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摘要：火笔画又称作烫画、烙画等，是一种用烧红的铁在纸、木板、丝绸等材料上作画的一种工艺美术。但是随着时代的进步和社会生活的丰富，火笔画的生存和传承日益艰难。火笔画承载着丰富的艺术特色和文化价值，它的发展需要社会各界人士的共同努力。不断创新、扩大市场等都是火笔画传承的重要手段。
关键词：火笔画;起源;生产工艺;传承
火笔画，最早起源于西汉时期，距今已有两千余年的历史，火笔画也逐渐发展成为沂蒙地区具有区域特色和民众基础的民间工艺，它表现出了沂蒙人民的智慧和沂蒙地区的风土人情。通过采访沂蒙地区火笔画主要传承人之一的许洪刚老师我们了解到火笔画已经被评为省级非物质文化遗产，受到社会各界的广泛关注。但是火笔画在传承过程中也面临着许多困境，本文通过研究火笔画的起源和现状，找出其传承的方法。
一、火笔画的起源
火笔画起源于西汉时期，东汉才慢慢发展起来，直到明清时期才广为流传。一直发展到现在成为人们喜闻乐见的一种民间工艺。经前期的田野调查和后期的资料查找我们整理出有关火笔画的起源。
有关火笔画的记载最早是来源于晚清李放编撰的《中国艺术家征略》一书，书中所述：“张崇唐代名画工。擅长炭画，人称巧人张崇。其腰带铰具，每一胯如钱，灰画烧之，见火即隐起，作鱼、龙、鸟。兽之形，莫不悉备。火笔画盛行于江淮一带，近年来在沂蒙地区也广为流传，是一种具有丰富群众基础的一种民间工艺美术。
解放前，“火笔画”主要以家族传承、民间作坊得以流传，所以其实用性较弱。但是在解放后，由于国家大力支持民间传统工艺的复兴，火笔画也迅猛发展起来。
二、采访到的传承人
许洪刚
在田野调查的过程中我们采访到了沂蒙地区火笔画的传承人之一许洪刚老师，经采访，许洪刚老师在年幼时就十分热爱画画，他在1992年退伍后，就专攻火笔画创作，他在传统火笔画的基础上进行了创新，将火笔画与剪纸、西洋画结合起来，极大地丰富了火笔画的形式。相继创作出了《八仙过海》、《金陵十二钗》等作品，在2006年，被评为临沂市十大民间艺人，并且在山东国际文博会获大奖。
三、火笔画的制作工艺
（一）制作工具
火笔画使用的工具主要有电烙铁、激光烙铁、壁纸刀、钢锉、钢尺、细砂纸、铅笔、橡皮、刀子等。
（二）制作方法
火笔画的制作是以铁作笔，以火为墨，根据油画和国画的工艺运用远近虚实，浓淡相见的方法在宣纸、木板等创作载体上作画，一般分为八个步骤，依次是选版、裁板、打磨、起稿、定稿、烫制、上漆、装框。
（三）制作特点
火笔画会呈现出国画的视觉效果。以创作载体的本色为基本色，在把握着力程度的基础上，经过火笔烫染出丰富的层次和色彩，并且永不褪色而且其特有的高低不平的肌理变化具有较强的立体感，会增加其艺术感染力。
四、火笔画当前的现状
（一）缺乏创新
火笔画是国家非物质文化遗产，具有浓厚的文化底蕴和艺术价值。但是火笔画的制作工艺、题材、笔法等方面还是保持着传统的创作色彩。火笔画的振兴需要不断创新，一味地保持火笔画的传统已经不能适应现代人的生活方式，而且目前市面上流传的火笔画在内容方面大同小异，多是对于传统火笔画的复制，缺少原创作品，不能给人以新鲜感，脱离了大众的审美需求。
（二）缺少传承人
传承人是火笔画得以保存的重要载体，但是现在大部分手艺精湛的火笔画传承人年龄较大，而且年轻一代还不具备单独创作火笔画的知识储备和娴熟的技艺。如果要从事火笔画的创作还要擅长国画、油画等。这就需要火笔画制作者需要系统而长期的学习，这种学习不但需要毅力还需要资金，于是越来越少的人甚至无人愿意来学习这门优秀的民间传统工艺，传承力量日益薄弱。
（三）市场需求量少
虽然优秀的火笔画作品经常受到国家领导人的大力赞赏，并且还会作为赠品赠送给外國元首，但是一般制作精良、手艺精湛的火笔画作品毕竟还是少数，因为其制作时间长，成本高、还对制作者的手艺有较高要求。另一方面，现在火笔画制作者们追求完美、追求质量的做法已经不符合时代发展的潮流了，人们的需求千变万化，无数新兴事物、新兴工艺品让人们目不暇接，传统的火笔画已经吸引不了现代人的眼球，火笔画的市场需求量也越来越小。
五、火笔画的传承方法
（一）制作创新性作品
要想使火笔画工艺更好的在沂蒙地区传承壮大，就必须坚守在保护中传承，在传承中保护的原则。传统火笔画一直在走市场发展路线，今日也该顺从人类生活所需和和社会市场规律，化身为使用产品。火笔画要改变一味地遵循传统题材、内容、手法的习惯，而是与时代发展相结合，将艺术创作与当前社会相结合，用人们喜欢的表现方式创作出与现代观念和想法相适应的作品，在传统题材上再创作。许洪刚老师表示他将沂蒙地区特有的剪纸工艺与火笔画相结合，丰富了火笔画的创作技艺。
（二）培养新一代传承人
传承人的生存状况决定着火笔画工艺的生存状况。所以政府、社会机构、当地政府都应当想办法给想学习火笔画技艺的人一定的资金支持，保障他们基本的生活需求，这样才能培养更多优秀的火笔画传承人，促进火笔画工艺的传承与保护。
（三）扩大销售市场
火笔画作为优秀的民间工艺的代表，在产品销售方面，不应该仅仅局限江淮地区或者沂蒙地区，应当借助新兴媒体，各大展会，销售会等拓展出新的销售市场，尽可能的将全国各地优秀的火笔画传承人聚集起来，形成产业化加工，积极引进投资者，扩大火笔画市场。并且要树立品牌意识，增加其潜在文化价值。运用市场营销、企业运作等理念，策划出一批优秀的火笔画产业链，在注重文化价值的同时，实现其经济效益。
六、结语
保护优秀的民间工艺是党和国家的期望，这个过程是长期的、艰巨的。虽然火笔画历史悠久、独具特色。但是它的保护与传承面临着许许多多的困境，解决这些困境需要政府、传承人、大众的共同努力。在火笔画传统工艺的基础上不断创新，推动其生产专业、生活化，使其更好的传承。
关键词：火笔画;起源;生产工艺;传承
火笔画，最早起源于西汉时期，距今已有两千余年的历史，火笔画也逐渐发展成为沂蒙地区具有区域特色和民众基础的民间工艺，它表现出了沂蒙人民的智慧和沂蒙地区的风土人情。通过采访沂蒙地区火笔画主要传承人之一的许洪刚老师我们了解到火笔画已经被评为省级非物质文化遗产，受到社会各界的广泛关注。但是火笔画在传承过程中也面临着许多困境，本文通过研究火笔画的起源和现状，找出其传承的方法。
一、火笔画的起源
火笔画起源于西汉时期，东汉才慢慢发展起来，直到明清时期才广为流传。一直发展到现在成为人们喜闻乐见的一种民间工艺。经前期的田野调查和后期的资料查找我们整理出有关火笔画的起源。
有关火笔画的记载最早是来源于晚清李放编撰的《中国艺术家征略》一书，书中所述：“张崇唐代名画工。擅长炭画，人称巧人张崇。其腰带铰具，每一胯如钱，灰画烧之，见火即隐起，作鱼、龙、鸟。兽之形，莫不悉备。火笔画盛行于江淮一带，近年来在沂蒙地区也广为流传，是一种具有丰富群众基础的一种民间工艺美术。
解放前，“火笔画”主要以家族传承、民间作坊得以流传，所以其实用性较弱。但是在解放后，由于国家大力支持民间传统工艺的复兴，火笔画也迅猛发展起来。
二、采访到的传承人
许洪刚
在田野调查的过程中我们采访到了沂蒙地区火笔画的传承人之一许洪刚老师，经采访，许洪刚老师在年幼时就十分热爱画画，他在1992年退伍后，就专攻火笔画创作，他在传统火笔画的基础上进行了创新，将火笔画与剪纸、西洋画结合起来，极大地丰富了火笔画的形式。相继创作出了《八仙过海》、《金陵十二钗》等作品，在2006年，被评为临沂市十大民间艺人，并且在山东国际文博会获大奖。
三、火笔画的制作工艺
（一）制作工具
火笔画使用的工具主要有电烙铁、激光烙铁、壁纸刀、钢锉、钢尺、细砂纸、铅笔、橡皮、刀子等。
（二）制作方法
火笔画的制作是以铁作笔，以火为墨，根据油画和国画的工艺运用远近虚实，浓淡相见的方法在宣纸、木板等创作载体上作画，一般分为八个步骤，依次是选版、裁板、打磨、起稿、定稿、烫制、上漆、装框。
（三）制作特点
火笔画会呈现出国画的视觉效果。以创作载体的本色为基本色，在把握着力程度的基础上，经过火笔烫染出丰富的层次和色彩，并且永不褪色而且其特有的高低不平的肌理变化具有较强的立体感，会增加其艺术感染力。
四、火笔画当前的现状
（一）缺乏创新
火笔画是国家非物质文化遗产，具有浓厚的文化底蕴和艺术价值。但是火笔画的制作工艺、题材、笔法等方面还是保持着传统的创作色彩。火笔画的振兴需要不断创新，一味地保持火笔画的传统已经不能适应现代人的生活方式，而且目前市面上流传的火笔画在内容方面大同小异，多是对于传统火笔画的复制，缺少原创作品，不能给人以新鲜感，脱离了大众的审美需求。
（二）缺少传承人
传承人是火笔画得以保存的重要载体，但是现在大部分手艺精湛的火笔画传承人年龄较大，而且年轻一代还不具备单独创作火笔画的知识储备和娴熟的技艺。如果要从事火笔画的创作还要擅长国画、油画等。这就需要火笔画制作者需要系统而长期的学习，这种学习不但需要毅力还需要资金，于是越来越少的人甚至无人愿意来学习这门优秀的民间传统工艺，传承力量日益薄弱。
（三）市场需求量少
虽然优秀的火笔画作品经常受到国家领导人的大力赞赏，并且还会作为赠品赠送给外國元首，但是一般制作精良、手艺精湛的火笔画作品毕竟还是少数，因为其制作时间长，成本高、还对制作者的手艺有较高要求。另一方面，现在火笔画制作者们追求完美、追求质量的做法已经不符合时代发展的潮流了，人们的需求千变万化，无数新兴事物、新兴工艺品让人们目不暇接，传统的火笔画已经吸引不了现代人的眼球，火笔画的市场需求量也越来越小。
五、火笔画的传承方法
（一）制作创新性作品
要想使火笔画工艺更好的在沂蒙地区传承壮大，就必须坚守在保护中传承，在传承中保护的原则。传统火笔画一直在走市场发展路线，今日也该顺从人类生活所需和和社会市场规律，化身为使用产品。火笔画要改变一味地遵循传统题材、内容、手法的习惯，而是与时代发展相结合，将艺术创作与当前社会相结合，用人们喜欢的表现方式创作出与现代观念和想法相适应的作品，在传统题材上再创作。许洪刚老师表示他将沂蒙地区特有的剪纸工艺与火笔画相结合，丰富了火笔画的创作技艺。
（二）培养新一代传承人
传承人的生存状况决定着火笔画工艺的生存状况。所以政府、社会机构、当地政府都应当想办法给想学习火笔画技艺的人一定的资金支持，保障他们基本的生活需求，这样才能培养更多优秀的火笔画传承人，促进火笔画工艺的传承与保护。
（三）扩大销售市场
火笔画作为优秀的民间工艺的代表，在产品销售方面，不应该仅仅局限江淮地区或者沂蒙地区，应当借助新兴媒体，各大展会，销售会等拓展出新的销售市场，尽可能的将全国各地优秀的火笔画传承人聚集起来，形成产业化加工，积极引进投资者，扩大火笔画市场。并且要树立品牌意识，增加其潜在文化价值。运用市场营销、企业运作等理念，策划出一批优秀的火笔画产业链，在注重文化价值的同时，实现其经济效益。
六、结语
保护优秀的民间工艺是党和国家的期望，这个过程是长期的、艰巨的。虽然火笔画历史悠久、独具特色。但是它的保护与传承面临着许许多多的困境，解决这些困境需要政府、传承人、大众的共同努力。在火笔画传统工艺的基础上不断创新，推动其生产专业、生活化，使其更好的传承。