01 你的电影《八月》讲述的是1980年代末至1990年代初的故事，你为何着迷于那个年代？
　　那时候我十几岁，现在回忆起来全是关于生活的印象与片段，我并不纠结于大的时代判断，只是喜欢那时候的生活，对我来说，那是一段美好时光。
　　02 你如何定义好时光？
　　好时光是相对的，也是有对比的。十几岁的时候没有太多责任需要承担，生活相对简单，交流也是面对面的成分更多，而不是像现在一样用手机交流。那时候没有那么多必须与想要的，很多事都是自然而然发生，不像现在，很多人没有生活，全在做事儿，目的性更强了。我也知道目的是必须的，这意味着自由，只是从我个人的角度，我更喜欢电影里的那段时 光。
　　03 电影中一个很重要的节点是1994年，对你来说1994年发生了什么？
　　1994这个节点更多来自于个人体会，那一年我要考中学，国企改革也刚刚开始，我生活的电影制片厂大院传统的工作方式改变，生活方式也开始接近现在的生活。有人评论我的电影像是散文诗，是因为里面有很多当时的情绪、片段，没有很强的故事脉络，只是自然展开。
　　04 电影制片厂这样的成长环境给你以后做导演带来了什么？
　　它让我觉得电影不陌生，拍电影也不是很遥远的事。别人可能认为电影是艺术或者明星，但对我来讲它是很平常的事情，就是工 作。
　　05《八月》得奖之后，给你带来最大的变化是什么？
　　每天都充斥着各种事情，但很多是自己不善于也不会处理的，比如接受媒体采訪。之前我的人际关系交往非常简单，就是朋友间的交流，但是现在工作也必须要面对。
　　06 金马奖给了你巨大的惊喜，也有很多美誉，你对名声有渴望 吗？
　　对名声的渴望更多来自于正面的认同，而不是那种无聊的虚荣。我很愿意看到观众的关注与同行的认可，我相信这对每一个创作者都很重要。
　　07 以后继续拍电影会有压力吗？可以想象你，以后的每一步作品都会被人拿来与《八月》 比。
　　肯定被拿来做比较，但我并没有想那么多，也不觉得会是多大的事，只要别做自己不想做的事就好。侯孝贤导演说得特别好，他说做电影就是心甘情愿。只要甘愿做的就做，最终得到什么并不是创作者可以控制得了的。
　　08 在中国一个很现实的情况是，电影的商品属性远远高于文化表达，你如何理解商业？怎么达到一种平衡？
　　商业是一种循环，它有良性也有恶性，但能够做到自然就是良性的循环。不管商业电影还是艺术电影，不要一窝蜂地追求一种，我自己并不排斥商业片。
　　09 最近一部打动你的电影是什 么？
　　张律导演的《春梦》，它不是强加自大式的表达，非常尊重剧中人的状态，同时会留出很大的空间让观众想到自己。我自己会不自觉地关心这部电影里的人，这是导演的功力。
　　10 人生中第一次意识到荒谬是因为什么？最近一次呢？
　　第一次意识到是高中退学之后，那时候有很强的独立意识，想做摇滚乐，但是有一天忽然可以不去学校的时候，我发现身边的事情都跟我没有关系，我仿佛置身事外。最近一次荒谬的事还没来得及想。