮女高”“丑中见美”的滑稽现象。追溯其源头，“‘矮子步’的形象特征是原始‘登山步’的外形模拟。古时茶农上山采茶，到低矮的茶丛中摘茶，以及在狭矮的茶棚里炒茶，都是一个双腿弯曲的劳动过程。‘矮子步’是由自然环境和生产方式逐步发展形成”。当然，作为具體执行者的戏剧演员和导演，他们对夸张内容的理解和表现至关重要。事实上，演员和导演都熟悉本地的语言、文化和习俗，对夸张的程度拿捏非常到位。
3.表现幽默，气氛活跃
通过查看Elan的“标注表格”，发现在十五个层级的夸张中，除了标注数量很少的“悲伤”“害怕”“轻蔑”和部分“愤怒”之外，其余层级大部分都烘托出轻松幽默、欢快活泼的气氛。“快乐”层级，人物笑逐颜开，欢快非常；“脚步”层级，生角或丑角的“矮子步”异于常态，滑稽透顶；“互动”层级，角色们打闹争抢，极尽能事。其他层级如“（声音）升高/变尖/拖长”“身形”“（语言）扩大”，甚至表达“惊讶”“轻蔑”和“愤怒”的层级，大部分夸张都体现出这一气氛特征。原因在于其内容贴近现实，生活气息浓郁，观众本来就熟悉它们，加上演出过程中过度的夸大变形，观众一方面感到亲切，另一方面也常常忍俊不禁，会心一笑。《卖杂货》中，在相互认出是小时候的玩伴后，王老板说要送阿麻古一件杂货作为礼物，假装大方地叫阿麻古在杂货笼中任意挑选“喜欢什么就拿什么”；同时又耍花招把黄的金鸡说成“比狗屎都不如”，结果阿麻古没要“最抵钱的黑色马口铁”，却选了“最便宜”的金鸡。王老板大惊失色，大叫：“哎呀，你还蛮识得货啊，这黄的都是金子做的哇！”观众看到王老板一系列夸张的表情，体会到他的小气、虚伪和心痛，不免要哑然失笑。紧接着再看到阿麻古一脸的不屑，重重数落起“王狗牯”“还讲什么老朋老友，青梅竹马，舍不得，舍不得就不要演什么狗屎文（冒充大方）”，这时候观众在大呼痛快、过瘾之余，也会觉得这段表演真实可信，气氛轻松搞笑。
五、结语
戏剧舞台上角色与观众距离较远，夸张的表演能使观众看得清、听得明。本研究通过多模态语料库对赣南采茶剧中的夸张进行具体分析，结果显示：赣南采茶剧中的夸张数量多、持续时间长、分布广泛但不平衡，其具体特点表现为功能多样且效果显著、源于生活、尺度合理、幽默活泼。以上结果是针对赣南采茶剧中的传统优秀剧目进行研究得出，反映出该剧表演程式和艺术的一大特点。由此提醒我们，在继承和创新赣南采茶剧时，有必要在声音、文本、表情和动作等模态类型方面兼顾其夸张的特点，以增强舞台表演的表现力和吸引力。
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基金项目： 本文系江西省社会科学“十二五”（2015年）规划项目“赣南采茶剧多模态语料库的创建与应用研究”（项目编号：15YY09）
作 者： 蔡强，江西理工大学外国语学院副教授，研究方向：语料库语言学、翻译；黄涛，江西理工大学在读硕士研究生。
编 辑：赵斌 E-mail：[email protected]