将画卷绣到极致
　　诀别《百鸟朝凤》
　　从15岁进刺绣厂师从著名锡绣艺人华慧贞，到21岁前往工艺美术研究所，赵红育与“双面精微绣”风雨同行40载，无怨无悔。
　　“我的大部分时间在研究所度过，所以工作重心基本都放在技艺的创新研究上。”赵红育回忆说。1982年，她创作出只有火柴盒大小的精微绣《寿星图》，若不用放大镜，几乎难以辨认寿星袍服上的108个“寿”字。这件作品在全省绣片评比中获得“优秀作品”奖，坚定了赵红育继续创作的信念。
　　时隔两年，赵红育随研究所出访日本，展示精湛的精微绣技艺，接连被日本17家新闻媒体报道，引起了轰动。一些日本人以为赵红育有特异功能，还拿着放大镜照她的眼睛和手，弄得她哭笑不得。从那时起，精微绣名声大振，一鸣惊人。
　　当作品被赞许包围时，赵红育却不骄不躁，对她来说，刺绣的创新永无止境。随着电子技术的兴起，赵红育在20世纪80年代末创造了更为惊艳的刺绣——《百鸟朝凤》。作品正面绣有身骑白凤、手持排箫的红衣仙女；而背面绣的则是手捧寿桃的黄衣仙姑。如果按下绣屏架上的微小按钮，镶嵌于仙女发髻和白凤尾翎的数颗宝珠就会闪烁出晶莹的光芒，同时还会传来优美的乐声。赵红育称它为“双面异色异图声光精微绣”。
　　把电子产品与刺绣结合绝非偶然，赵红育的丈夫从事电子行业工作，这给她提供了灵感，“能不能将发光二极管融进仙女的头冠呢？”在丈夫的帮助下，赵红育成功地将二极管“绣入”作品，然后又植入细小的铜丝用于通电。
　　如此新奇的精微绣作品没有躲过商人的耳目，一些人找到赵红育洽谈业务，欲将“声光精微绣”开发成系列产品。然而她委婉拒绝了对方，并决定今后不再从事声光精微绣的创作。传统工艺与现代科技的结合就这么昙花一现、转瞬即逝了。
　　其实赵红育犹豫了很久，她也不想让自己的成果付之一炬。可在创作了多件声光精微绣后，她发现那些闪烁的灯光和悠扬的乐声比刺绣本身更具吸引力。“精微绣的原本之美应该是技艺和画面！”经过深思，赵红育放弃了“声光”，决心在“精微”上闯出一片新天地。
　　用双眼点亮艺术
　　想闯出名堂并不是空口之谈，做精微绣要甘于清贫，耐得住寂寞，否则无法取得成就。与那些可以用机器代替的绣品不同，精微绣制作周期长，赵红育创作一幅作品，少则半年，多则3年之久。“还有一点，它对眼睛损伤极大。”
　　将针别在一旁，赵红育轻闭双眼，用手缓缓揉按太阳穴。每绣一段时间，她都要放松一下自己的眼睛。绣精微绣，注意力要十分集中，在不借助放大镜等工具的情况下，绣制一幅作品很费眼力。普通刺绣将丝线劈成三四十根即可，而无锡精微绣却要劈成七八十根，眼睛长时间盯着细小的丝线和针脚，受到的损害更大。
　　尽管如此，赵红育仍然热衷于精微绣创作——清晨8点前往工作室，一直忙碌到下午5点。晚上回家，她又找来纸张设计刺绣图案、画样稿……“我要趁着眼睛还行多创作一些作品。”
　　最近，赵红育“迷”上了绣佛。黑色的软缎底料上，用金线绣出的释迦摩尼端庄、安详，散射出闪闪金光。作品运用了传统盘金绣的方法，绣制时用不同粗细的金线绣出了祥云、花朵、佛像，运用点、线、面的结合，让整幅作品看上去疏密有致、虚实结合。传统的盘金绣主要绣制金龙，而赵红育受唐卡的启发，将佛像、观音、财神等形象绣制在黑、蓝底料上，打破了传统的题材限制。
　　随着近几年国家对非遗文化的重视，以及艺术品收藏的升温，赵红育绣制的精微绣和盘金绣越来越受人关注。一些家境殷实的姑娘也拜入她的门下学习技艺，徒弟们都比较年轻，平均年龄在30岁左右。赵红育心里多少有些宽慰，有了徒弟，相当于有了星火，具备了燎原之势。