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李遇秋手风琴作品的旋律构建于民间音乐的基础之上，具有深刻的民族音调的美学内涵，反映了民间音乐的“遗传基因”，特别是蕴含着中国戏曲、古曲音乐的旋律气质与旋法特征。在他的作品中还应用了“旋律特性音”的表现手法，这种特性音在民族旋法中具有抒情性、悲剧性甚强的可塑性功能，尤能表现哀情愁绪。秦腔的“苦音”、京剧的二簧、越剧基本腔等等，都广泛用它作为活动中心音。此外，李遇秋在追求旋律的器乐化方面也作了大胆的尝试，把旋律的着眼点从“声乐化”转移到“器乐化”上来。既便是“歌唱性”旋律，在器乐上也主要是指它的韵律类似歌唱，