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摘 要：李健吾先生以其鉴赏式的印象批评，成为中国现代文学批评史中一位颇具特色的批评家，其批评中西兼蓄，寻美咀华，充分展现了他的独特意蕴和隐含的具体操作流程。笔者随着他对林徽因等作家作品的批评，尝试从激流泛舟之心灵摄获、高空鸟瞰之感受整合和绿原漫步之美语抒写三部分，探寻这种批评的具体操作步骤。
关键词：李健吾；印象批评
作者简介：刘金英（1982-），女，汉族，江西赣州人，硕士，研究方向：中国现当代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-36-0-01
引言：
李健吾汲取西方印象主义批评的精华，又超越西方印象主义；继承中国传统印象批评，又发展中国传统印象批评。刘锋杰把他选入《中国现代六大批评家》，可见他在中国现代文学批评史上具有重要地位。
李健吾的《咀华集》体现出印象式批评的鉴赏的批评态度。他的批评清新跳跃、形象可感，似乎跟读者闲聊读书感受，让读者轻松愉悦。这种纯感觉的美文评论是如何构建的？温儒敏认为，“李健吾的批评方法有较为明显的可操作性”。[1]我认为具体过程可以看成是三个步骤，即激流泛舟之心灵摄获、高空鸟瞰之感受整合和绿原漫步之美语抒写。
一、激流泛舟之心靈摄获
这是印象式批评的起点，是批评家以直观的方法，似乘舟于激流之中，用心灵摄获沿途的美景，得到切身的感受和印象。这些感受包含了批评家对人生、对文学的独到发现和经验沉淀。
李健吾注重感性把握，主张批评家抛弃先入为主的理性尺度，“先自行缴械”，“解除武装”，也不顾文法语法，“赤手空拳”地迎上去，于全神贯注之中获得阅读快感。他在阅读林徽因的《九十九度中》时，获得了“独有的印象”，“作者引着我们，跟随饭庄的挑担，走进一个平凡然而熙熙攘攘的世界”，“一个女性的细密而蕴藉的情感，一切在这里轻轻地弹起共鸣，却又和粼粼的水纹一样轻轻地滑开。”[2]他没有运用任何理性分析如社会学批评、心理分析批评、道德批评和各种细读分析的新批评方法。知识背景、社会背景、艺术技巧于他的批评无关，他只专注于体悟和感觉带来冲击。
二、高空鸟瞰之感受整合
批评家获取“独有的印象”后还需要经过一定的整合才不会流于感性阶段的阅读印象。他的批评不同于纯粹印象主义批评的完全排除理性，他需将初始印象加以提炼和升华，他把这个过程称为“批评家的挣扎”，他认为感觉整合便是要从纷繁的感觉中寻出最有冲击力的印象，就像《九十九度中》的挑夫穿行中最能冲击读者视觉，也像逸九眼里的几个女子的细密与蕴藉，合成一种整体的审美感受。整合感受可以简化批评家获得的感觉印象，突出其特征并对其整体提升。在《九十九度中》疾步前行，李健吾沿途跟随挑夫进城送酒、讨赏、喝酸梅汤……印象纷繁零落，李健吾把这众多的印象简化成“有失恋的，有作爱的，有庆寿的，有成亲的，有享福的……”突出读者阅读时感觉的特征“那样亲切，却又那样平静——我简直要说透明”。对文章两条线索交叉前行的结构特色，李健吾也用感觉对其把握整理，“没有组织，却有组织；没有条理，却有条理；没有故事，却有故事，而且那样多的故事；没有技巧，却处处透露匠心。”[3]李健吾从整体高度把握作品精华，甚至作家的生平经历和性格特征也考虑其中，再假以精雕细琢，使每一印象感受都独具光芒。
三、绿原漫步之美语抒写
批评家在激情阅读后获取了独特的印象，并对其简化突出、整合提升，把握作品的精华，尽情咀嚼，但这于很多稍具文学修养的读者都可以做到，可是要如何让读者看见批评家咀嚼的是英华呢？为了把精心挑选整合过的印象感受表现出来，李健吾用清新跳宕、富于美感的语言抒写自己对批评对象的欣赏和感觉，表达对作品的痛苦或愉悦。
李健吾常用象征、比喻等直观的语言方式，力达“意致”、“顿悟”的效果。他在读何其芳的《画梦录》时，连用若干比喻，把《画梦录》描绘得简约却又华艳，雅致却又不失情趣，让读者觉得只读评论远不够，迫不及待想要投入那片绝美亲身感受，这正是批评家的精妙所在。
李健吾也常用类比、对比等手法，突出自己印象和感受的独特。他在评论巴金、沈从文等人的作品时，常把比喻和对比连用，运用对比轻松地展现巴金与矛盾的作品带给读者不同感受。他不仅用对比区分不同作家，也对比同一位作家的不同作品，如评价沈从文的“《边城》是一首诗，是二佬唱给翠翠的情歌。《八骏图》是一首绝句，犹如那女教员留在沙滩上神秘的绝句。”[4]
李健吾还常用排比等，在对《九十九度中》的批评中，就有不少运用排比的句子。
结语：
李健吾印象式批评不仅是感性印象，也需要理性分析的渗入。这种理性围绕自己的印象和感受，并不作纯理性的分析。他的分析不是对作家作品的审判，而是欣赏。他的批评应选好适合咀嚼的对象，适当渗入理性因素，不流于华丽的印象和感觉，才能把握批评的广度和深度，真正发挥印象式批评的优越性。
注释：
[1]温儒敏.中国现代文学批评史[M].北京大学出版社，1993，133
[2]健吾.李健吾创作评论选集[M].人民文学出版社，1984，452-454
[3]李健吾.咀华集·九十九度中[M].人民文学出版社，2001，52
[4]李健吾.咀华集[M].人民文学出版社，2001，41
参考文献：
[1]李健吾.李健吾创作评论选集[M].人民文学出版社，1984.
[2]李健吾.咀华集[M].人民文学出版社，2001.
[3]温儒敏.中国现代文学批评史[M].北京大学出版社，1993.
关键词：李健吾；印象批评
作者简介：刘金英（1982-），女，汉族，江西赣州人，硕士，研究方向：中国现当代文学。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-36-0-01
引言：
李健吾汲取西方印象主义批评的精华，又超越西方印象主义；继承中国传统印象批评，又发展中国传统印象批评。刘锋杰把他选入《中国现代六大批评家》，可见他在中国现代文学批评史上具有重要地位。
李健吾的《咀华集》体现出印象式批评的鉴赏的批评态度。他的批评清新跳跃、形象可感，似乎跟读者闲聊读书感受，让读者轻松愉悦。这种纯感觉的美文评论是如何构建的？温儒敏认为，“李健吾的批评方法有较为明显的可操作性”。[1]我认为具体过程可以看成是三个步骤，即激流泛舟之心灵摄获、高空鸟瞰之感受整合和绿原漫步之美语抒写。
一、激流泛舟之心靈摄获
这是印象式批评的起点，是批评家以直观的方法，似乘舟于激流之中，用心灵摄获沿途的美景，得到切身的感受和印象。这些感受包含了批评家对人生、对文学的独到发现和经验沉淀。
李健吾注重感性把握，主张批评家抛弃先入为主的理性尺度，“先自行缴械”，“解除武装”，也不顾文法语法，“赤手空拳”地迎上去，于全神贯注之中获得阅读快感。他在阅读林徽因的《九十九度中》时，获得了“独有的印象”，“作者引着我们，跟随饭庄的挑担，走进一个平凡然而熙熙攘攘的世界”，“一个女性的细密而蕴藉的情感，一切在这里轻轻地弹起共鸣，却又和粼粼的水纹一样轻轻地滑开。”[2]他没有运用任何理性分析如社会学批评、心理分析批评、道德批评和各种细读分析的新批评方法。知识背景、社会背景、艺术技巧于他的批评无关，他只专注于体悟和感觉带来冲击。
二、高空鸟瞰之感受整合
批评家获取“独有的印象”后还需要经过一定的整合才不会流于感性阶段的阅读印象。他的批评不同于纯粹印象主义批评的完全排除理性，他需将初始印象加以提炼和升华，他把这个过程称为“批评家的挣扎”，他认为感觉整合便是要从纷繁的感觉中寻出最有冲击力的印象，就像《九十九度中》的挑夫穿行中最能冲击读者视觉，也像逸九眼里的几个女子的细密与蕴藉，合成一种整体的审美感受。整合感受可以简化批评家获得的感觉印象，突出其特征并对其整体提升。在《九十九度中》疾步前行，李健吾沿途跟随挑夫进城送酒、讨赏、喝酸梅汤……印象纷繁零落，李健吾把这众多的印象简化成“有失恋的，有作爱的，有庆寿的，有成亲的，有享福的……”突出读者阅读时感觉的特征“那样亲切，却又那样平静——我简直要说透明”。对文章两条线索交叉前行的结构特色，李健吾也用感觉对其把握整理，“没有组织，却有组织；没有条理，却有条理；没有故事，却有故事，而且那样多的故事；没有技巧，却处处透露匠心。”[3]李健吾从整体高度把握作品精华，甚至作家的生平经历和性格特征也考虑其中，再假以精雕细琢，使每一印象感受都独具光芒。
三、绿原漫步之美语抒写
批评家在激情阅读后获取了独特的印象，并对其简化突出、整合提升，把握作品的精华，尽情咀嚼，但这于很多稍具文学修养的读者都可以做到，可是要如何让读者看见批评家咀嚼的是英华呢？为了把精心挑选整合过的印象感受表现出来，李健吾用清新跳宕、富于美感的语言抒写自己对批评对象的欣赏和感觉，表达对作品的痛苦或愉悦。
李健吾常用象征、比喻等直观的语言方式，力达“意致”、“顿悟”的效果。他在读何其芳的《画梦录》时，连用若干比喻，把《画梦录》描绘得简约却又华艳，雅致却又不失情趣，让读者觉得只读评论远不够，迫不及待想要投入那片绝美亲身感受，这正是批评家的精妙所在。
李健吾也常用类比、对比等手法，突出自己印象和感受的独特。他在评论巴金、沈从文等人的作品时，常把比喻和对比连用，运用对比轻松地展现巴金与矛盾的作品带给读者不同感受。他不仅用对比区分不同作家，也对比同一位作家的不同作品，如评价沈从文的“《边城》是一首诗，是二佬唱给翠翠的情歌。《八骏图》是一首绝句，犹如那女教员留在沙滩上神秘的绝句。”[4]
李健吾还常用排比等，在对《九十九度中》的批评中，就有不少运用排比的句子。
结语：
李健吾印象式批评不仅是感性印象，也需要理性分析的渗入。这种理性围绕自己的印象和感受，并不作纯理性的分析。他的分析不是对作家作品的审判，而是欣赏。他的批评应选好适合咀嚼的对象，适当渗入理性因素，不流于华丽的印象和感觉，才能把握批评的广度和深度，真正发挥印象式批评的优越性。
注释：
[1]温儒敏.中国现代文学批评史[M].北京大学出版社，1993，133
[2]健吾.李健吾创作评论选集[M].人民文学出版社，1984，452-454
[3]李健吾.咀华集·九十九度中[M].人民文学出版社，2001，52
[4]李健吾.咀华集[M].人民文学出版社，2001，41
参考文献：
[1]李健吾.李健吾创作评论选集[M].人民文学出版社，1984.
[2]李健吾.咀华集[M].人民文学出版社，2001.
[3]温儒敏.中国现代文学批评史[M].北京大学出版社，1993.