清代人褚人获《坚瓠集》载：一天晚上，云淡风轻，苏东坡和黄庭坚对月赏梅。苏东坡的妹妹苏小妹亦在。于是，苏小妹、苏东坡、黄庭坚三人论诗，小妹言：“‘轻风细柳，澹月梅花’，若联作五言句，各于中间加腰，以何为妙？”东坡沉吟捋须，曰：“轻风摇细柳，澹月映梅花。”“不佳。”小妹笑云。黄庭坚思忖良久，拱手试云：“轻风舞细柳，澹月隐梅花。”“亦不佳。”小妹又笑云。东坡、山谷（黄庭坚号山谷道人）转向小妹，看小妹……小妹又是一笑，轻轻吟道：“轻风扶细柳，澹月失梅花。”东坡、山谷复吟、品鉴，皆叹神妙。
　　小妹之联语有何佳妙呢？我以为，“扶”者，轻巧细腻，有动人心扉之感；“失”者，出人意料，笔意却是在“得”：正所谓月失梅，梅得月。
　　“轻风扶细柳，澹月失梅花”整句可翻译为：轻风似侍女一样，小心地“扶”着那娇细的柳条儿；月淡星稀，月光照得梅花似有若无，月色尽显朦胧之美，从而梅、月互得神韵。
　　而此时，从下往上看，月儿也被梅枝遮掩，月景有所失。反看，失处恰是得来之妙。梅之“情姿”亦便尽得“意”间。如此，梅、月既能映回扶衬，又各得其妙。
　　诗是语言之艺术。遣词用字，贵在生动、鲜明。“诗眼”能够出神入化，常常在一字之妙。在此联句中， “失”字用得格外传神，在“澹月”和“梅花”之间夹上“失”字，使读者由诗境进入了画境，沐浴在淡淡的月色之中，神游于朦朦胧胧的月景之内。
　　如此品味小妹之联语，可谓享风柳梦，道梅月情。她走笔如画，叙意入雅，一“扶”一“失”，一“娇”一“闪”，隐约似见，令人心动。
　　经过多次咀嚼“轻风扶细柳，澹月失梅花”所勾画的奇妙境界，我不断想那字句，想那字句中的风情，想那风情中的轻风、细柳、澹月、梅花……渐渐沉醉于那悠远的境界中，一种清灵的氛围悄悄包裹着我。此时，周围天籁的静谧，使我的心境更纯、更静、更真了。
　　蓦然，冥冥中，我的眼前现出奇妙之景：两帧自然画卷，被“爱情画卷”所浸染、渗透，微风、澹月幻化为男性，细柳、梅花幻化成女性，而且，慢慢两帧画卷联成一帧。
　　微风轻言细语，欲道破细柳娇梦；澹月欲窥还羞，偷见梅花悄展玉肌真韵，梅花含羞，还露欲回。此情此景，有风有月，有情有波，似是风月故事又超出风月故事，依稀是在春风沉醉的夜晚，又像是在清气沁人的月夜……袅袅雨柳归轻风的律动，暗香浮动月黄昏的淡远，尽情抒发，悠悠无尽。
　　微风与细柳、澹月与梅花各有依恋、各表情结。且见，微风与细柳“嬉笑相谈”，澹月与梅花“互窥知心”。说不清是轻风的“嬉闹”好，还是澹月的“窥望”美，那种爱的默契一样发生在微风与细柳、澹月与梅花之间，“如泉水般轻声流淌”。这两对“情人”心心相印的神妙情感，完全溶在天籁的静谧中，似可捉到又很难抓握，似在远方又像就在眼前。我心中不期然——闯出我的另一新句：“轻风吻细柳，澹月印梅花。”
　　复吟“轻风吻细柳，澹月印梅花”，真的很美。轻风细柳里，诗心眷恋情。一字挪移，遍地风流，流动的是机妙，流动的更是深恋。恰似春宵一刻值千金，花有清香月有阴……
　　（编辑 欣然）