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摘要：我觉得一把好的紫砂壶要具备造型美、材质美、实用美、工艺美之四美。而最重要的紫砂壶之美，是天然材质之美，是传统工艺历久弥坚的执著之美，也是文化积累的厚重美，更是广大紫砂壶艺工作者“心艺”表达的创造美。
关键词：紫砂壶；五美；造型美；材质美；实用美；工艺美；创造美
中图分类号：J528 文献标识码：A 文献标识码：2095-4115（2014）04-217-1
“吾好紫砂一青衫，与君相逢淡香来。不靠酒肉续旧事，唯以素雅能释怀。”宜兴紫砂自闻名以来，有近五百年的历史，有多少文人墨客为其倾倒。而宜兴本身就是个山清水秀、人杰地灵、水土宜陶、砂壶宜茶的好地方。
紫砂壶起于宋元，盛于明清。在明中叶以后，逐渐形成了集造型、诗词、书法、绘画、篆刻、雕塑于一体的紫砂艺术。那到底什么样的紫砂壶才是一把好的紫砂壶呢？有很多人都有这样的疑问，在这里我简单的从以下几个方面去谈谈：造型美、材质美、实用美、工艺美、创造美。
一、造型美
紫砂壶造型千姿百态，方非一式，圆无一相，可说是一座壶艺造型的艺术宝库。从形而言，有取材动物和植物这两个内容。动物有飞禽、走兽、游鱼和人体。植物有树木、藤草、花卉和蔬菜。这些都是壶艺造型、装饰的题材之一。从形而言，有借形改装，借古代陶瓷器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器生产、生活用器具，如包、帽、秤砣、乐器等实物之形改装成壶等。从形而言，有几何形体、运用点线面的结合构成的壶体造型，有正方形、长方形、锥形、菱形、梯形等造型。从形而言，有整体的伸缩和局部的伸缩两种，这和造型的放大缩小概念又有不同，而是指构成造型的轮廓，整体的局部的向高度伸展，或向扁平压缩和扩张等。以上这些都是紫砂壶传统的、创新的壶体造型的源。
二、材质美
紫砂陶所有的紫砂泥料均产于岩石之中，该泥料为宜兴丁蜀地区所特有，从大类上分有紫泥、绿泥（本山绿泥）、红泥三种，紫砂泥中有多种微量元素及合理的矿物质，可塑性能好，相比于其他陶瓷粘土，更加“听话”，允许成型范围极宽，经高温烧成（1150-1180℃）不易变形，成品与坯体收缩率仅为10%，并在高温烧成之后，能保持2%的吸水率与2%的气孔率，能经受冷热急变，冬天泡茶不爆裂，传热慢，使用抚摸不炙手。明代文震亨在《长物志》中说：“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。”这说明了茶壶质地的优劣与是否能泡出一壶好茶有着很重要的关系。
三、实用美
紫砂壺透气性好，用之泡茶不失原味，且香不涣散，得茶之真香真味，暑天更是越宿不馊。而鉴于紫砂陶的特点，用它来制壶便是理想之品。《长物志》说它“既不夺香，又无熟汤气”。紫砂壶更是能吸收茶汁，壶内壁无需刷，沏茶绝无异味。紫砂壶经久使用，壶壁积聚“茶锈”，以致空壶注入沸水， 也会茶香氤氲， 闻之沁人心脾。
四、工艺美
紫砂壶由壶身、颈、底、脚、盖、嘴等组成。砂壶既有本身严谨完美的整体，又具有与壶身相辅相成构成和谐完美整体的附件。“若壶说‘赠邵大亨君’记述：其掇壶，顶项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，无乡者之讥。”可见壶体与附件之关系。
五、创造美
紫砂艺术是一种“源于生活，高于生活”的艺术。一把好的紫砂壶，不仅要求形象结构完美，还要审视纹样、装饰、制作的手法。一件较完美的作品，必须能达到形、神、气、态兼备，才能使作品生动。
紫砂壶之美，是天然材质之美，是传统工艺历久弥坚的执著美，是文化积累的厚重美，更是广大紫砂壶艺工作者“心艺”表达的创造美。一方水土养育一方人，紫砂壶是宜兴人的骄傲，也是中国为之自豪的神奇土地，由一代代能工巧匠演绎着一个个传奇。
参考文献：
[1]唐云主编，郑重编著.紫砂壶鉴赏[M].香港：万里书店，1992.
[2] 姚迁等编著.宜兴紫砂陶艺[M].上海：上海人民美术出版社，1989.
[3]中国硅酸盐学会编.中国陶瓷史[M].北京：文物出版社，1982.
关键词：紫砂壶；五美；造型美；材质美；实用美；工艺美；创造美
中图分类号：J528 文献标识码：A 文献标识码：2095-4115（2014）04-217-1
“吾好紫砂一青衫，与君相逢淡香来。不靠酒肉续旧事，唯以素雅能释怀。”宜兴紫砂自闻名以来，有近五百年的历史，有多少文人墨客为其倾倒。而宜兴本身就是个山清水秀、人杰地灵、水土宜陶、砂壶宜茶的好地方。
紫砂壶起于宋元，盛于明清。在明中叶以后，逐渐形成了集造型、诗词、书法、绘画、篆刻、雕塑于一体的紫砂艺术。那到底什么样的紫砂壶才是一把好的紫砂壶呢？有很多人都有这样的疑问，在这里我简单的从以下几个方面去谈谈：造型美、材质美、实用美、工艺美、创造美。
一、造型美
紫砂壶造型千姿百态，方非一式，圆无一相，可说是一座壶艺造型的艺术宝库。从形而言，有取材动物和植物这两个内容。动物有飞禽、走兽、游鱼和人体。植物有树木、藤草、花卉和蔬菜。这些都是壶艺造型、装饰的题材之一。从形而言，有借形改装，借古代陶瓷器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器生产、生活用器具，如包、帽、秤砣、乐器等实物之形改装成壶等。从形而言，有几何形体、运用点线面的结合构成的壶体造型，有正方形、长方形、锥形、菱形、梯形等造型。从形而言，有整体的伸缩和局部的伸缩两种，这和造型的放大缩小概念又有不同，而是指构成造型的轮廓，整体的局部的向高度伸展，或向扁平压缩和扩张等。以上这些都是紫砂壶传统的、创新的壶体造型的源。
二、材质美
紫砂陶所有的紫砂泥料均产于岩石之中，该泥料为宜兴丁蜀地区所特有，从大类上分有紫泥、绿泥（本山绿泥）、红泥三种，紫砂泥中有多种微量元素及合理的矿物质，可塑性能好，相比于其他陶瓷粘土，更加“听话”，允许成型范围极宽，经高温烧成（1150-1180℃）不易变形，成品与坯体收缩率仅为10%，并在高温烧成之后，能保持2%的吸水率与2%的气孔率，能经受冷热急变，冬天泡茶不爆裂，传热慢，使用抚摸不炙手。明代文震亨在《长物志》中说：“茶壶以砂者为上，盖既不夺香，又无熟汤气。”这说明了茶壶质地的优劣与是否能泡出一壶好茶有着很重要的关系。
三、实用美
紫砂壺透气性好，用之泡茶不失原味，且香不涣散，得茶之真香真味，暑天更是越宿不馊。而鉴于紫砂陶的特点，用它来制壶便是理想之品。《长物志》说它“既不夺香，又无熟汤气”。紫砂壶更是能吸收茶汁，壶内壁无需刷，沏茶绝无异味。紫砂壶经久使用，壶壁积聚“茶锈”，以致空壶注入沸水， 也会茶香氤氲， 闻之沁人心脾。
四、工艺美
紫砂壶由壶身、颈、底、脚、盖、嘴等组成。砂壶既有本身严谨完美的整体，又具有与壶身相辅相成构成和谐完美整体的附件。“若壶说‘赠邵大亨君’记述：其掇壶，顶项及腹，骨肉亭匀，雅俗共赏，无乡者之讥。”可见壶体与附件之关系。
五、创造美
紫砂艺术是一种“源于生活，高于生活”的艺术。一把好的紫砂壶，不仅要求形象结构完美，还要审视纹样、装饰、制作的手法。一件较完美的作品，必须能达到形、神、气、态兼备，才能使作品生动。
紫砂壶之美，是天然材质之美，是传统工艺历久弥坚的执著美，是文化积累的厚重美，更是广大紫砂壶艺工作者“心艺”表达的创造美。一方水土养育一方人，紫砂壶是宜兴人的骄傲，也是中国为之自豪的神奇土地，由一代代能工巧匠演绎着一个个传奇。
参考文献：
[1]唐云主编，郑重编著.紫砂壶鉴赏[M].香港：万里书店，1992.
[2] 姚迁等编著.宜兴紫砂陶艺[M].上海：上海人民美术出版社，1989.
[3]中国硅酸盐学会编.中国陶瓷史[M].北京：文物出版社，1982.