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摘 要：就目前情况来看，我国合唱艺术正处在发展的关键时期。新时期倡导大众性合唱音乐文化，为迎合这一时代发展的潮流，对现有合唱形式进行改良，使其在保留原有特点的同时，融合新元素，丰富合唱音乐的形态。本文就当下中国合唱的多元化发展道路进行分析。
关键词：合唱；多元化；发展
引言
中国合唱音乐的发展仍在继续，不断融合时代元素，实现音乐形式的多元化发展是更好地传承中国合唱音乐的根本途径。本文主要针对中国合唱音乐的多元化发展路径进行研究，结合现有基本形式，为帮助中国合唱音乐突破发展瓶颈提出科学建议，以供业内同行参考借鉴。
一、中国合唱多元化发展的背景
随着我国改革开放越来越深入，国内外文化交流日渐增多，国内上世纪80年代末至90年代初期，通俗音乐与流行音乐的风格意识改变，传统音乐创作与音乐表演的思想形态得到转变。现代化中国合唱艺术的发展也面临着种种挑战，我国新时期合唱的艺术风格与艺术特点反映出了新时期的社会发展状况。但随着人们思想意识的解放，中国合唱艺术面临挑战的同时也得到了前所未有的发展机遇，具有很好的发展环境，主要体现在以下几方面：第一，政治影响因素降低，传统的合唱作品可供选择的题材往往受到政治环境的约束，创作者们很难真正的将自身的感受表达在作品之中，而现代化的合唱艺术挣脱了这一束缚，作品内容变得丰富多彩，形式新颖独特，现代化的中国合唱艺术正朝着多元化的方向发展；第二，随着素质教育改革的深入，学校越来越重视学生的全面发展，音乐教育得到了广泛普及，无论是在学校中还是在社会中各种合唱群体层出不穷，推动了我国合唱艺术的快速发展。
二、新时期中国合唱创作作品多元化
新时期中国合唱作品在创作上呈现出多元化发展，主要表现在创作题材的多元化、创作体裁的多元化以及不同合唱类型作品创作的多元化这三方面，具体内容如下：
2.1创作题材的多元化
随着我国科学、文化水平的不断进步，现代化中国合唱艺术得到了快速发展，在创作题材的选择上呈现多元化发展。无论是在文学创作还是艺术创作之中，题材都是构成作品的重要因素，能够展现生活中以及社会中各种现象。可是，由于受到我国政治、经济、文化等因素的制约，创作题材有限，中国合唱艺术的多元化发展受到了影响。由于合唱作品的构成材料存在差异，所以在创作题材上也有所不同，主要有艺术合唱、古曲合唱、群众性合唱以及民歌合唱等多元化因素，以下主要以艺术合唱和群众性合唱为例进行详细说明：首先，就是艺术合唱，所谓的“艺术合唱”，就是在合唱的时候更加注重艺术效果的表达，强调于人们内心世界的展现，在曲调的运用上也更加具有表现力，在演唱水平以及作曲技法上要求较高，是具有一定难度的合唱作品。改革开放以来，人们对合唱艺术的欣赏水平不断提高，我国的音乐教育得到了巨大发展。越来越多的音乐艺术家置身于合唱艺术的发展之中，积极发挥自己的想象力，在创作的过程中进行大胆创新，使我国的合唱艺术取得了巨大进步，创作出了不少具有较高价值的艺术合唱作品，带动了中国合唱的艺术欣赏品味。现代化中国合唱的艺术合唱作品有《雨后彩虹》《大劈棺》等；其次，就是群众性合唱，群众合唱是相对于“艺术合唱”而言的，在创作的过程中重点表现群众生活以及他们的情绪，是一种能够被大众所接受的演唱方式，包含了演唱技巧要求较低的各种类型歌曲。群众合唱的最大特点就是从群众的角度出发，比较易于演唱，能够直接抒发感情，所以得到了广大人民群众的喜爱，越来越多的人参与到群众合唱中来，这种表演形式得到了广泛流传。
2.2创作体裁的多元化
在进行合唱艺术创作的过程中，创作体裁的选择也呈现出多元化发展。所谓的体裁就是在选定创作题材的基础上，对其进行艺术加工时所选择的类型与样式。合唱创作体裁可以根据不同标准进行分类，在实际应用中比较普遍的题材有抒情歌曲、进行曲以及圆舞曲，具体内容如下：第一，抒情歌曲。这种类型的歌曲，在进行合唱体裁选择的过程中是应用最广泛的一种。因为其可供选择的内容特别丰富，其中有赞美祖国、思念家乡的赞美歌，也有表达爱慕之情、展现深厚友谊的情歌。例如《感恩的心》《祖国，慈祥的母亲》《故乡之恋》等；第二，进行曲。这种曲目主要是根据人们行进时的步伐为基本节奏创作而成的声乐作品，是一种独具特色的音乐体裁。进行曲最大的特点就是节奏鲜明，所选择的旋律也特别铿锵有力。在进行这类体裁合唱作品创作的过程中所选择的速度应该适中，因为要与人的步伐相协调，所以不能过快也不能过慢；第三，圆舞曲。这种舞曲主要来源于奥地利，被称作“waltz’，也就是我们所说的华尔兹，是当地民间流傳的一种舞蹈形式，主要表达出一种热情奔放、生机勃勃的景象，其主要由三拍子构成，第一拍上的重音部分是其中的重点，演奏旋律速度较快、节奏鲜明。我国将那些用这种类型的舞蹈节奏作为音乐作品中基本节奏的乐曲称为圆舞曲。我国作曲家将这种外来体裁与我国的传统音乐相结合，创作出了不少别具一格的优秀作品，例如《节日圆舞曲》《青年圆舞曲》《草原圆舞曲》等。这些作品既具有圆舞曲的特征，又不失我国的民族特色，充分展现了我国人民的美好生活。
2.3不同合唱类型的作品创作的多元化
现代化中国合唱作品中的不同合唱类型的创作也呈现出多元化发展，本文主要以同声合唱为依据进行详细分析，同声合唱主要是由一些性别相同或者是音色相同的人所组成的合唱团体，他们要共同完成至少两个以上声部的合唱。一般分为男生合唱以及女声合唱，具体内容如下：第一，男声合唱。也就是指全部由男声组成的合唱群体，其中的声部又分为男高声部和男低声部，男高音的特点就是声音饱满、响亮，具有金属感，男低音的特点就是低沉、浑厚，具有厚重感。按照高、低音色的不同可以将声部分为第一男高音和第二男高音。一般情况下，合唱中的第一男高音的声部都比较有弹性，高音区饱满响亮，中音区比较柔和，而低音区却略有不足，而第二男高音的声部比较浑厚充沛，在整个合唱的过程中具有不可忽视的作用，是整个合唱声部的基础低音。作曲家在进行合唱创作的过程中，会根据不同作品的需求来安排第一男高音与第二男高音所负责的旋律，因为第一男高音的声部比较有弹性，发音比较流畅并且具有很强的表现力，所以有时会直接选择第一男高音担当主旋律。可是，有时为了能够使合唱效果变得更加和谐，也会选择第二男高音担当主旋律，这时第一男高音就主要负责演唱比较流畅的旋律。现代男声合唱作品有《在那遥远的地方》《渔歌》等。第二，女声合唱。也就是指全部由女声组成的合唱群体。与男生合唱一样，女声合唱也分第一女高音和第二女高音，其中第一女高音的声部比较有弹性，音色清脆响亮，具有一定的穿透力；第二女高音的声部浑厚有力，在感情的表达上具有较强的感染力。作曲家在进行合唱创作的过程中，一般会选择第一女高音担当主旋律的部分，而第二女高音则比较适合一些颂扬、赞美类风格的作品。除此之外，在女声合唱中的女低音声部也分为第一女低声以及第二女低声。第一女低声的特点就是音色沉稳，但其中也蕴含着一些活泼，第二女低音则比第一女低音更加低沉，在整个女声合唱中负责低音区的和声，也是合唱中不可缺少的重要组成部分
三、新时期合唱音乐风格的多元化
我国是个多民族国家，每个民族都有其独特的风俗习惯以及生活环境，所以各民族的合唱艺术也存在着风格上的差异。由于各民族民歌的概念、称谓和原生性分类都不同，很难以统一的体裁予以概括。因此接下来，本文将介绍汉族及少数民族的代表种类的合唱风格特征以此窥见一斑。第一、汉族民歌合唱风格。汉族是中国的主体民族，其政治、经济和文化的发展多在其他少数民族的前列，在国家生活中起主导作用。汉族文化的高度发达，使其民间音乐也相应地极其丰富，其中多声部民歌历史悠久，分布广泛。如果按功用性和表演场合的不同来分类，现存的主要有号子、田歌、山歌及仪式歌曲四类。第二、壮族民歌合唱风格。壮族是中国少数民族中人口最多的一个民族，主要分布在广西壮族自治区，少数散布在湖南、贵州和广东等省。根据不同的词曲结构与流传地区，壮族的多声部民歌在民间分为“欢”“比”“诗”三类，其内容丰富多样。
四、结束语
综上，新时期中国合唱音乐的发展，应充分结合大众审美文化需求，从大众化、通俗化逐渐转向为精英化，走多元化发展道路，在满足大众文化需求的同时，不断提升大众文化层次。中国合唱音乐的发展任重而道远，今后，有关该课题的研究仍需继续跟进，为推动该事业的蒸蒸日上提供科学依据。
参考文献
[1]康博.中国合唱的多元化发展道路[J].黄河之声，2017（24）：104.
[2]张承林.中国合唱的多元化发展道路探析[J].戏剧之家，2016（12）：78.
[3]丁理.“新时期”中国合唱作品和表演研究[D].华中师范大学，2016.
[4]田晓宝.当下中国合唱的多元化发展道路[J].中国音乐，2009（04）：173-174+183.
（作者单位：大庆师范学院音乐与舞蹈学院）
关键词：合唱；多元化；发展
引言
中国合唱音乐的发展仍在继续，不断融合时代元素，实现音乐形式的多元化发展是更好地传承中国合唱音乐的根本途径。本文主要针对中国合唱音乐的多元化发展路径进行研究，结合现有基本形式，为帮助中国合唱音乐突破发展瓶颈提出科学建议，以供业内同行参考借鉴。
一、中国合唱多元化发展的背景
随着我国改革开放越来越深入，国内外文化交流日渐增多，国内上世纪80年代末至90年代初期，通俗音乐与流行音乐的风格意识改变，传统音乐创作与音乐表演的思想形态得到转变。现代化中国合唱艺术的发展也面临着种种挑战，我国新时期合唱的艺术风格与艺术特点反映出了新时期的社会发展状况。但随着人们思想意识的解放，中国合唱艺术面临挑战的同时也得到了前所未有的发展机遇，具有很好的发展环境，主要体现在以下几方面：第一，政治影响因素降低，传统的合唱作品可供选择的题材往往受到政治环境的约束，创作者们很难真正的将自身的感受表达在作品之中，而现代化的合唱艺术挣脱了这一束缚，作品内容变得丰富多彩，形式新颖独特，现代化的中国合唱艺术正朝着多元化的方向发展；第二，随着素质教育改革的深入，学校越来越重视学生的全面发展，音乐教育得到了广泛普及，无论是在学校中还是在社会中各种合唱群体层出不穷，推动了我国合唱艺术的快速发展。
二、新时期中国合唱创作作品多元化
新时期中国合唱作品在创作上呈现出多元化发展，主要表现在创作题材的多元化、创作体裁的多元化以及不同合唱类型作品创作的多元化这三方面，具体内容如下：
2.1创作题材的多元化
随着我国科学、文化水平的不断进步，现代化中国合唱艺术得到了快速发展，在创作题材的选择上呈现多元化发展。无论是在文学创作还是艺术创作之中，题材都是构成作品的重要因素，能够展现生活中以及社会中各种现象。可是，由于受到我国政治、经济、文化等因素的制约，创作题材有限，中国合唱艺术的多元化发展受到了影响。由于合唱作品的构成材料存在差异，所以在创作题材上也有所不同，主要有艺术合唱、古曲合唱、群众性合唱以及民歌合唱等多元化因素，以下主要以艺术合唱和群众性合唱为例进行详细说明：首先，就是艺术合唱，所谓的“艺术合唱”，就是在合唱的时候更加注重艺术效果的表达，强调于人们内心世界的展现，在曲调的运用上也更加具有表现力，在演唱水平以及作曲技法上要求较高，是具有一定难度的合唱作品。改革开放以来，人们对合唱艺术的欣赏水平不断提高，我国的音乐教育得到了巨大发展。越来越多的音乐艺术家置身于合唱艺术的发展之中，积极发挥自己的想象力，在创作的过程中进行大胆创新，使我国的合唱艺术取得了巨大进步，创作出了不少具有较高价值的艺术合唱作品，带动了中国合唱的艺术欣赏品味。现代化中国合唱的艺术合唱作品有《雨后彩虹》《大劈棺》等；其次，就是群众性合唱，群众合唱是相对于“艺术合唱”而言的，在创作的过程中重点表现群众生活以及他们的情绪，是一种能够被大众所接受的演唱方式，包含了演唱技巧要求较低的各种类型歌曲。群众合唱的最大特点就是从群众的角度出发，比较易于演唱，能够直接抒发感情，所以得到了广大人民群众的喜爱，越来越多的人参与到群众合唱中来，这种表演形式得到了广泛流传。
2.2创作体裁的多元化
在进行合唱艺术创作的过程中，创作体裁的选择也呈现出多元化发展。所谓的体裁就是在选定创作题材的基础上，对其进行艺术加工时所选择的类型与样式。合唱创作体裁可以根据不同标准进行分类，在实际应用中比较普遍的题材有抒情歌曲、进行曲以及圆舞曲，具体内容如下：第一，抒情歌曲。这种类型的歌曲，在进行合唱体裁选择的过程中是应用最广泛的一种。因为其可供选择的内容特别丰富，其中有赞美祖国、思念家乡的赞美歌，也有表达爱慕之情、展现深厚友谊的情歌。例如《感恩的心》《祖国，慈祥的母亲》《故乡之恋》等；第二，进行曲。这种曲目主要是根据人们行进时的步伐为基本节奏创作而成的声乐作品，是一种独具特色的音乐体裁。进行曲最大的特点就是节奏鲜明，所选择的旋律也特别铿锵有力。在进行这类体裁合唱作品创作的过程中所选择的速度应该适中，因为要与人的步伐相协调，所以不能过快也不能过慢；第三，圆舞曲。这种舞曲主要来源于奥地利，被称作“waltz’，也就是我们所说的华尔兹，是当地民间流傳的一种舞蹈形式，主要表达出一种热情奔放、生机勃勃的景象，其主要由三拍子构成，第一拍上的重音部分是其中的重点，演奏旋律速度较快、节奏鲜明。我国将那些用这种类型的舞蹈节奏作为音乐作品中基本节奏的乐曲称为圆舞曲。我国作曲家将这种外来体裁与我国的传统音乐相结合，创作出了不少别具一格的优秀作品，例如《节日圆舞曲》《青年圆舞曲》《草原圆舞曲》等。这些作品既具有圆舞曲的特征，又不失我国的民族特色，充分展现了我国人民的美好生活。
2.3不同合唱类型的作品创作的多元化
现代化中国合唱作品中的不同合唱类型的创作也呈现出多元化发展，本文主要以同声合唱为依据进行详细分析，同声合唱主要是由一些性别相同或者是音色相同的人所组成的合唱团体，他们要共同完成至少两个以上声部的合唱。一般分为男生合唱以及女声合唱，具体内容如下：第一，男声合唱。也就是指全部由男声组成的合唱群体，其中的声部又分为男高声部和男低声部，男高音的特点就是声音饱满、响亮，具有金属感，男低音的特点就是低沉、浑厚，具有厚重感。按照高、低音色的不同可以将声部分为第一男高音和第二男高音。一般情况下，合唱中的第一男高音的声部都比较有弹性，高音区饱满响亮，中音区比较柔和，而低音区却略有不足，而第二男高音的声部比较浑厚充沛，在整个合唱的过程中具有不可忽视的作用，是整个合唱声部的基础低音。作曲家在进行合唱创作的过程中，会根据不同作品的需求来安排第一男高音与第二男高音所负责的旋律，因为第一男高音的声部比较有弹性，发音比较流畅并且具有很强的表现力，所以有时会直接选择第一男高音担当主旋律。可是，有时为了能够使合唱效果变得更加和谐，也会选择第二男高音担当主旋律，这时第一男高音就主要负责演唱比较流畅的旋律。现代男声合唱作品有《在那遥远的地方》《渔歌》等。第二，女声合唱。也就是指全部由女声组成的合唱群体。与男生合唱一样，女声合唱也分第一女高音和第二女高音，其中第一女高音的声部比较有弹性，音色清脆响亮，具有一定的穿透力；第二女高音的声部浑厚有力，在感情的表达上具有较强的感染力。作曲家在进行合唱创作的过程中，一般会选择第一女高音担当主旋律的部分，而第二女高音则比较适合一些颂扬、赞美类风格的作品。除此之外，在女声合唱中的女低音声部也分为第一女低声以及第二女低声。第一女低声的特点就是音色沉稳，但其中也蕴含着一些活泼，第二女低音则比第一女低音更加低沉，在整个女声合唱中负责低音区的和声，也是合唱中不可缺少的重要组成部分
三、新时期合唱音乐风格的多元化
我国是个多民族国家，每个民族都有其独特的风俗习惯以及生活环境，所以各民族的合唱艺术也存在着风格上的差异。由于各民族民歌的概念、称谓和原生性分类都不同，很难以统一的体裁予以概括。因此接下来，本文将介绍汉族及少数民族的代表种类的合唱风格特征以此窥见一斑。第一、汉族民歌合唱风格。汉族是中国的主体民族，其政治、经济和文化的发展多在其他少数民族的前列，在国家生活中起主导作用。汉族文化的高度发达，使其民间音乐也相应地极其丰富，其中多声部民歌历史悠久，分布广泛。如果按功用性和表演场合的不同来分类，现存的主要有号子、田歌、山歌及仪式歌曲四类。第二、壮族民歌合唱风格。壮族是中国少数民族中人口最多的一个民族，主要分布在广西壮族自治区，少数散布在湖南、贵州和广东等省。根据不同的词曲结构与流传地区，壮族的多声部民歌在民间分为“欢”“比”“诗”三类，其内容丰富多样。
四、结束语
综上，新时期中国合唱音乐的发展，应充分结合大众审美文化需求，从大众化、通俗化逐渐转向为精英化，走多元化发展道路，在满足大众文化需求的同时，不断提升大众文化层次。中国合唱音乐的发展任重而道远，今后，有关该课题的研究仍需继续跟进，为推动该事业的蒸蒸日上提供科学依据。
参考文献
[1]康博.中国合唱的多元化发展道路[J].黄河之声，2017（24）：104.
[2]张承林.中国合唱的多元化发展道路探析[J].戏剧之家，2016（12）：78.
[3]丁理.“新时期”中国合唱作品和表演研究[D].华中师范大学，2016.
[4]田晓宝.当下中国合唱的多元化发展道路[J].中国音乐，2009（04）：173-174+183.
（作者单位：大庆师范学院音乐与舞蹈学院）