杰克·凯鲁亚特小说《在路上》里有这样一段话：“……你的道路是什么，老兄？——乖孩子的路，疯子的路，五彩的路，浪荡子的路，任何的路。到底在什么地方、给什么人，怎么走呢？”
　　这是对每一代年轻人的提问。“在路上”三个字，已经超越了文字本身的含义，它吸引着无数人上路，它已经成为一种追逐精神自由飞扬的符号。
　　2012年《在路上》被改编成电影，电影《在路上》虽然保留了大量书中的人物和对白，却也大刀阔斧删减了一些段落，也因此脱离了长篇小说的格式，重点保留在主角几人之间的友谊、情感以及混乱迷茫的青春。令青春的坎坷和彷徨，更加富于画面感。
　　老牌经典电影《罗马假日》自不必说了，有些导演喜欢把故事永远放在路上，例如岩井俊二，无论是《情书》还是《梦旅人》，都算不上是公路电影，但不安定感令人觉得，故事的主角们总是飘荡在旅途之中，相反，北野武的《菊次郎的夏天》说的是一个在路上寻找的故事，但画面的温暖与清新，却让人觉得如在家中，心境恬然。
　　愤怒的《末路狂花》则表达了这样的张力：这部公路电影在时间与空间两重维度上都充满了速度感，荒沙漫起时所见的世界，如粗糙得失真的胶片。正因如此，多年以后，当凶猛的Lady Gaga和碧昂丝拍摄《Telephone》MV的时候，也依然选择了再次模仿这部电影以求致敬。
　　在旅行电影的评价里，有一种声音是“最好的旅途是不归路，最纯粹的出走是一去就不回头”。翻拍自意大利导演托纳多雷电影的新版《天伦之旅》，选择讲述“老硬汉”在路上的故事，其实更多的人选择相信：老又有什么不好？儿女有自己的路，他们必须自己去走，去经历，去承受，去幸福或者悲伤，然后长大。
　　《在路上》
　　简介：改编自同名原著小说，小说创作于1957年，表现了战后美国青年的精神空虚和浑浑噩噩的状态，被视为“垮掉的一代”奠基之作，主要写“我”同一个狂热的垮掉分子迪安·莫里亚蒂以及其他几个朋友三次从美国西海岸到东海岸的穿梭旅行。
　　《末路狂花》
　　简介：希尔玛是家庭主妇，路易斯是餐厅女招待。两位极其普通的女人想趁周末之际，出外旅行散心。谁知希尔玛在一家乡村酒吧险遭强奸，幸亏路易斯即时赶到予以制止。由于对方出言不逊，希尔玛一时冲动，枪杀了该男子。一个不经意的过失，把两人推上了逃亡的道路。
　　《天伦之旅》
　　简介：年迈的弗兰克曾是给电线涂保护层的工人，他的工作保护了电线不受外界的侵蚀。对于自己的四个孩子，弗兰克同样是百般呵护，可是在妻子去世的8个月时间里，他发觉自己和孩子们的距离越来越远。弗兰克不顾医生的告诫，独自踏上了拜访四个孩子的旅程。
　　《梦旅人》
　　简介：可可掐死孪生妹妹后被父母送进了精神病院，在这个“特殊”的地方，用一身黑乌鸦毛扮天使的她结识了卷毛和小悟，三人成为好友。得到一本由一位好心牧师所送的《圣经》后，卷毛认定世界末日即将来临，三人再次爬上医院的围墙，结伴去等世界末日的降临。