【摘 要】
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清代剧坛的＂花雅之争＂,最终以花部乱弹的胜出奠定格局。自此以后,各地方乱弹声腔继续交流融汇,完成了戏曲唱腔形态从曲牌体到板腔体的转型。这一转型过程中,多数地方乱弹剧种是
【机 构】
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湖北第二师范学院艺术学院音乐系,华中师范大学音乐学院
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清代剧坛的＂花雅之争＂,最终以花部乱弹的胜出奠定格局。自此以后,各地方乱弹声腔继续交流融汇,完成了戏曲唱腔形态从曲牌体到板腔体的转型。这一转型过程中,多数地方乱弹剧种是以板腔体的形态稳步流传下来,而有些剧种,则介于两种唱腔形态之间,呈现出明显的＂过渡体＂样式。文章即以婺剧乱弹【三五七】为例,通过对其唱腔的句式、段式、套式的详尽分析,揭示其＂过渡性＂艺术形态特征,认为其在传统戏曲音乐发展历程中,具有＂活化石＂般的艺术价值。
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