中国画的独特之处是有贵气，不是静气。文化源远流长，画是大家族出来的，自然贵气。
　　绵延之中会出现节骨，这些节骨乃秘法，它让几个人知道后，就变得失传的样子。
　　赵孟在绘画的修养上仿佛乌贼之眼—没有盲点。
　　细腻，是高洁、古雅的必备条件—赵孟的深度正在细腻。
　　赵孟《鹊华秋色图》，尖顶的是华不注山，圆顶的是鹊山，两山在济南附近。赵孟1295年为周密所画。这些信息来自《鹊华秋色图》上赵孟的一段题跋：“公谨父齐人也，余通守齐州，罢官来归，为公谨说齐之山川，独华不注最知名，见于左氏，而其状又峻峭特立，有足奇者，乃为作此图。其东则鹊山也。命之为鹊华秋色云。元贞元年十有二月吴兴赵孟制。”
　　这张画，我百看不厌的是赵孟画树。黄公望的树相比起来有点荒率，倪云林的树相比起来过于细谨。赵孟的这些树，自然，元气十足。空空荡荡的屋子前画了五头黄羊，位置极好，它们与屋子保持的距离感中产生亲切的静气。静气而又亲切，赵孟的绘画中常常如此，也只有赵孟能够做到。这与赵孟的性情有关，他入世—入世的时候也能保持超然的心态。他的心态非常贵气与正大。
　　这张画尤为奇特：像是《富春山居图》的缩小版、《容膝斋图》的扩大版。
　　赵孟《秋郊饮马图》，马头的用笔、马身的用笔和马鬃、马尾的用笔有微妙的不同；马头坚硬，马身圆润，马鬃、马尾干裂。只有细看了才能体会这些。这张画里的鞍马与人物颇有唐人画风，他说画人物不能有宋人气。其实他学宋人的作品，格调反而更高。宋人的线条讲究。赵孟画的这匹马，线条就比韩干讲究。赵孟的线条感应该来自宋画。
　　赵孟《幽篁戴胜图》，文人工笔画的典范。文人画工笔，一定要有俊逸之气。或者清丽，如钱舜举。俊逸赵孟，清丽钱舜举，虽是工笔画，恍如小杜句。
　　赵孟《秀石疏林图》，放大它的局部，像是八大山人的前身。在西方，有人做过实验，把塞尚绘画中的局部放大，认为它是抽象绘画的一个源头。而赵孟山石的用笔—让奔放的笔触成为一种教养，这点，徐渭与八大山人是做不到的。
　　钱舜举不如赵孟的地方，是线条拘谨了一点（而钱舜举他一旦奔放起来，又有点粗，比如《山居图》的树枝，就经不起细读），气场不大。
　　赵孟《双松平远图》，松针的画法—顺乎手腕的左右运动；右面一棵松身的勾圈在半完成的错觉里，愈见洒脱；树干的线条看似平直，实在寸寸弯曲—松老如龙。
　　赵孟细谨的画用笔反而粗放，粗放的画用笔反而细谨。天人也！