徐鹏飞，中国美术家协会漫画艺术委员会主任、《讽刺与幽默》名誉主编。
　　1978年开始漫画创作。作品曾获第六届全国好新闻漫画一等奖，第九届全国美展铜牌奖，日本读卖国际漫画大赛“近藤日出造奖”、“特别奖”、“优秀奖”等，比利时国际漫画节“铜冠奖”。多次作为中国漫画家代表赴意大利、韩国、法国等地交流、展览、讲学。多次担任国际漫画大赛、全国美展评委及亚太动漫协会顾问。
　　已出版专集20余种，作品为中国美术馆、炎黄艺术馆等收藏。
　　
　　在我的案头摆放着一本墨香四溢的《徐鹏飞作品集》。展卷细读，扑面而来的是他近年创作和发表的100余幅漫画力作，这些虽然只是他30多年漫画作品中小小的一部分，但却见微知著，将他的睿智、洞析、锐利、宽博尽袒于斯，不由得让人肃然起敬。
　　2012年5月17日上午，我在人民日报社见到了高大儒雅具有明星气质的徐鹏飞先生。他热情地将我带入了一个陌生而新奇的领域——漫画世界。
　　
　　生活
　　徐鹏飞先生从柜子里翻出一张发黄的报纸，上面有幅漫画《越走越窄》。他说，这是我的第一幅漫画，发表在1978年11月，时年29周岁。
　　他回忆道，我自幼喜爱画画。小时候，家中靠床的一面墙是用旧报纸糊的，我经常拿起笔，给报纸上的人物“配”副眼镜或让他们突然间“长”出浓密的胡子。由于时逢“文化大革命”，高中毕业后我就到吉林省汪清县的山村插队落户。劳作之余，我的乐趣就是拿起画笔描绘身边自认为有趣的事儿。即使给家里人或朋友们写信也经常用图画表述，像割庄稼割破了腿；做豆腐被豆浆烫伤了手；打柴翻了车，牛跑了，看着车发呆……
　　1970年，我调入县文工团，一年四季走屯串乡演出。每到一处，我就画些速写，回城后就贴到宿舍的墙上，同事们常来此寻找自己的形象。
　　知青岁月给予徐鹏飞先生一生的回味，他从那个年代里获得了丰富的创作源泉。
　　当时，县城里普遍存在争夺房前屋后地皮的现象，今天你把障子往外扩一尺，明天我就向外挪二尺。徐鹏飞先生的住房附近原来很宽敞，汽车都可以通过，不久，手推车也过不去了，后来他每天只能侧着身子出入，心里非常恼火。根据这个素材，他画了《越走越窄》，投给了《延边日报》，居然很快见报了，那天晚上他高兴得失眠了。
　　正是这幅画，使徐鹏飞先生走上了“半生漫笔画魂灵”的创作之路。
　　
　　风格
　　漫画是以幽默和讽刺为特征的画种，那些充满魅力的传世经典无一不是将二者运用得最佳的作品。
　　徐鹏飞先生的创作在此基础上又上升了一个高度——将幽默与讽刺、哲理与抒情相互交融，成为不可分割整体的徐氏幽默。
　　1988年，他的第七届全国美展评委特约作品《对策》，不仅构思奇巧而且富有生活情趣。上图画一人赶马车进城，走到禁止马车通行的交通标识牌跟前。怎么办？这是必须立即作出回答的问题，也是赶车者在生活中经常遇到的问题。按常规，既然禁止马车通行，就只能让马掉过头来另寻出路了。然而，下图实在让人出乎意料，赶车者让马坐上车，自己来拉车，这样就可以继续前行了。此画让读者很自然地联想到一句颇为流行的话：“上有政策，下有对策。”
　　1994年，他获得日本读卖国际漫画大赛“近藤日出造奖”的《偷生》，是一幅惊险刺激的黑色幽默漫画。它描绘了紧张激烈战斗的一个侧面：山洞外枪林弹雨，硝烟四起，守卫洞口的士兵一个个中弹身亡，横躺竖卧。洞内一片狼藉，桌椅、弹药箱东倒西歪，通讯中断，指挥不灵，敌军逼近，必死无疑。指挥官、参谋长、电报员等统统举枪对准自己的太阳穴自尽。唯有那个厨师对准自己的高帽子开枪，结果死里逃生。这一机巧过人的创意，令读者哑然失笑后，陷入深深思索：面临生与死的险境，是心慌意乱，坐以待毙，还是沉着冷静，谋求生路？主题之深刻，叫人禁不住击节称叹！
　　1995年初，他创作了一幅涉猎住房紧张敏感题材的漫画《我们这里鸟均住巢面积已达标》。为防止对号入座，他独出心裁地采用了一种童话形式，通过鸟儿占巢的比喻，讽刺了在住房普遍紧张的情况下，人为造成的种种不公平。此画在全国漫画大赛中获得了第一名，随后又入选第八届全国美展。
　　1996年，他创作的《敬畏》获得第九届全国美展铜牌奖。这是一个看似老旧的题材，但他赋予了新意。上图为一位头戴乌纱帽的仁兄趾高气扬地在接受5位鞠躬人的顶礼膜拜，他志满意得，闭眼撇嘴不可一世。下图为身后突然一阵强风吹过，仁兄头上的乌纱帽倏然飞走，5位鞠躬人立即转身对着飞走的乌纱帽恭敬如故。此时，仁兄望着眼前的一切目瞪口呆……此无声的漫画语言相当犀利：官场上的尊卑，是以官位的存在与否来决定的。某些领导人在位时的前呼后拥和离职后的门可罗雀，昭示了权力的拥有和失去。而敬畏官位的人恐怕到处可见。
　　徐氏幽默把生活中平凡的事物画得有情感有哲理，幽默和讽刺也来得含蓄得体，并有一种自然闲适的东北田园格调从画中溢出，像牧童笛声在晨曦中缭绕。这正是许多漫画作品中难得觅见的艺术魅力。
　　
　　独创
　　漫画和其他画种的不同之处就在于它要不断出新、不断变幻，失去新、奇、特，也就失去了生命力。
　　徐鹏飞先生告诉我，他在50岁那一年又开始着手进行水墨漫画创作。缘起1997年，他的作品《权威》获得比利时国际漫画节“铜冠奖”。他去领奖时带去了出发前画的一幅水墨画钟馗像《鬼敢来乎》，作为赠予欧洲漫画家联盟主席列宾先生的礼物。当他展示这幅作品时，与会外国朋友的围观和赞赏竟胜过他的获奖作品。这使他坚信：艺术讲究个性，民族特色弥足珍贵。最民族的也就是最世界的。
　　回国后，他就尝试着画水墨漫画，将传统的国画与漫画结合起来，融入时代的内容。比如传统国画中的钟馗都是夜巡，他改为日巡，并编一首打油诗作注解：“世事浇漓奈若何，夜巡改为日巡逻，黑白两道都有鬼，阳光底下藏罪恶。”这种尝试得到了同行的肯定，也受到了读者的喜爱。
　　很多画家是“衰年变法”，而徐鹏飞先生在国际漫坛声誉日隆之际毅然转向水墨漫画创作，至今已画了100多幅。
　　别开生面的徐氏风格水墨漫画，借鉴中国传统水墨大写意的笔法，吸纳了中国书法题字的精华，通篇一气呵成，无漏无溢，极具动势和节奏感的明快构图简约大气，揽无限生机于纸上，堪称当代漫画创作之奇葩。
　　徐鹏飞先生的水墨漫画集《酒趣》，是以醉酒来影射人生的。水墨随着酒性飞笔走线，粗看似不经意的逸笔草草，细看则匠心独具。如《喝酒微醉 赏花半开》《偶踏醉乡路 暂与乾坤隔》《闲愁如飞雪 入酒即消融》等篇，写意人物醉态可掬，神情刻画入木三分。
　　题画诗也作得别致有趣。如“今日尊前败饮名，三杯未尽不能倾。怪来花下长先醉，半是春风荡酒情。”又如“连日征战有点累，浊酒一壶解疲惫。暂入梦乡松筋骨，醒来再去寻鬼魅。”写得酒兴豪迈，醉意酣然。
　　捧读徐鹏飞先生的《酒趣》，如闻景阳冈的透瓶香，未卒读早已醉。远在法国的世界最有声望的漫画家普兰图看到《酒趣》时，被极大的美感震撼而引起思维的暂时失语，内心充满着一种醍醐灌顶的快意。以至于他当天就用敦豪快递给徐鵬飞先生寄来信件，表达了对他作品的激赏和相见恨晚的心情。
　　“意写独见得其乐，不以成败论英雄。”徐鹏飞先生的创作从时事讽刺漫画到幽默哲理漫画，从叙事性多格漫画到淡化情节的艺术漫画，穷尽了本位漫画的每一个品类，并且由国内走向国际，又从国际漫画回归传统水墨漫画，大开大合之间展现了恢弘的艺术空间。
　　
　　坚守
　　谈到漫画，人们就会想到《讽刺与幽默》。它是1979年华君武先生亲自取名创办的，是目前全国唯一一张以漫画为主要表现形式的报纸，也是迄今为止中国出版时间最长的漫画报纸。
　　回首往事徐鹏飞先生很动情：我是从1996年底开始任《讽刺与幽默》主编的（2009年退下来为名誉主编）。当时华老就对我说，你这几年要作出点儿牺牲，作为漫画家你画得再好也是你个人的成绩，如果将这份报纸办好了，那是对整个漫画事业的贡献，这种贡献更大。从此，《讽刺与幽默》就成了我相依为命的伴侣。
　　中国漫画起源于北宋，经历了大起大落的演变过程。《讽刺与幽默》亦如此。创刊初期，发行量曾经达到130万份，邮局门前经常有读者排起长队等候购买。但随着艺术形式多样化的时代到来，传统的漫画萎缩得几乎淡出人们的视野，新版《新华字典》也取消了“漫画”这个词条。《讽刺与幽默》发行量锐减，现在只能勉强维持生存了。
　　特别是华老去世后，人们担忧一位漫画大师的谢幕，会不会造成一个漫画时代的结束？
　　而徐鹏飞先生却认定漫画这个画种不会消失。因为不管是什么年代，总会有一些创作者为了理想和激情投身漫画。
　　是的，徐鹏飞先生就是这些创作者的领军人物。他忠实于自己、安于寂寞，在《讽刺与幽默》主编的位置上，以高度的社会责任感，严谨的学术态度，讲思想、讲正气，坚守报纸独特的气质和灵魂，坚守高雅艺术的阵地。他不遗余力扶持新人，壮大中国漫画的创作群体，上承华君武和英韬犀利的讽刺风格，下开国际视野漫画的一代风尚，在中国漫画界不愧为承上启下、薪火相传的一代人。
　　“以漫画为第二生命，永远面对着自己的下一幅作品”，这是与新中国同龄的徐鹏飞先生不懈的追求。我们有理由相信，徐鹏飞先生一定会走向他的艺术瞻望和终极向往，一定会不断带给我们新的震撼和惊喜！