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新疆维吾尔自治区地处我国西北部，占地辽阔，与中亚接壤。新疆的少数民族众多，有很明显的特点，穿着上充满了异域风情，形成了独具特色的风俗习惯。新疆水彩画是一种具有独特的画面效果和民族特色的艺术作品，自兴起到现在有近70年的时间。新疆水彩画经历过低谷，也经历过繁荣，如今的新疆水彩画已经形成了鲜明的地域风格。本文将对当前新疆水彩画的题材进行分类总结，概括每个题材的特点，对新疆水彩画题材进行梳理。
一、民俗风情
新疆是一个多民族聚居的地区，以维吾尔族为主，具有非常鲜明的民族特色，因此民俗风情是新疆水彩创作题材的重要内容。少数民族人们能歌善舞，有独特的民族服饰和风俗习惯，这为艺术家的创作提供了素材，同时也激发了艺术家的创作热情。对当地生活和习俗的描绘成为新疆水彩画的标志性题材之一，同时也是描述少数民族风土人情的艺术资源。
新疆水彩画中的民俗风情主要分为日常生活、习俗节日两个部分，这两个创作主题都展现了新疆的地域文化，表现了独特的异域风情。比如列阳的作品《姑娘追》，表现的就是哈萨克族的一种民俗游戏。姑娘追是哈萨克族青年男女自由恋爱的一种方式，青年男女通过互相追逐、互相接触、相互了解，逐渐萌生爱情，结成情侣。姑娘追游戏通常较为轻松、欢快，可以展现草原人豪放、洒脱的性格。画面中的少女骑在奔驰的马上，高举着鞭子，周围的人们在观看、呐喊，呈现出愉悦的幸福感，从画面中能感受到当时青年男女的口哨声、马蹄声、欢笑声。《姑娘追》创作于20世纪50年代，充分体现出新疆人民的幸福生活。这幅作品参加1954年8月中国美术家协会首届全国水彩、速写画展览并获了奖。
潘丁丁的作品融入了新疆少数民族的色彩装饰元素，体现了新疆少数民族的审美观，是颜色艳丽、具有装饰性的水彩作品。作为新疆画院的一级画师，潘丁丁创作的水彩画呈现了新疆的民俗风貌，除了在题材上表现出新疆的风格特色，在表现手法和形式上融入新疆少数民族的色彩审美观与装饰元素，展现了他们对于装饰性花纹、艳丽颜色的喜爱。在作品《走亲戚》《小聚》中，画家除了表现少数民族的日常生活之外，还对他们的服饰进行了细致的描绘，比如他们穿戴的服饰、帽子中的装饰性花纹，这些细节形成了潘丁丁新疆水彩画的特色。除此之外，列阳的《牧驼人》、徐英武的《土陶人家》等在一定程度上还原了新疆少数民族的日常生活和风俗民情。
二、少数民族人物画
新疆少数民族人们的长相分外俊美、富有特色，有着非常明显的地域特色，因此，少数民族人物画也是展现新疆地域特色的典型题材，对新疆的少数民族人物形象的刻画，可以表現新疆少数民族人们乐观豁达的精神面貌。
目前，新疆水彩人物画已经取得了一定的成绩，最具有代表性的画家是贾忠，其水彩人物画通常与劳动或生活场景结合在一起，以此来渲染人物的特点，如作品《往事》《牧归》《吹鹰笛的塔吉克人》等。于然的《火焰山老人》也是新疆水彩人物画的代表作，强调结构的塑造，突出人物的性格特点，表现了维吾尔族人们坚韧乐观的性格。
彭卡宁的人物画作品以现代新疆少数民族特性为主要表现形式，与之前的人物画不同的是，他不再表现身着传统服饰的少数民族人们，而是挖掘在都市中生活的少数民族群体，描绘他们的生活，如作品《新疆面孔》，以生活在现代的少数民族为主题，表现出时代的变化和民族文化的传承，将少数民族文化与当代生活结合在一起，在当时受到了很多的关注。
新疆人物水彩画通过对少数民族外貌的描绘，表现了新疆人民对于生活和未来的向往，人物脸上洋溢着笑容，那是对幸福生活的期望、对美好未来的期许。身着少数民族服装的他们是祖国人民的一分子，边疆的生活尽管艰苦，但他们有着面对困难的勇气与毅力，总能找到生活的乐趣和美好。
三、自然风景
新疆地域辽阔，到处都是狂放、壮美的风景，而由于地理位置的差异，南疆与北疆的景观、植被、地貌有很大的差异：南疆的景色壮美且深沉，有着“大漠孤烟直，长河落日圆”的苍凉与壮阔;北疆的景色秀美且迷人，有着茂密的森林和清澈的湖泊，与南疆的苍凉不同，这里充满了生机，看起来绿意盎然。新疆的风景无疑是画家创作风景画的好素材。不同的时节，风景也不相同，这为艺术家提供了源源不断的创作素材。
许多艺术家常年写生，他们踏遍了祖国的每一寸土地，以找寻最特别的景色，其中以饶书贵、谢凯、周迅、胡继杰等艺术家为主，他们在新疆水彩风景画领域有着非常突出的成绩。例如饶书贵的水彩作品《夕照天山》《晨牧》《牧区之晨》《饮》等，周迅的《汲水》《日落明驼走》等，这些作品将新疆的壮美风景跃然纸上，并在美术领域引起了强烈的反响。潘丁丁的《深山探宝》、胡继杰的《天山深处》等作品不仅表现了新疆的壮美风景，而且隐喻着新疆人民坚韧不拔的品格。
四、结语
新疆水彩画的创作主题以少数民族民俗风情与自然风景为主，这些水彩画为人们呈现了新疆的民俗风情与自然风貌，同时也增加了一种朦胧的美感。
（伊犁师范大学艺术学院）
基金项目：伊犁师范大学2020年度校级科研项目“新时代背景下新疆水彩画的发展现状及应用研究”（2020YSYB033）。
一、民俗风情
新疆是一个多民族聚居的地区，以维吾尔族为主，具有非常鲜明的民族特色，因此民俗风情是新疆水彩创作题材的重要内容。少数民族人们能歌善舞，有独特的民族服饰和风俗习惯，这为艺术家的创作提供了素材，同时也激发了艺术家的创作热情。对当地生活和习俗的描绘成为新疆水彩画的标志性题材之一，同时也是描述少数民族风土人情的艺术资源。
新疆水彩画中的民俗风情主要分为日常生活、习俗节日两个部分，这两个创作主题都展现了新疆的地域文化，表现了独特的异域风情。比如列阳的作品《姑娘追》，表现的就是哈萨克族的一种民俗游戏。姑娘追是哈萨克族青年男女自由恋爱的一种方式，青年男女通过互相追逐、互相接触、相互了解，逐渐萌生爱情，结成情侣。姑娘追游戏通常较为轻松、欢快，可以展现草原人豪放、洒脱的性格。画面中的少女骑在奔驰的马上，高举着鞭子，周围的人们在观看、呐喊，呈现出愉悦的幸福感，从画面中能感受到当时青年男女的口哨声、马蹄声、欢笑声。《姑娘追》创作于20世纪50年代，充分体现出新疆人民的幸福生活。这幅作品参加1954年8月中国美术家协会首届全国水彩、速写画展览并获了奖。
潘丁丁的作品融入了新疆少数民族的色彩装饰元素，体现了新疆少数民族的审美观，是颜色艳丽、具有装饰性的水彩作品。作为新疆画院的一级画师，潘丁丁创作的水彩画呈现了新疆的民俗风貌，除了在题材上表现出新疆的风格特色，在表现手法和形式上融入新疆少数民族的色彩审美观与装饰元素，展现了他们对于装饰性花纹、艳丽颜色的喜爱。在作品《走亲戚》《小聚》中，画家除了表现少数民族的日常生活之外，还对他们的服饰进行了细致的描绘，比如他们穿戴的服饰、帽子中的装饰性花纹，这些细节形成了潘丁丁新疆水彩画的特色。除此之外，列阳的《牧驼人》、徐英武的《土陶人家》等在一定程度上还原了新疆少数民族的日常生活和风俗民情。
二、少数民族人物画
新疆少数民族人们的长相分外俊美、富有特色，有着非常明显的地域特色，因此，少数民族人物画也是展现新疆地域特色的典型题材，对新疆的少数民族人物形象的刻画，可以表現新疆少数民族人们乐观豁达的精神面貌。
目前，新疆水彩人物画已经取得了一定的成绩，最具有代表性的画家是贾忠，其水彩人物画通常与劳动或生活场景结合在一起，以此来渲染人物的特点，如作品《往事》《牧归》《吹鹰笛的塔吉克人》等。于然的《火焰山老人》也是新疆水彩人物画的代表作，强调结构的塑造，突出人物的性格特点，表现了维吾尔族人们坚韧乐观的性格。
彭卡宁的人物画作品以现代新疆少数民族特性为主要表现形式，与之前的人物画不同的是，他不再表现身着传统服饰的少数民族人们，而是挖掘在都市中生活的少数民族群体，描绘他们的生活，如作品《新疆面孔》，以生活在现代的少数民族为主题，表现出时代的变化和民族文化的传承，将少数民族文化与当代生活结合在一起，在当时受到了很多的关注。
新疆人物水彩画通过对少数民族外貌的描绘，表现了新疆人民对于生活和未来的向往，人物脸上洋溢着笑容，那是对幸福生活的期望、对美好未来的期许。身着少数民族服装的他们是祖国人民的一分子，边疆的生活尽管艰苦，但他们有着面对困难的勇气与毅力，总能找到生活的乐趣和美好。
三、自然风景
新疆地域辽阔，到处都是狂放、壮美的风景，而由于地理位置的差异，南疆与北疆的景观、植被、地貌有很大的差异：南疆的景色壮美且深沉，有着“大漠孤烟直，长河落日圆”的苍凉与壮阔;北疆的景色秀美且迷人，有着茂密的森林和清澈的湖泊，与南疆的苍凉不同，这里充满了生机，看起来绿意盎然。新疆的风景无疑是画家创作风景画的好素材。不同的时节，风景也不相同，这为艺术家提供了源源不断的创作素材。
许多艺术家常年写生，他们踏遍了祖国的每一寸土地，以找寻最特别的景色，其中以饶书贵、谢凯、周迅、胡继杰等艺术家为主，他们在新疆水彩风景画领域有着非常突出的成绩。例如饶书贵的水彩作品《夕照天山》《晨牧》《牧区之晨》《饮》等，周迅的《汲水》《日落明驼走》等，这些作品将新疆的壮美风景跃然纸上，并在美术领域引起了强烈的反响。潘丁丁的《深山探宝》、胡继杰的《天山深处》等作品不仅表现了新疆的壮美风景，而且隐喻着新疆人民坚韧不拔的品格。
四、结语
新疆水彩画的创作主题以少数民族民俗风情与自然风景为主，这些水彩画为人们呈现了新疆的民俗风情与自然风貌，同时也增加了一种朦胧的美感。
（伊犁师范大学艺术学院）
基金项目：伊犁师范大学2020年度校级科研项目“新时代背景下新疆水彩画的发展现状及应用研究”（2020YSYB033）。