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最近十年，徐静蕾尝试多元跨界，从银幕玉女到博客女王、电子杂志主编，再成为亿元导演，
这番人生“三级跳”几乎是国内女星的“转型样板书”。
如今的老徐以她自己觉得最舒服的方式存在着，告别了人淡如菊，跟清纯说了再见。
她说，其实那些不是我骄傲的。
这一年歇了
徐静蕾快步地走进来，双手插兜。高挑的身材，寒冬里露出的一截修长小腿引人目光，没看清她的脸时，会让人以为来了个半职业的模特。
2012年老徐寂静了一整年。
她给自己放了一个长假，去了瑞士、德国、意大利，去了洛杉矶和纽约，还去了日本、韩国、香港、台湾……这是《亲密敌人》做后期的时候她给自己的许诺，停止工作，放空自己。虽然演员徐静蕾在同级别女星中，作品显得相当少，但导演老徐10年拍五部电影的速度，在电影圈里绝对算高产。拍电影，让她陷入圈子里，脑子里满是“成功”、“努力”、“做到最好”这样的字眼。番然醒悟的时候，人已经有了疲态，“某一段时间需要为一件事情去努力，但这不应该是生活的常态，纯粹休息也不是常态，对我来说最好的，是工作一段休息一段，满一段空一段。”
于是老徐迎来了从业以来最长的休假，没有计划，随兴而至。在纽约上英文课是一段难忘的日子。美国老师并不知道眼前这个高个儿学生是中国的明星，起初以为她是一个模特，后来又以为她是个记者，因为老徐话特多，总是问东问西。直到老师发现总有人在门口看这个姑娘，才知道她是个演员。“毕业的时候，老师说我是一个洋葱。外面看着光滑，里面有点辣。我经常会跟他表达一些不同观点，特别爱跟老师抬杠，跟他提不同的意见，他就会跟我说人生并不总是快乐光明，人生还有很多阴暗面。我想这还用你跟我说。”
有的中国同学会问徐静蕾一些娱乐圈的事，她只是笑着不接茬。“我宁可听大家聊哪的比萨好吃，什么地方的咖啡好喝。”对她来说，换一种生活方式，摆脱明星的光环，去到一个无人认识的地方，过一种甚至可以说是想撒野就撒野的生活，是最难得的。平常在北京，她就是演戏、拍戏，参加活动，过的不是贴地面的生活。去了纽约才发现那是真的生活，自己要买菜做饭，跟同学聚餐，早上7点多要起床，走到学校上课，回来要完成作业，人一下子就降落了。
去年十月，在外晃荡了将近一年的她突然被叫回来工作，破天荒地做了回《达人秀》的评委。“以前就觉得我是一个拍电影的人，去当评委干吗。现在发现，其实所有的决定都跟你当时的心情是有关系的。老做一件事你陷在这件事里面，人就比较焦躁。休息一段时间人就比较开放了，这是我要休息的原因。”
王小峰说：“如果有一天徐静蕾不演戏了，干什么都能干出来。”而她说自己是个善变的人，做很多事最初的出发点都是好玩。”
我是一个导演
导演之路，徐静蕾的脚步颇值得玩味。她非常善于勘察和集中资源，嗅觉敏锐地寻找合作伙伴，连王朔、姜文这样一般人请不动的大腕也为她甘做绿叶。《我和爸爸》的主演是叶大鹰、张元和姜文；《梦想照进现实》邀请了王朔编剧；《一个陌生女人的来信》，主演又是姜文；《杜拉拉升职记》由张一白监制，造型指导是《欲望都市》的服装造型师；《亲密敌人》则由刘伟强监制。她创办的电子杂志有王朔和韩寒的身影。和她合作的男人，许多都出了名的难搞，和她却合作顺畅。对此，她的回答只是：“我这个人吧，IQ没敢测，但EQ应该很高，从不干糊涂事儿，所以朋友挺多。”
奶奶去世是徐静蕾生活中的分水岭。在那之前她拍的都是文艺片，那以后她的作品开始向商业转型，她说与自己的生活经历有非常大的关系。“觉得电影就应该带给大家很美好情绪，暂时让你忘记生活中那些烦恼的或者我们人类无法改变的无奈的事情。” 商业化的《杜拉拉升职记》不仅凭借着植入广告在上映之前就收回了成本，还取得1.5亿的票房成绩。她为此调侃：“票房高的导演没我长得好看，比我好看的票房没我高。”而拍完《杜拉拉》之后她并不满足，觉得这种类型的片子可以拍得更有意思一点，于是有了《亲密敌人》。拍摄前，她找来有十多年投行经验的朋友做顾问，特赴香港采访顶级投行精英，用近一年时间亲自撰写剧本。工作起来，老徐向来都雷厉风行，态度明朗，言辞简单但言之在理。她是聪明的，懂营销又会挑档期，关键是她很清楚地知道“电影不是说的事，而是做的事”。
徐静蕾说自己跟杜拉拉相似的地方是，“都是会理性分析自己的优势和劣势，并且变通能力很强。”但不一样的地方也显而易见，徐静蕾并没有像前者一样有着一级一级往上走的职业规划，而是多方尝试，遍地开花。对她来说，“所谓的成功就是能接触并掌握新事物，在每一个新领域能学到东西。因此，我的人生无论什么时候都是成功的。有了成功，就有了快乐。”
徐静蕾的性格很直接，不会拐弯抹角，她说这跟从小的家庭环境有关，做导演之后她发现这样不行，于是尝试改变。她更在乎自己的欣赏。“你对自己满意了，别人的不满意，你都可以无视；如果自己不满意，听到别人不满意的声音，就特别糟心。”老徐现在偶尔还练字，但她有些抗拒才女的称呼，说会写字就跟会劈叉似的，那叫童子功。“我要能自己写诗，还写得特好，那我才叫才女，你要是从小被你爸逼着写10年字也能写得不错。”
圈子里的人都说老徐仗义，她自己说，还行吧，正常范围内的。《越来越好》是徐静蕾跟张一白的笑剧初体验，她演一个村姑。张一白找她时，剧本还在修改，他临时打电话给老徐说：“过几天要拍了，你来吧。”“我们之间有信任，这么多年的朋友他肯定不会害我。”老徐连剧本都没看二话不说便答应出演。结果进组以后，发现电影实在太搞笑，自己因笑场频繁NG。“村姑，这角色反差大吗？别人怎么看我，我真的不太清楚。比如说知性，包括以前的清纯，这些词我觉得都不应该放在我身上，我自己都不认为我是这样的。但是，别人这样认为，也无所谓吧。”
“其实从开始做演员的时候，我就没那么爱演戏，有好剧本我就演，没好剧本我就不演。我一直觉得演员不是我终生的职业。”未来，老徐表示要继续当导演，表演只是自己的正事儿没开始前可以考虑的“兼职”，剧本好的话会去玩玩。女人当导演会有点累吗？“不！做演员的时候，我就觉得当导演有意思。” 安全感永远是自己给的
F： 有的女演员不敢休息，怕一停下来就放空了，你一口气歇了一年，有没有空的感觉？
徐：一点没有。放空是另外一个层面上的充实，人都有这种本性，老工作就想休息，老休息我就觉得是不是也得拍点东西了。要经常问自己幸福不幸福，我前几天连续工作三天，收工后去看电影，心里就觉得老幸福了。
F：看的哪部电影？
徐：《一代宗师》，再在影院门口吃个糖葫芦，就觉得怎么那么高兴。其实幸福感是相对的，没有辛苦工作，你可能也没有这种很快乐的感觉，天天快乐就习以为常了。
F：什么事会让你觉得脑子不够使？
徐：看合同的时候，我就深刻感觉到我脑子有多么不够使，看合同那种叙事方式、看数字我都不行。有时写剧本也有这种感觉，就是觉得不对，但是又不知道怎么才对，这时候也会觉得脑子不够用。
F：那这种情况下你怎么办？
徐：我就憋一憋，实在不能解决，那就算了。觉得不要勉强自己，也许这样想不通是因为这条路根本就不通，该尽的努力都尽到，至于说真没路，开路又是另外一回事。所以，一方面较劲，较到一定程度就要让自己收手。
F：现在回头看看，觉得女人最好的年纪是什么时候？
徐：我觉得是现在，40岁没来我真不知道，也许还挺好的。小时候我在高压政策下长大，22岁大学毕业很茫然，不知道自己想干吗。30岁的时候突然觉得自己什么都能干了，又想干这个又想干那个，恨不得把自己劈八半也不觉得累，最后弄得慌慌张张，哪头也没觉得特别。慢慢到现在才知道自己能干什么，不能干什么。前一阵我想办个婚庆公司，以前我说想要办可能立刻就去了，这次评估了一下，觉得不着急，还是要做，但是不要想当然地做。
F：你因为感兴趣而做一件事的时候，通常会考虑它的成本、结果和收益吗？
徐：必须考虑。其实电影反而更像一锤子买卖，其它东西若想可持续发展，必须要考虑商业那部分，这是不能回避的问题，就是画家也要卖了自己的画才能继续买颜料画新作品。
F：作为导演，这两年你从文艺片向商业电影靠拢，什么时候开始有这个意识的？
徐：也是因为新鲜感吧，老做文艺片，就想试试商业片，觉得挺好玩的。又听到很多人反对，说不行，做《杜拉拉》时大家都不看好，甚至很有名的发行人都说这个片子最多只能有七八百万的票房，也许我骨子里还有点湖南人的血液，一听这话就特别不服，觉得凭什么，你知道我能干什么不能干什么，你知道这个市场到底是怎么样的。我觉得电影这个行业很有意思。
F：你研究市场吗？
徐：不。《泰囧》出来，一堆马后炮，《杜拉拉》当年也一堆马后炮。谁也别说自己了解市场，那全是十亿的电影了，对不对？就是觉得没尝试过的事情想试一下，其实我拍文艺片的时候也考虑商业，我知道这是文艺片，所以会把成本降得特别低，这样的话就没有压力了，可以完全按照我自己的想法，想怎么拍就怎么拍。如果要想拍一个成本大的片子当然要考虑别人，考虑商业不商业，谁的钱都是钱。
F：看来你是个并不自我的导演。
徐：自我呀，自我的时候就把成本压得特别低，自己出这个钱自我去，赔了算我的。我不会损失别人的钱去玩自我，拿别人的钱玩自己的自我说不过去。
F：从刚一毕业拍《将爱情进行到底》，这么多年过去，你对爱情的看法变了吗？
徐：很不一样。最大的不一样，就是把所有形式都看得毫不重要了。
F：形式不重要，重要的是什么？
徐：本质，两个人合不合适，价值观、生活方式是不是一样，能不能生活在一起。
F：新鲜感和互相的吸引也不重要吗？
徐：当然重要，那是前提，每个恋爱都必备的。我大学刚毕业的时候就想结婚，现在仔细想其实那时没有安全感，老想让自己的情感有安全感。后来我就觉得那样是不对的，安全感永远是自己给的，你自己没有安全感，跟谁好也觉得不安全，人家对你多好也觉得不安全。
F：你刚才说现在是最好的年纪，你的安全感这些年在与日俱增吗？
徐：因为有了经验，小时候真的什么都不知道，以为爱情就是爱情小说里的样。今天回头看小时候喜欢的那个人，也许不明白为什么喜欢他，没有经历跟一个人相处很长时间，或者看到今天身边发生的事，那是一种无知，在那样的年龄，没有办法，你就是没有那么宽阔的视野，看不到世界是什么样子，不知道情感到底应该是什么。到了今天就不能再那样了。
F：爱情和工作哪个幸福感更强？
徐：当然是爱情和生活。工作让你有一种自我的成就感，还有社会肯定所带来的虚荣，就这两点。但是情感不一样，你生活在一个有爱的气氛里，包括家人朋友和男朋友，那会让一个人很健康。
F：爱也会给人带来伤害。
徐：现在我不觉得爱会给人带来什么伤害。碰到一个人，接触以后发现他不是你以为的那样，这要怪一下自己为什么眼光那么不好，下次是不是看人时注意一些细节。爱一个人，他怎么高兴你就该替他高兴，如果他损害了你的利益你就很生气，或者试图改变他，那就不叫爱，那叫一种得失。
F：你说的这种爱很容易让人没有自我。
徐：不会，很有自我，因为你可以不爱。比如说这个人品质不好，为什么要爱他，每个人心里都应该有一个道德标准。很多人说失去自我，那是他没有标准。人的情感是会改变的，可道德有唯一标准，他是个骗人的人我就不会爱他，不会没有原则，失去自我。每当我有朋友说她男朋友怎样时，我说如果是这种人的话，我肯定转头就走。因为我是一个心理健康的人，不能找个不健康的人，除非觉得自己能帮助他改变这个缺陷，但谁能改变谁啊，做适当的努力后，一旦发现不行，我不会留下。他伤害不到我，因为有一个标尺永远在那。
这番人生“三级跳”几乎是国内女星的“转型样板书”。
如今的老徐以她自己觉得最舒服的方式存在着，告别了人淡如菊，跟清纯说了再见。
她说，其实那些不是我骄傲的。
这一年歇了
徐静蕾快步地走进来，双手插兜。高挑的身材，寒冬里露出的一截修长小腿引人目光，没看清她的脸时，会让人以为来了个半职业的模特。
2012年老徐寂静了一整年。
她给自己放了一个长假，去了瑞士、德国、意大利，去了洛杉矶和纽约，还去了日本、韩国、香港、台湾……这是《亲密敌人》做后期的时候她给自己的许诺，停止工作，放空自己。虽然演员徐静蕾在同级别女星中，作品显得相当少，但导演老徐10年拍五部电影的速度，在电影圈里绝对算高产。拍电影，让她陷入圈子里，脑子里满是“成功”、“努力”、“做到最好”这样的字眼。番然醒悟的时候，人已经有了疲态，“某一段时间需要为一件事情去努力，但这不应该是生活的常态，纯粹休息也不是常态，对我来说最好的，是工作一段休息一段，满一段空一段。”
于是老徐迎来了从业以来最长的休假，没有计划，随兴而至。在纽约上英文课是一段难忘的日子。美国老师并不知道眼前这个高个儿学生是中国的明星，起初以为她是一个模特，后来又以为她是个记者，因为老徐话特多，总是问东问西。直到老师发现总有人在门口看这个姑娘，才知道她是个演员。“毕业的时候，老师说我是一个洋葱。外面看着光滑，里面有点辣。我经常会跟他表达一些不同观点，特别爱跟老师抬杠，跟他提不同的意见，他就会跟我说人生并不总是快乐光明，人生还有很多阴暗面。我想这还用你跟我说。”
有的中国同学会问徐静蕾一些娱乐圈的事，她只是笑着不接茬。“我宁可听大家聊哪的比萨好吃，什么地方的咖啡好喝。”对她来说，换一种生活方式，摆脱明星的光环，去到一个无人认识的地方，过一种甚至可以说是想撒野就撒野的生活，是最难得的。平常在北京，她就是演戏、拍戏，参加活动，过的不是贴地面的生活。去了纽约才发现那是真的生活，自己要买菜做饭，跟同学聚餐，早上7点多要起床，走到学校上课，回来要完成作业，人一下子就降落了。
去年十月，在外晃荡了将近一年的她突然被叫回来工作，破天荒地做了回《达人秀》的评委。“以前就觉得我是一个拍电影的人，去当评委干吗。现在发现，其实所有的决定都跟你当时的心情是有关系的。老做一件事你陷在这件事里面，人就比较焦躁。休息一段时间人就比较开放了，这是我要休息的原因。”
王小峰说：“如果有一天徐静蕾不演戏了，干什么都能干出来。”而她说自己是个善变的人，做很多事最初的出发点都是好玩。”
我是一个导演
导演之路，徐静蕾的脚步颇值得玩味。她非常善于勘察和集中资源，嗅觉敏锐地寻找合作伙伴，连王朔、姜文这样一般人请不动的大腕也为她甘做绿叶。《我和爸爸》的主演是叶大鹰、张元和姜文；《梦想照进现实》邀请了王朔编剧；《一个陌生女人的来信》，主演又是姜文；《杜拉拉升职记》由张一白监制，造型指导是《欲望都市》的服装造型师；《亲密敌人》则由刘伟强监制。她创办的电子杂志有王朔和韩寒的身影。和她合作的男人，许多都出了名的难搞，和她却合作顺畅。对此，她的回答只是：“我这个人吧，IQ没敢测，但EQ应该很高，从不干糊涂事儿，所以朋友挺多。”
奶奶去世是徐静蕾生活中的分水岭。在那之前她拍的都是文艺片，那以后她的作品开始向商业转型，她说与自己的生活经历有非常大的关系。“觉得电影就应该带给大家很美好情绪，暂时让你忘记生活中那些烦恼的或者我们人类无法改变的无奈的事情。” 商业化的《杜拉拉升职记》不仅凭借着植入广告在上映之前就收回了成本，还取得1.5亿的票房成绩。她为此调侃：“票房高的导演没我长得好看，比我好看的票房没我高。”而拍完《杜拉拉》之后她并不满足，觉得这种类型的片子可以拍得更有意思一点，于是有了《亲密敌人》。拍摄前，她找来有十多年投行经验的朋友做顾问，特赴香港采访顶级投行精英，用近一年时间亲自撰写剧本。工作起来，老徐向来都雷厉风行，态度明朗，言辞简单但言之在理。她是聪明的，懂营销又会挑档期，关键是她很清楚地知道“电影不是说的事，而是做的事”。
徐静蕾说自己跟杜拉拉相似的地方是，“都是会理性分析自己的优势和劣势，并且变通能力很强。”但不一样的地方也显而易见，徐静蕾并没有像前者一样有着一级一级往上走的职业规划，而是多方尝试，遍地开花。对她来说，“所谓的成功就是能接触并掌握新事物，在每一个新领域能学到东西。因此，我的人生无论什么时候都是成功的。有了成功，就有了快乐。”
徐静蕾的性格很直接，不会拐弯抹角，她说这跟从小的家庭环境有关，做导演之后她发现这样不行，于是尝试改变。她更在乎自己的欣赏。“你对自己满意了，别人的不满意，你都可以无视；如果自己不满意，听到别人不满意的声音，就特别糟心。”老徐现在偶尔还练字，但她有些抗拒才女的称呼，说会写字就跟会劈叉似的，那叫童子功。“我要能自己写诗，还写得特好，那我才叫才女，你要是从小被你爸逼着写10年字也能写得不错。”
圈子里的人都说老徐仗义，她自己说，还行吧，正常范围内的。《越来越好》是徐静蕾跟张一白的笑剧初体验，她演一个村姑。张一白找她时，剧本还在修改，他临时打电话给老徐说：“过几天要拍了，你来吧。”“我们之间有信任，这么多年的朋友他肯定不会害我。”老徐连剧本都没看二话不说便答应出演。结果进组以后，发现电影实在太搞笑，自己因笑场频繁NG。“村姑，这角色反差大吗？别人怎么看我，我真的不太清楚。比如说知性，包括以前的清纯，这些词我觉得都不应该放在我身上，我自己都不认为我是这样的。但是，别人这样认为，也无所谓吧。”
“其实从开始做演员的时候，我就没那么爱演戏，有好剧本我就演，没好剧本我就不演。我一直觉得演员不是我终生的职业。”未来，老徐表示要继续当导演，表演只是自己的正事儿没开始前可以考虑的“兼职”，剧本好的话会去玩玩。女人当导演会有点累吗？“不！做演员的时候，我就觉得当导演有意思。” 安全感永远是自己给的
F： 有的女演员不敢休息，怕一停下来就放空了，你一口气歇了一年，有没有空的感觉？
徐：一点没有。放空是另外一个层面上的充实，人都有这种本性，老工作就想休息，老休息我就觉得是不是也得拍点东西了。要经常问自己幸福不幸福，我前几天连续工作三天，收工后去看电影，心里就觉得老幸福了。
F：看的哪部电影？
徐：《一代宗师》，再在影院门口吃个糖葫芦，就觉得怎么那么高兴。其实幸福感是相对的，没有辛苦工作，你可能也没有这种很快乐的感觉，天天快乐就习以为常了。
F：什么事会让你觉得脑子不够使？
徐：看合同的时候，我就深刻感觉到我脑子有多么不够使，看合同那种叙事方式、看数字我都不行。有时写剧本也有这种感觉，就是觉得不对，但是又不知道怎么才对，这时候也会觉得脑子不够用。
F：那这种情况下你怎么办？
徐：我就憋一憋，实在不能解决，那就算了。觉得不要勉强自己，也许这样想不通是因为这条路根本就不通，该尽的努力都尽到，至于说真没路，开路又是另外一回事。所以，一方面较劲，较到一定程度就要让自己收手。
F：现在回头看看，觉得女人最好的年纪是什么时候？
徐：我觉得是现在，40岁没来我真不知道，也许还挺好的。小时候我在高压政策下长大，22岁大学毕业很茫然，不知道自己想干吗。30岁的时候突然觉得自己什么都能干了，又想干这个又想干那个，恨不得把自己劈八半也不觉得累，最后弄得慌慌张张，哪头也没觉得特别。慢慢到现在才知道自己能干什么，不能干什么。前一阵我想办个婚庆公司，以前我说想要办可能立刻就去了，这次评估了一下，觉得不着急，还是要做，但是不要想当然地做。
F：你因为感兴趣而做一件事的时候，通常会考虑它的成本、结果和收益吗？
徐：必须考虑。其实电影反而更像一锤子买卖，其它东西若想可持续发展，必须要考虑商业那部分，这是不能回避的问题，就是画家也要卖了自己的画才能继续买颜料画新作品。
F：作为导演，这两年你从文艺片向商业电影靠拢，什么时候开始有这个意识的？
徐：也是因为新鲜感吧，老做文艺片，就想试试商业片，觉得挺好玩的。又听到很多人反对，说不行，做《杜拉拉》时大家都不看好，甚至很有名的发行人都说这个片子最多只能有七八百万的票房，也许我骨子里还有点湖南人的血液，一听这话就特别不服，觉得凭什么，你知道我能干什么不能干什么，你知道这个市场到底是怎么样的。我觉得电影这个行业很有意思。
F：你研究市场吗？
徐：不。《泰囧》出来，一堆马后炮，《杜拉拉》当年也一堆马后炮。谁也别说自己了解市场，那全是十亿的电影了，对不对？就是觉得没尝试过的事情想试一下，其实我拍文艺片的时候也考虑商业，我知道这是文艺片，所以会把成本降得特别低，这样的话就没有压力了，可以完全按照我自己的想法，想怎么拍就怎么拍。如果要想拍一个成本大的片子当然要考虑别人，考虑商业不商业，谁的钱都是钱。
F：看来你是个并不自我的导演。
徐：自我呀，自我的时候就把成本压得特别低，自己出这个钱自我去，赔了算我的。我不会损失别人的钱去玩自我，拿别人的钱玩自己的自我说不过去。
F：从刚一毕业拍《将爱情进行到底》，这么多年过去，你对爱情的看法变了吗？
徐：很不一样。最大的不一样，就是把所有形式都看得毫不重要了。
F：形式不重要，重要的是什么？
徐：本质，两个人合不合适，价值观、生活方式是不是一样，能不能生活在一起。
F：新鲜感和互相的吸引也不重要吗？
徐：当然重要，那是前提，每个恋爱都必备的。我大学刚毕业的时候就想结婚，现在仔细想其实那时没有安全感，老想让自己的情感有安全感。后来我就觉得那样是不对的，安全感永远是自己给的，你自己没有安全感，跟谁好也觉得不安全，人家对你多好也觉得不安全。
F：你刚才说现在是最好的年纪，你的安全感这些年在与日俱增吗？
徐：因为有了经验，小时候真的什么都不知道，以为爱情就是爱情小说里的样。今天回头看小时候喜欢的那个人，也许不明白为什么喜欢他，没有经历跟一个人相处很长时间，或者看到今天身边发生的事，那是一种无知，在那样的年龄，没有办法，你就是没有那么宽阔的视野，看不到世界是什么样子，不知道情感到底应该是什么。到了今天就不能再那样了。
F：爱情和工作哪个幸福感更强？
徐：当然是爱情和生活。工作让你有一种自我的成就感，还有社会肯定所带来的虚荣，就这两点。但是情感不一样，你生活在一个有爱的气氛里，包括家人朋友和男朋友，那会让一个人很健康。
F：爱也会给人带来伤害。
徐：现在我不觉得爱会给人带来什么伤害。碰到一个人，接触以后发现他不是你以为的那样，这要怪一下自己为什么眼光那么不好，下次是不是看人时注意一些细节。爱一个人，他怎么高兴你就该替他高兴，如果他损害了你的利益你就很生气，或者试图改变他，那就不叫爱，那叫一种得失。
F：你说的这种爱很容易让人没有自我。
徐：不会，很有自我，因为你可以不爱。比如说这个人品质不好，为什么要爱他，每个人心里都应该有一个道德标准。很多人说失去自我，那是他没有标准。人的情感是会改变的，可道德有唯一标准，他是个骗人的人我就不会爱他，不会没有原则，失去自我。每当我有朋友说她男朋友怎样时，我说如果是这种人的话，我肯定转头就走。因为我是一个心理健康的人，不能找个不健康的人，除非觉得自己能帮助他改变这个缺陷，但谁能改变谁啊，做适当的努力后，一旦发现不行，我不会留下。他伤害不到我，因为有一个标尺永远在那。