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韩国户外真人秀节目《爸爸，我们玄哪儿》是由曾经制作出《无限挑战》和《我们结婚了》等优秀节目的MBC电视台今年1月初推出的，节目在韩国播出后，取得了很高的收视率，在中国和日本也受到了热捧。韩国有很多优秀的户外真人秀节目，要想在这些节目中脱颖而出，取得高收视率，节目就得有独特的卖点。在制作《爸爸，我们去哪儿》的时候，节目组将卖点集中在了孩子们的身上，让明星和他们的孩子成为真人秀的主角，以纪录片的形式来展现他们之间的沟通和互动。在此立意的基础上，节目在内容，形式上将户外真人秀的特色发挥到了极致，它没仃特定的主题，只是以客观的角度来记录明星和孩子们任特定地环境巾的反应，将父千（父女）双方的成长展现给观众，让观众从中收获欢乐和感动。
韩版的魅力：原生态的风景和返璞归真的萌
如果说“撒娇”“综艺感”和“个人技”是韩国偶像们的必备技能，那么“明星”“实境”和“爆料”就是韩国综艺节目的必备元素。它能稳居韩国同时段综艺节目收视率冠军的原因是：第一，它展现了明星们生活化的一面，满足了观众对于明星们私生活的偷窥心理；第二，节目中的孩子们并不仅仅是明星的孩子，更是五个个性迥异、毫不怯场的可爱孩子，他们之间的碰撞让节目充满了笑点和温情；第三，每一期节目都是不一样的场景，而且大都是旅游胜地，风景如画，画面的唯美可媲美韩剧；第四，节目的内容很丰富，设置了很多有趣的小游戏和竞赛，给平淡的节目增加了亮点。
一直是媒体和观众的瞩目点，一个个在电视上光鲜亮丽的明星们，在生活中是什么样？《爸爸，我们去哪儿》为你全景展现。仅凭这一点，就能牢牢吸引很多热衷“八卦”的观众们。在节目中，脱掉精心包装的明星们和以往的形象会有很大的差别，这种反差正是节目的看点。在孩子们面前，甭管多大牌的明星，他也只是一个普通的爸爸，明星爸爸们在和孩子们交流时，同样也会无奈、也会抱怨、还会难堪，和一个平头百姓没什么差别。唯一不同的是，他们的平民生活能引起观众的兴趣，能成为老百姓们茶余饭后的谈资，仅此而已！在中国和日本，鲜少能看见明星带着孩子参加综艺节目，他们更注重保护自己的私生活，即使偶尔被媒体拍到孩子，播出时也得马赛克处理，而韩国则不一样，在韩国，有很多以明星家人为主打的综艺节目，例如StarJunior Show、《妈妈咪呀》和《爸爸，我们去哪儿》等等，这类节目貌似主打亲情牌，其实就是以爆料明星们的隐私生活未吸引眼球。“八卦”才是娱乐的王道。
明星和孩子们的定位应该就是制作这个节目的最大难点，在节目中的五个爸爸们有体育明星，也有影视明星，还有主持人和歌手。孩子们的定位就更难了，首先要考虑年龄，太小的孩子没有自理能力，太大的孩子又少了童真；其次，还要考虑孩子们的性格，孩子们不怯场、懂事这是前提，在此基础上，他们还必须拥有不同的性格和魅力，这样才能为节目增加趣味性，韩版中的五个孩子是节目最大的亮点，8岁的民国懂事却不够坚强，遇到困难时第一反应是哭；俊儿年龄稍小却遇事最冷静，成熟稳重的他颇有韩剧男一风范；尹厚是孩子们的开心果，会照顾别的小朋友，尤其喜欢和女孩交朋友，受歌手爸爸的影响，喜欢唱歌；俊秀是男孩里最小的一个，又呆又萌，对哥哥们言听计从，比女孩更可爱；唯一的女孩智雅漂亮乖巧，懂事的她受到爸爸和小男孩们的悉心照顾。这五个孩子年龄最大的8岁，最小的6岁，对于大自然和社会都充满了好奇，同时，他们对于外界的所有信息都有自己的判断，并充满了表达欲望，这群“小大人”们幼稚单纯，却又勇敢善谈，这群孩子聚在一起时，光是谈话就能让人忍俊不禁，更不用说让他们互相合作去完成任务了，整个过程可以媲美一部《小鬼当家》电影。不光孩子们的碰撞让节目处处闪光，孩子和大人们的沟通和相处同样精彩，这些孩子们大都在妈妈身边长大，和忙碌的爸爸之间交流很少。第一次离开无微不至的妈妈，和爸爸出来单独旅行，他们之间的磨合伴随着孩子们的眼泪和笑声，给我们带来了纯真的感动和温情。这个节目让我们再一次地感受到：在孩子的眼中，父母的关爱就是他们的天堂；在父母的眼里，孩子依赖的目光就是他们力量的源泉。
不是韩剧的专利，韩国的户
外真人秀节目一向都是大手笔，很少在棚内录制，大部分都在旅游胜地拍摄，《爸爸，我们去哪儿》中优美的场景，成为了节目的“吸睛”利器。在《爸爸，我们去哪儿》中，制作组带领着明星家庭们走遍了韩国的边边角角体验生活，比如偏远的农村、优美的牧场、荒芜的无人岛、秋日的农场、冬日的冰川湖面等等，在这些不同风情的大自然中，人们的生活方式也是不同的，偏远的农村物质匮乏，房屋破旧不堪，孩子们在这里知道了什么叫贫穷；在农场收获的季节里，孩子们亲手采摘水果，再想办法把它们卖出去，以水果为教材，为孩子们展示了商品的流通过程，带给他们收获和创造价值的满足感。这些与大自然的直接接触，既给孩子们带来原生态的滋养，沉淀了观众浮躁的心灵，也为海外的观众展现了韩国的自然风光和人文风貌。
是韩国综艺节目的必备要素，在《爸爸，我们去哪儿》中，同样穿插了很多小游戏，这些小游戏其实就是节目的主线。在节目中，气氛一直是很轻松的，这样的氛围并不足以吸引观众从头看到尾，所以竞赛和游戏环节的加入是必不可少的，在爸爸们带着孩子旅行的过程中，他们的衣食住行都要自己负责，住宿地的选择往往是由孩子们抽签或游戏决定的，而早餐的食材则是由爸爸们竞赛获得，先起床到达指定地点的爸爸能优先获得食材，最后一名到达的爸爸很有可能空手而回。除了这些固定的游戏和竞赛，节目组会临时增加一些小游戏来活跃气氛，比如在无人岛那两期节目中，为了给疲劳的孩子们恢复点体力，节目组打算为他们提供点饮料、零食和洗澡水，可是，东西不能自给，因为这不符合节目的规则，于是在这期节目中增加了寻宝环节，为了得到这些所谓的“宝物”，爸爸们带领孩子们绞尽脑汁地破解谜团，孩子们一扫之前的疲惫重新兴奋了起来，整个节目的气氛也随之变得明朗起来。
《爸爸，我们去哪儿》并不是湖南卫视第一次引进韩国综艺节目，引进节目并不难，难的是怎样将引进节目适当调整加以本土化，来迎合内地观众的口味。从以前引进节目之后观众的反映来看，顶着原版的光芒，本土化之后的版本不管怎么调整，总是会引来剧迷们一片吐槽，早在湖南卫视刚刚宣布引进《爸爸，我们去哪儿》的时候，原版的“饭们”就开始在网上纷纷吐槽，生怕引进版太过雷人，降低了原版的格调。在这些“关注”下，节目组开始了他们本土化的进程。 从湖南卫视已经播出的几期节目来看，节目保留了原版的大部分内容设置，仅在小的环节上进行了本土化，比如：节目形式为季播，而原版为固定节目；孩子的选择也有所不同。
引进节目大多是季播形式，《爸爸，去哪儿》也不例外，节目组总导演谢涤葵透露：“第一季的节目我们打算播出十二期，录制一次分两期播出，边播边拍。”虽然原版在国外获得了成功，但是还是存在收视率的风险，而以季播的形式播出，在一定程度上规避了风险，尤其是儿童题材的综艺节目，要想跟原版一样，成为长期节目固定下来，是非常困难的，而湖南卫视这两年的综艺节目大部分都是季播形式，这种形式已经被观众接受，所以，节目以季播形式引进，是顺理成章的事情。
节目信息：湖南卫视第四季度全新推出父子新情互动节目《爸爸，去哪儿》。2013年10月11起每周五晚22：00登陆湖南卫视，节目为季播，共12期
中版的风采：本土化后“萌真"依然
和原版“四个男孩加一个女孩”的模式不同，中版是“三个男孩两个女孩”，这种改变是节目组刻意做的调整？还是和《我是歌手》一样，受客观条件的制约？不过，问题的答案并不重要，因为原版的孩子们太深人人心，即便湖南卫视照搬原版的模式，孩子们的性格和魅力也没法复制，怎样在镜头前发掘出每个孩子独特的个性，这才是节目组应该向原版学习的重点。
《爸爸，去哪儿》从10月11日开播以来，取得了不错的收视率，就连一直对本次引进持怀疑态度的“原版迷”们，这次也难得鲜少“吐槽”，客观来说，此次的中版不论从情节，还是后期字幕、剪接都将原版的精髓复制了过来，而且，节目组一直试图赋予节目更多的教育意义，节目总导演谢涤葵曾表示，“亲子问题是关系到祖国未来一代健康成长的大事，王见在较为普遍的问题是，一些做父亲的往往忽视甚至放弃自己的教育责任，致使孩子所受的父性教育严重不足。更可担忧的是，现在孩子生存的王不境有诸多不安全因素，最近的北京摔婴，山西小孩被挖眼睛等恶性事件，就让广大家长觉得孩子正处于一种不安全的成长环境下，父母应该怎样为他们撑起一片有爱的天空？《爸爸，去哪儿》就是要完成这些命题的解读。”曾经制作出《变形记》的团队能否成功地将他们的理念加入到节目中，值得我们拭目以待！
谢涤葵：中版独有“沙漠捕鱼”电视指南：节目内容和原版相比，哪些环节一样？哪些环节做了调整？为什么会做这些调整？
谢涤葵：我们的节目和韩国的节目最大的相同点就是明星带着自己的孩子去农村体验生活，这个相同点决定了很多环节相似，比如说去农民家找食材，父子或父女一起做饭，这些都是因为拍摄地点决定了这些环节是必不可少的，在这些环节上跟韩国原版很相似。但是因为选地和韩国地点有很多不一样，所以我们设计的环节也有很多也是因地制宜的。比如说第二个场景在沙漠，有个环节在沙漠里捕鱼，这个场景和环节在原版节目里是没有的。
电视指南：拍摄场地除了农村还有什么地方？
谢涤葵：我们会尝试很多有特色的地方，基本上还是以农村环境为主，有可能去北方的农村，也有可能去海岛。
电视指南：在拍摄孩子们时，节目组遇到过难题吗？是怎样解决这些难题的？
谢涤葵：拍摄孩子们最大的难题是孩子们基本上不受控制，比如说现在要集合去做某件事情，你会发现集合本身是件很困难的事情，他们已经玩得很野了，你要他像成年人一样听现场导演安排那很难，有时候我们会让镜头继续下去，看看他们到底想干什么，就算他们的选择跟我们不一样，我们也会真实地去拍摄。
电视指南：孩子们在节目录制中的情绪如何？有没有闹情绪？面对镜头会不会不自然？爸爸们如何引导孩子在镜头面前保持自然？在这方面，节目组做了哪些工作？
谢涤葵：孩子们在节目当中的情绪总体来说是很积极的，因为带孩子们出来玩，去他们没去过的地方，比较符合小孩子的天性。但反应还是不一样，有的比较兴奋适应能力比较强，比如说郭涛的儿子小石头，还有的没有去过农村，没有体验过农村的艰苦环境，比如说田亮的女儿田雨橙刚开始也哭得很厉害，但后来她居然成了最能干的一个。但整体来讲孩子们的情绪都非常好。孩子们在镜头面前表现得非常自然，因为以他们的年纪来说对镜头还没任何概念，基本上自己想什么就会表现出来，这就是儿童真人秀最吸引人的地方，因为他们不可能做作，也不可能伪装。所以这也是节目最大的看点。
韩版的魅力：原生态的风景和返璞归真的萌
如果说“撒娇”“综艺感”和“个人技”是韩国偶像们的必备技能，那么“明星”“实境”和“爆料”就是韩国综艺节目的必备元素。它能稳居韩国同时段综艺节目收视率冠军的原因是：第一，它展现了明星们生活化的一面，满足了观众对于明星们私生活的偷窥心理；第二，节目中的孩子们并不仅仅是明星的孩子，更是五个个性迥异、毫不怯场的可爱孩子，他们之间的碰撞让节目充满了笑点和温情；第三，每一期节目都是不一样的场景，而且大都是旅游胜地，风景如画，画面的唯美可媲美韩剧；第四，节目的内容很丰富，设置了很多有趣的小游戏和竞赛，给平淡的节目增加了亮点。
一直是媒体和观众的瞩目点，一个个在电视上光鲜亮丽的明星们，在生活中是什么样？《爸爸，我们去哪儿》为你全景展现。仅凭这一点，就能牢牢吸引很多热衷“八卦”的观众们。在节目中，脱掉精心包装的明星们和以往的形象会有很大的差别，这种反差正是节目的看点。在孩子们面前，甭管多大牌的明星，他也只是一个普通的爸爸，明星爸爸们在和孩子们交流时，同样也会无奈、也会抱怨、还会难堪，和一个平头百姓没什么差别。唯一不同的是，他们的平民生活能引起观众的兴趣，能成为老百姓们茶余饭后的谈资，仅此而已！在中国和日本，鲜少能看见明星带着孩子参加综艺节目，他们更注重保护自己的私生活，即使偶尔被媒体拍到孩子，播出时也得马赛克处理，而韩国则不一样，在韩国，有很多以明星家人为主打的综艺节目，例如StarJunior Show、《妈妈咪呀》和《爸爸，我们去哪儿》等等，这类节目貌似主打亲情牌，其实就是以爆料明星们的隐私生活未吸引眼球。“八卦”才是娱乐的王道。
明星和孩子们的定位应该就是制作这个节目的最大难点，在节目中的五个爸爸们有体育明星，也有影视明星，还有主持人和歌手。孩子们的定位就更难了，首先要考虑年龄，太小的孩子没有自理能力，太大的孩子又少了童真；其次，还要考虑孩子们的性格，孩子们不怯场、懂事这是前提，在此基础上，他们还必须拥有不同的性格和魅力，这样才能为节目增加趣味性，韩版中的五个孩子是节目最大的亮点，8岁的民国懂事却不够坚强，遇到困难时第一反应是哭；俊儿年龄稍小却遇事最冷静，成熟稳重的他颇有韩剧男一风范；尹厚是孩子们的开心果，会照顾别的小朋友，尤其喜欢和女孩交朋友，受歌手爸爸的影响，喜欢唱歌；俊秀是男孩里最小的一个，又呆又萌，对哥哥们言听计从，比女孩更可爱；唯一的女孩智雅漂亮乖巧，懂事的她受到爸爸和小男孩们的悉心照顾。这五个孩子年龄最大的8岁，最小的6岁，对于大自然和社会都充满了好奇，同时，他们对于外界的所有信息都有自己的判断，并充满了表达欲望，这群“小大人”们幼稚单纯，却又勇敢善谈，这群孩子聚在一起时，光是谈话就能让人忍俊不禁，更不用说让他们互相合作去完成任务了，整个过程可以媲美一部《小鬼当家》电影。不光孩子们的碰撞让节目处处闪光，孩子和大人们的沟通和相处同样精彩，这些孩子们大都在妈妈身边长大，和忙碌的爸爸之间交流很少。第一次离开无微不至的妈妈，和爸爸出来单独旅行，他们之间的磨合伴随着孩子们的眼泪和笑声，给我们带来了纯真的感动和温情。这个节目让我们再一次地感受到：在孩子的眼中，父母的关爱就是他们的天堂；在父母的眼里，孩子依赖的目光就是他们力量的源泉。
不是韩剧的专利，韩国的户
外真人秀节目一向都是大手笔，很少在棚内录制，大部分都在旅游胜地拍摄，《爸爸，我们去哪儿》中优美的场景，成为了节目的“吸睛”利器。在《爸爸，我们去哪儿》中，制作组带领着明星家庭们走遍了韩国的边边角角体验生活，比如偏远的农村、优美的牧场、荒芜的无人岛、秋日的农场、冬日的冰川湖面等等，在这些不同风情的大自然中，人们的生活方式也是不同的，偏远的农村物质匮乏，房屋破旧不堪，孩子们在这里知道了什么叫贫穷；在农场收获的季节里，孩子们亲手采摘水果，再想办法把它们卖出去，以水果为教材，为孩子们展示了商品的流通过程，带给他们收获和创造价值的满足感。这些与大自然的直接接触，既给孩子们带来原生态的滋养，沉淀了观众浮躁的心灵，也为海外的观众展现了韩国的自然风光和人文风貌。
是韩国综艺节目的必备要素，在《爸爸，我们去哪儿》中，同样穿插了很多小游戏，这些小游戏其实就是节目的主线。在节目中，气氛一直是很轻松的，这样的氛围并不足以吸引观众从头看到尾，所以竞赛和游戏环节的加入是必不可少的，在爸爸们带着孩子旅行的过程中，他们的衣食住行都要自己负责，住宿地的选择往往是由孩子们抽签或游戏决定的，而早餐的食材则是由爸爸们竞赛获得，先起床到达指定地点的爸爸能优先获得食材，最后一名到达的爸爸很有可能空手而回。除了这些固定的游戏和竞赛，节目组会临时增加一些小游戏来活跃气氛，比如在无人岛那两期节目中，为了给疲劳的孩子们恢复点体力，节目组打算为他们提供点饮料、零食和洗澡水，可是，东西不能自给，因为这不符合节目的规则，于是在这期节目中增加了寻宝环节，为了得到这些所谓的“宝物”，爸爸们带领孩子们绞尽脑汁地破解谜团，孩子们一扫之前的疲惫重新兴奋了起来，整个节目的气氛也随之变得明朗起来。
《爸爸，我们去哪儿》并不是湖南卫视第一次引进韩国综艺节目，引进节目并不难，难的是怎样将引进节目适当调整加以本土化，来迎合内地观众的口味。从以前引进节目之后观众的反映来看，顶着原版的光芒，本土化之后的版本不管怎么调整，总是会引来剧迷们一片吐槽，早在湖南卫视刚刚宣布引进《爸爸，我们去哪儿》的时候，原版的“饭们”就开始在网上纷纷吐槽，生怕引进版太过雷人，降低了原版的格调。在这些“关注”下，节目组开始了他们本土化的进程。 从湖南卫视已经播出的几期节目来看，节目保留了原版的大部分内容设置，仅在小的环节上进行了本土化，比如：节目形式为季播，而原版为固定节目；孩子的选择也有所不同。
引进节目大多是季播形式，《爸爸，去哪儿》也不例外，节目组总导演谢涤葵透露：“第一季的节目我们打算播出十二期，录制一次分两期播出，边播边拍。”虽然原版在国外获得了成功，但是还是存在收视率的风险，而以季播的形式播出，在一定程度上规避了风险，尤其是儿童题材的综艺节目，要想跟原版一样，成为长期节目固定下来，是非常困难的，而湖南卫视这两年的综艺节目大部分都是季播形式，这种形式已经被观众接受，所以，节目以季播形式引进，是顺理成章的事情。
节目信息：湖南卫视第四季度全新推出父子新情互动节目《爸爸，去哪儿》。2013年10月11起每周五晚22：00登陆湖南卫视，节目为季播，共12期
中版的风采：本土化后“萌真"依然
和原版“四个男孩加一个女孩”的模式不同，中版是“三个男孩两个女孩”，这种改变是节目组刻意做的调整？还是和《我是歌手》一样，受客观条件的制约？不过，问题的答案并不重要，因为原版的孩子们太深人人心，即便湖南卫视照搬原版的模式，孩子们的性格和魅力也没法复制，怎样在镜头前发掘出每个孩子独特的个性，这才是节目组应该向原版学习的重点。
《爸爸，去哪儿》从10月11日开播以来，取得了不错的收视率，就连一直对本次引进持怀疑态度的“原版迷”们，这次也难得鲜少“吐槽”，客观来说，此次的中版不论从情节，还是后期字幕、剪接都将原版的精髓复制了过来，而且，节目组一直试图赋予节目更多的教育意义，节目总导演谢涤葵曾表示，“亲子问题是关系到祖国未来一代健康成长的大事，王见在较为普遍的问题是，一些做父亲的往往忽视甚至放弃自己的教育责任，致使孩子所受的父性教育严重不足。更可担忧的是，现在孩子生存的王不境有诸多不安全因素，最近的北京摔婴，山西小孩被挖眼睛等恶性事件，就让广大家长觉得孩子正处于一种不安全的成长环境下，父母应该怎样为他们撑起一片有爱的天空？《爸爸，去哪儿》就是要完成这些命题的解读。”曾经制作出《变形记》的团队能否成功地将他们的理念加入到节目中，值得我们拭目以待！
谢涤葵：中版独有“沙漠捕鱼”电视指南：节目内容和原版相比，哪些环节一样？哪些环节做了调整？为什么会做这些调整？
谢涤葵：我们的节目和韩国的节目最大的相同点就是明星带着自己的孩子去农村体验生活，这个相同点决定了很多环节相似，比如说去农民家找食材，父子或父女一起做饭，这些都是因为拍摄地点决定了这些环节是必不可少的，在这些环节上跟韩国原版很相似。但是因为选地和韩国地点有很多不一样，所以我们设计的环节也有很多也是因地制宜的。比如说第二个场景在沙漠，有个环节在沙漠里捕鱼，这个场景和环节在原版节目里是没有的。
电视指南：拍摄场地除了农村还有什么地方？
谢涤葵：我们会尝试很多有特色的地方，基本上还是以农村环境为主，有可能去北方的农村，也有可能去海岛。
电视指南：在拍摄孩子们时，节目组遇到过难题吗？是怎样解决这些难题的？
谢涤葵：拍摄孩子们最大的难题是孩子们基本上不受控制，比如说现在要集合去做某件事情，你会发现集合本身是件很困难的事情，他们已经玩得很野了，你要他像成年人一样听现场导演安排那很难，有时候我们会让镜头继续下去，看看他们到底想干什么，就算他们的选择跟我们不一样，我们也会真实地去拍摄。
电视指南：孩子们在节目录制中的情绪如何？有没有闹情绪？面对镜头会不会不自然？爸爸们如何引导孩子在镜头面前保持自然？在这方面，节目组做了哪些工作？
谢涤葵：孩子们在节目当中的情绪总体来说是很积极的，因为带孩子们出来玩，去他们没去过的地方，比较符合小孩子的天性。但反应还是不一样，有的比较兴奋适应能力比较强，比如说郭涛的儿子小石头，还有的没有去过农村，没有体验过农村的艰苦环境，比如说田亮的女儿田雨橙刚开始也哭得很厉害，但后来她居然成了最能干的一个。但整体来讲孩子们的情绪都非常好。孩子们在镜头面前表现得非常自然，因为以他们的年纪来说对镜头还没任何概念，基本上自己想什么就会表现出来，这就是儿童真人秀最吸引人的地方，因为他们不可能做作，也不可能伪装。所以这也是节目最大的看点。