【摘 要】
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<正>《中国文化报》2007年7月15日王平盘点20世纪以来发展中国画的学说,虽然纷繁庞杂,但归根结底不外乎是革命派、改良派、固守派三种取向。革命派试图以西画代中国画,改良者
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<正>《中国文化报》2007年7月15日王平盘点20世纪以来发展中国画的学说,虽然纷繁庞杂,但归根结底不外乎是革命派、改良派、固守派三种取向。革命派试图以西画代中国画,改良者试图中西融合,而固守派则试图保持传统审美的特点。孰是孰非,在今天看来仍然很难讲,因为三种取向都有一定的可取之处,但也有惨痛的教训。同时,如果我们考察20世纪的艺术大师,我们发现在大师而言不存在绝对的革命派、改良派、固守派,他们虽然有以某种取向为主的情况存在,但必然是传承与融合兼顾的,他们的差异只是各自把握传承与融合的"尺度"不同。也正是由于把握"尺度"的差异,也就决定了吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿、张大千、傅抱石、徐悲鸿、李可染等大师在艺术价值上存在高下之别。
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