【摘 要】
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瓦尔特·本雅明的《机械复制时代的艺术作品》中提出了关于戏剧表演和电影表演的观点，他认为戏剧表演的演员在舞台上的演出能和观众有一定的审美距离，拥有最初艺术品的那种原真性（即“灵韵”或“光晕”），而电影演员因为没有观众的直接接触，反而要接受现场导演的指导和调教，最后的呈现失去了“原始意义”。本雅明关于戏剧表演和电影表演的观点含有马克思主义的辩证性，又蕴涵后现代思潮的色彩，虽然他的观点具有一定的历史局限
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瓦尔特·本雅明的《机械复制时代的艺术作品》中提出了关于戏剧表演和电影表演的观点，他认为戏剧表演的演员在舞台上的演出能和观众有一定的审美距离，拥有最初艺术品的那种原真性（即“灵韵”或“光晕”），而电影演员因为没有观众的直接接触，反而要接受现场导演的指导和调教，最后的呈现失去了“原始意义”。本雅明关于戏剧表演和电影表演的观点含有马克思主义的辩证性，又蕴涵后现代思潮的色彩，虽然他的观点具有一定的历史局限性，但对电影的兴起的预测是伟大的。
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