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（南昌市文化艺术中心，江西 南昌 330008）
【摘要】随着时代的进步，社会的发展，西洋乐器小号在历史的潮流中经过不断地发展和不断地磨合最终保存了下来。所以，小号吐音技巧方面也应该与时俱进，在不断地改进中，逐渐完善起来。小号这一项器乐，只有通过我们这些小号教育者、演奏者的共同努力，才能够在小号演奏技艺上保持其时代性与生命力，使小号在器乐界的地方有所提升，使人们开始重视小号的演奏表演。
【关键词】小号；吐音；技巧；分析
前言
小号演奏在历史的长流中生生不息，其独特的艺术表现力给观众留下深刻的影响。小号作为众多乐器中的一种，小号演奏的效果关系到整部作品的成败，而表演者对曲目的熟悉程度以及对技巧的掌握程度都直接决定整场演奏的效果，如果表演者对小号的演奏技巧不够熟悉，那么整部作品就会黯然失色。就小号技巧而言吐音是最重要的组成部分。在学习小号时，先要了解的就是吐音，只有熟练掌握吐音技巧，并能灵活运用到实际演奏中，才能进行后续其他演奏技巧的练习。
一、小号“单吐”的吐音技巧分析
在进行单吐训练时，练习者首先要让自己的舌头处于自然松弛的状态，然后慢慢将舌尖抬起，使之上翘微微接触到上齿，形成密封口，接着将自己的喉咙打开，吸气保持胸腔内有足够的气流，这时通过腰腹肌发力将气流吐至舌根，紧接着将舌尖离开上齿，让气流快速涌出产生振动发音，即完成一次单吐。需要注意的是在连续进行单吐练习时气息要保持平稳连贯，腰腹部力量充足以及快速准确的打开与关闭密封口。单吐正确的发音为“ta”，很多初学者在练习吐音时发出“te”“to”或“da”的声音，主要原因在于吹奏者的舌头不够自然，在比较僵直的状态下吐音，或者是喉咙没有充分的打开，在给气时的力度不够，使吐音没有爆发力。下面我们根据著名作品来分析一下练习者吐音时需要主要的事项。
例如《降E大调小号协奏曲》，这部作品是著名德国作曲家胡梅尔典型的小号协奏曲之一，是第二乐章中的小号声部，吹奏者在进行练习时该处的音头处理要果断准确，音干要以缓慢的节奏进行，当逐渐过渡到声尾时要表现的轻巧灵活，舌头要处于自然松弛的状态，切记不要频繁的使用舌头来快速跳音，虽然这样能达到短吐的效果，容易和后面的音序衔接，但这样会使得气息变得不够顺畅，即吐音“ta”容易变为“to”，直接影响到该片段的整体效果，使音乐的灵动性大大降低。
练习者在演奏穆索尔斯基《图画展览会》中的小号声部时，音头要缓慢柔和，在处理音干时，一定要有足够的气息支持，单吐时尽可能的将声音拉长，一气呵成，因为此曲谱各个音之间几乎没有间隙。对于音尾就相对容易些，以柔和自然的节奏结束，来凸显作品所要表达的惬意之感。
二、小号“双吐”与“三吐”的吐音技巧分析
当练习者能够熟练运用单吐技巧后就可以进行双吐与三吐的训练，什么是双吐与三吐，就是当吹奏者要进行快速吐音，单吐的速度明显跟不上乐曲的节奏时，就要用到双吐与三吐。简单来说就是当连续吹奏多个“ta”的时候，表演者的舌尖要与上齿进行连续的接触分离，密封口要快速的打开关闭，这个运动过程历经的时间比较长，不但使吹奏者感到困乏，而且演奏的效果也是很好，很容易由于气力的不足出现错误。双吐与三吐就能有效的解决此问题，当吹奏完一个“ta”后紧接着用舌头的后部撞击口腔上颚，发出“ka”的音节，以“taka”的方式吐音，以完成快速吐音。三吐的发音方式是“takata”或“tataka”，可以说在小号吹奏中双吐与三吐非常重要。
例如法国小号演奏家阿尔班改编的《威尼斯狂欢节幻想变奏曲》片段，该曲目主要以双吐得形式演奏，表演者在吹奏时要注意“ka”的发音，确保“ka”发音的准确而又清晰，同时发音还要有爆发力，从而获得与“ta”接近的理想音质。使“ta”与“ka”的音质在节奏上得到统一。由于双吐与三吐在吹奏时的速度较快，因此表演者一定要注意舌头的灵活性，气息均匀通畅，只有自然轻巧的舌头才能使发出的声音更有质感，达到理想的效果，从而使作品的情感得到充分表达。
三、小号“音色统一”与“快速吐音”的技巧分析
在学习吐音时，会出现种种状况，例如很多练习者掌握不好吐音的技巧，表演时就很容易出现跑音，原因就在于学习者实践经验不足，练习者的长音与吐音的音色不能达到统一的效果，导致吹出的声音音质不佳。其深层原因在于不能熟练灵活的运用舌头，解决这些问题要多加练习舌头的灵活度，正确练习舌头动作，首先要吹出較好的长音，然后让其在长音的基础上用起吹的运舌方法进行吐音练习，经过反复的练习，熟练运用吐音的技巧，从而使音色达到协调统一的效果。
掌握快速吐音技术是每个表演者的愿望，同时也是演奏的需要，但是演奏者还是要遵循作品的具体演奏要求进行合适的吐音。如果只是为了凸显表演者的技巧而盲目追求吐音的速度，那么就会使音乐的艺术性荡然无存。在练习吐音速度时，要以较慢的速度开始，将一套动作分解开来，扎扎实实练好基本功，然后再逐步提升吐音的速度，这样才能做到快而不乱。练习中要特别动作的准确性，尤其是吐音时舌头的动作弧度，与上齿接触时的的轻重缓急，使动作与节奏达到统一。
四、结语
吐音技巧看似简单，但实际却做起来难，所以我们需要花费大量时间来勤加练习。几乎在各种曲目中都会用到小号，可以说小号的独特性是没有任何一种乐器能过替代的，演奏者必须认识到小号对一首曲目的重要性，同时还要注重音乐的情感表达，才能将表演发挥的淋漓尽致。
参考文献
[1]朱起东.小号表演艺术[M].上海音乐出版社，1992.
[2]续虹.小号名师指点[M].湖南电子音像出版社，2001.
[3]勤克，王亲生.怎样吹小号[M].音乐出版社，1987.
作者简介：罗翔洪（1979—），江西南昌，南昌市文化艺术中心小号演奏员。
【摘要】随着时代的进步，社会的发展，西洋乐器小号在历史的潮流中经过不断地发展和不断地磨合最终保存了下来。所以，小号吐音技巧方面也应该与时俱进，在不断地改进中，逐渐完善起来。小号这一项器乐，只有通过我们这些小号教育者、演奏者的共同努力，才能够在小号演奏技艺上保持其时代性与生命力，使小号在器乐界的地方有所提升，使人们开始重视小号的演奏表演。
【关键词】小号；吐音；技巧；分析
前言
小号演奏在历史的长流中生生不息，其独特的艺术表现力给观众留下深刻的影响。小号作为众多乐器中的一种，小号演奏的效果关系到整部作品的成败，而表演者对曲目的熟悉程度以及对技巧的掌握程度都直接决定整场演奏的效果，如果表演者对小号的演奏技巧不够熟悉，那么整部作品就会黯然失色。就小号技巧而言吐音是最重要的组成部分。在学习小号时，先要了解的就是吐音，只有熟练掌握吐音技巧，并能灵活运用到实际演奏中，才能进行后续其他演奏技巧的练习。
一、小号“单吐”的吐音技巧分析
在进行单吐训练时，练习者首先要让自己的舌头处于自然松弛的状态，然后慢慢将舌尖抬起，使之上翘微微接触到上齿，形成密封口，接着将自己的喉咙打开，吸气保持胸腔内有足够的气流，这时通过腰腹肌发力将气流吐至舌根，紧接着将舌尖离开上齿，让气流快速涌出产生振动发音，即完成一次单吐。需要注意的是在连续进行单吐练习时气息要保持平稳连贯，腰腹部力量充足以及快速准确的打开与关闭密封口。单吐正确的发音为“ta”，很多初学者在练习吐音时发出“te”“to”或“da”的声音，主要原因在于吹奏者的舌头不够自然，在比较僵直的状态下吐音，或者是喉咙没有充分的打开，在给气时的力度不够，使吐音没有爆发力。下面我们根据著名作品来分析一下练习者吐音时需要主要的事项。
例如《降E大调小号协奏曲》，这部作品是著名德国作曲家胡梅尔典型的小号协奏曲之一，是第二乐章中的小号声部，吹奏者在进行练习时该处的音头处理要果断准确，音干要以缓慢的节奏进行，当逐渐过渡到声尾时要表现的轻巧灵活，舌头要处于自然松弛的状态，切记不要频繁的使用舌头来快速跳音，虽然这样能达到短吐的效果，容易和后面的音序衔接，但这样会使得气息变得不够顺畅，即吐音“ta”容易变为“to”，直接影响到该片段的整体效果，使音乐的灵动性大大降低。
练习者在演奏穆索尔斯基《图画展览会》中的小号声部时，音头要缓慢柔和，在处理音干时，一定要有足够的气息支持，单吐时尽可能的将声音拉长，一气呵成，因为此曲谱各个音之间几乎没有间隙。对于音尾就相对容易些，以柔和自然的节奏结束，来凸显作品所要表达的惬意之感。
二、小号“双吐”与“三吐”的吐音技巧分析
当练习者能够熟练运用单吐技巧后就可以进行双吐与三吐的训练，什么是双吐与三吐，就是当吹奏者要进行快速吐音，单吐的速度明显跟不上乐曲的节奏时，就要用到双吐与三吐。简单来说就是当连续吹奏多个“ta”的时候，表演者的舌尖要与上齿进行连续的接触分离，密封口要快速的打开关闭，这个运动过程历经的时间比较长，不但使吹奏者感到困乏，而且演奏的效果也是很好，很容易由于气力的不足出现错误。双吐与三吐就能有效的解决此问题，当吹奏完一个“ta”后紧接着用舌头的后部撞击口腔上颚，发出“ka”的音节，以“taka”的方式吐音，以完成快速吐音。三吐的发音方式是“takata”或“tataka”，可以说在小号吹奏中双吐与三吐非常重要。
例如法国小号演奏家阿尔班改编的《威尼斯狂欢节幻想变奏曲》片段，该曲目主要以双吐得形式演奏，表演者在吹奏时要注意“ka”的发音，确保“ka”发音的准确而又清晰，同时发音还要有爆发力，从而获得与“ta”接近的理想音质。使“ta”与“ka”的音质在节奏上得到统一。由于双吐与三吐在吹奏时的速度较快，因此表演者一定要注意舌头的灵活性，气息均匀通畅，只有自然轻巧的舌头才能使发出的声音更有质感，达到理想的效果，从而使作品的情感得到充分表达。
三、小号“音色统一”与“快速吐音”的技巧分析
在学习吐音时，会出现种种状况，例如很多练习者掌握不好吐音的技巧，表演时就很容易出现跑音，原因就在于学习者实践经验不足，练习者的长音与吐音的音色不能达到统一的效果，导致吹出的声音音质不佳。其深层原因在于不能熟练灵活的运用舌头，解决这些问题要多加练习舌头的灵活度，正确练习舌头动作，首先要吹出較好的长音，然后让其在长音的基础上用起吹的运舌方法进行吐音练习，经过反复的练习，熟练运用吐音的技巧，从而使音色达到协调统一的效果。
掌握快速吐音技术是每个表演者的愿望，同时也是演奏的需要，但是演奏者还是要遵循作品的具体演奏要求进行合适的吐音。如果只是为了凸显表演者的技巧而盲目追求吐音的速度，那么就会使音乐的艺术性荡然无存。在练习吐音速度时，要以较慢的速度开始，将一套动作分解开来，扎扎实实练好基本功，然后再逐步提升吐音的速度，这样才能做到快而不乱。练习中要特别动作的准确性，尤其是吐音时舌头的动作弧度，与上齿接触时的的轻重缓急，使动作与节奏达到统一。
四、结语
吐音技巧看似简单，但实际却做起来难，所以我们需要花费大量时间来勤加练习。几乎在各种曲目中都会用到小号，可以说小号的独特性是没有任何一种乐器能过替代的，演奏者必须认识到小号对一首曲目的重要性，同时还要注重音乐的情感表达，才能将表演发挥的淋漓尽致。
参考文献
[1]朱起东.小号表演艺术[M].上海音乐出版社，1992.
[2]续虹.小号名师指点[M].湖南电子音像出版社，2001.
[3]勤克，王亲生.怎样吹小号[M].音乐出版社，1987.
作者简介：罗翔洪（1979—），江西南昌，南昌市文化艺术中心小号演奏员。