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一、书籍形态设计的概念
作为信息的载体——书籍，伴随着文化的发展娓娓而来……在中国，书籍的形态随着装订技术的发展逐步从龟骨、简策、经摺装、蝴蝶装、包背装、线装演进至平装、精装等近现代形态，谱写出一曲瑰丽多姿的创造史。这是前人留给我们的丰厚遗产，是我们的财富和骄傲。而我们不得不面对的现状是：与欧、美、日等国家相比较，我国的书籍设计水平的确还存在一些差距。究其原因，除体制、大众审美等因素外观念的陈旧、对业态认识的不足也是制约书籍设计水平提高的因素。长期以来业内外一直沿用“书籍装帧”这一名称对书籍设计艺术进行描述，这一概念产生于上世纪三四十年代，它的提出与当时的工艺技术和设计观念息息相关，随着社会的进步时至今日已显现出诸多不合时宜的征兆来。
二、书籍形态设计的内容
谈到书籍的形态，自然直接会想起书籍的外观——“六面体的盛纳知识的容器”，这是长期以来人们对书籍的印象。《辞源》中对“形”有八种诠释：形象、形体;形状、外貌;通“型”;形势、地势等，同时又将“态”释义为：姿容、体态;情状、风致;语法范畴之一。《辞海》中的“态”义为：状态，容貌;情状。书籍形态的“形”不仅包含书籍中的二维的形状也包含三维的造型;“态”则包含书籍所处的状态与展示出的神态。
“形”一方面指的是为书籍提供依托的结构实体，形成了一个独立的部分——结构设计;另一方面指的是依附于结构实体表层的二维的图形、色彩、文字，由于依附于结构造型的表面它们会随着结构造型的变化而相应在视觉上产生很大差异，这里把它归结为书籍形态设计的第二个组成部分——造型设计。“态”指的是设计作品所处的动、静状态，其意在将动态的设计观念融入到形态设计之中，这也是书籍形态设计的另一个着眼点——状态设计。“结构设计”、“造型设计”、“狀态设计”三者在运用时相互交错、相互渗透，你中有我、我中有你，它们共同编织成“书籍形态设计”这一有机整体，书籍形态给人的感受也会在“形之美”与“态之韵”中生成出来。
形之美
结构设计。无论精装书或平装书皆拥有其约定俗成的装帧结构，这是为进一步完善其阅读、审美、认知等功能而逐渐演化而来。对于不同开本、不同外形的书籍为使其形态能够牢固、实现能够合理，乃至为使其传递信息更加准确，皆需要对其内外部结构的造型进行针对性的设计。由此，对于“形”便呈现出一个着眼点——“结构设计”。
造型设计。在现实生活中我们每天感知的事物大都是四维空间中的三维立体，书籍形态本身也不例外的以三维立体的形式存在于客观世界之中，因此书籍首先为我们呈现的是其形态作为客观实体本身所具有的“三维造型”。
“书是死的，但在被阅读的那一刻它是活的。”除了在静止状态下呈现的三维造型，书籍在被使用过程中也会呈现出不同类型的造型。在使用过程中，很多书籍形态的呈现方式以二维感受为主，比如：对于比较薄的书籍或者是将书籍平铺进行展示时、特别是在将书籍展开对内文进行阅读时，书籍形态给人的视觉感受会以二维平面为主，本文便将此时书籍形态所呈现出的造型称为“二维造型”;而有的书籍在体量上本身就给人强烈的立体感，有的书籍形态在使用过程中其呈现方式以三维感受为主，比如在读者对折叠书进行浏览的状态下，本文将此时书籍形态所呈现的造型称为“三维造型”。
态之韵
三、书籍形态设计的类型
书籍形态设计的类型可以从诸多方面进行分析，从工艺材料角度可分为平装书、精装书;从功能角度可分为日常用书、展示用书、收藏用书等;从表现内容可以分为具象型与意象型等等，不同的角度分析都会有不同的收获。在此，文章采用以视觉感受判别的简单方法，即用设计成型后的视觉形态作为标准将书籍形态分成三种类型：书籍平面形态、书籍立体形态、书籍虚拟形态。
（一）书籍平面形态——二维
在书籍设计中，从总的视觉形态上看，其成型状态或使用状态以平面的感觉为主体，我们就称其为“书籍平面形态”的类型。
虽然书籍在现实中皆是以三维立体的形式存在，但是它给视觉的感受却通常包含平面感受、立体感受以及虚拟感受等等。一些厚度较薄、开本较大的书籍通常会给人比较强的平面感受，比如：期刊杂志、画册等等，特别是当对它们进行展示的时候平面感受尤为突出，这种类书籍的形态显然属于书籍平面形态的类型。
（二）书籍立体形态——三维
在书籍设计中，从总的视觉形态上看，其完成状态或使用状态以立体的感觉为主体，同时又不失书籍设计的种种特征，我们就称它为“书籍立体形态”的类型。
依前所述，林林总总的书籍形态无论从体量还是视觉感受来看都属于立体形态的范畴，其中又以精装书籍较为典型。精装书通常具有较为充足的体量，这在视觉上往往给人以立体感受;其护封、封面、环衬、扉页等书籍主要组成部分相对较为完整且选材较为考究，这些都使人在使用过程中较易产生层次感、立体感。
四、结语
对书籍形态设计的研究是在书籍设计概念基础上展开的，将书籍设计分为图形、色彩、编排、形态、风格、系统六个方面来加以理解分析，是力图在艺术设计不断变化的新形式下以新的视角对书籍设计本身进行更加全面的审视。书籍形态不仅为书籍设计提供了载体和依托，它的导入也为书籍设计注入了新活力。将书籍形态分为造型设计、结构设计、状态设计来加以分析理解，会使我们能够从宏观整体的角度将书籍设计过程中所涉及的各个学科融会贯通起来，会使我们能更加有效的把握设计。将书籍的形态类型归结为书籍平面形态、立体形态和虚拟形态，是以视觉感受为主线对书籍形态进行系统化梳理的产物，其目的是为我们探寻一条更加有效地分析设计的途径，同时也希望以此将相关研究引入深化。
参考文献：
[1]杨志麟.平面设计中的形态设计[J].包装与设计.北京，2003（6）
[2]中国大百科全书编辑委员会.中国大百科全书·美术Ⅰ[G].1版.北京：中国大百科全书出版社，1990
[3]吕敬人.书艺问道[G].北京：中国青年出版社，2008
[4]吕敬人.吕敬人书籍设计教程[G].武汉：湖北美术出版社，2005
作为信息的载体——书籍，伴随着文化的发展娓娓而来……在中国，书籍的形态随着装订技术的发展逐步从龟骨、简策、经摺装、蝴蝶装、包背装、线装演进至平装、精装等近现代形态，谱写出一曲瑰丽多姿的创造史。这是前人留给我们的丰厚遗产，是我们的财富和骄傲。而我们不得不面对的现状是：与欧、美、日等国家相比较，我国的书籍设计水平的确还存在一些差距。究其原因，除体制、大众审美等因素外观念的陈旧、对业态认识的不足也是制约书籍设计水平提高的因素。长期以来业内外一直沿用“书籍装帧”这一名称对书籍设计艺术进行描述，这一概念产生于上世纪三四十年代，它的提出与当时的工艺技术和设计观念息息相关，随着社会的进步时至今日已显现出诸多不合时宜的征兆来。
二、书籍形态设计的内容
谈到书籍的形态，自然直接会想起书籍的外观——“六面体的盛纳知识的容器”，这是长期以来人们对书籍的印象。《辞源》中对“形”有八种诠释：形象、形体;形状、外貌;通“型”;形势、地势等，同时又将“态”释义为：姿容、体态;情状、风致;语法范畴之一。《辞海》中的“态”义为：状态，容貌;情状。书籍形态的“形”不仅包含书籍中的二维的形状也包含三维的造型;“态”则包含书籍所处的状态与展示出的神态。
“形”一方面指的是为书籍提供依托的结构实体，形成了一个独立的部分——结构设计;另一方面指的是依附于结构实体表层的二维的图形、色彩、文字，由于依附于结构造型的表面它们会随着结构造型的变化而相应在视觉上产生很大差异，这里把它归结为书籍形态设计的第二个组成部分——造型设计。“态”指的是设计作品所处的动、静状态，其意在将动态的设计观念融入到形态设计之中，这也是书籍形态设计的另一个着眼点——状态设计。“结构设计”、“造型设计”、“狀态设计”三者在运用时相互交错、相互渗透，你中有我、我中有你，它们共同编织成“书籍形态设计”这一有机整体，书籍形态给人的感受也会在“形之美”与“态之韵”中生成出来。
形之美
结构设计。无论精装书或平装书皆拥有其约定俗成的装帧结构，这是为进一步完善其阅读、审美、认知等功能而逐渐演化而来。对于不同开本、不同外形的书籍为使其形态能够牢固、实现能够合理，乃至为使其传递信息更加准确，皆需要对其内外部结构的造型进行针对性的设计。由此，对于“形”便呈现出一个着眼点——“结构设计”。
造型设计。在现实生活中我们每天感知的事物大都是四维空间中的三维立体，书籍形态本身也不例外的以三维立体的形式存在于客观世界之中，因此书籍首先为我们呈现的是其形态作为客观实体本身所具有的“三维造型”。
“书是死的，但在被阅读的那一刻它是活的。”除了在静止状态下呈现的三维造型，书籍在被使用过程中也会呈现出不同类型的造型。在使用过程中，很多书籍形态的呈现方式以二维感受为主，比如：对于比较薄的书籍或者是将书籍平铺进行展示时、特别是在将书籍展开对内文进行阅读时，书籍形态给人的视觉感受会以二维平面为主，本文便将此时书籍形态所呈现出的造型称为“二维造型”;而有的书籍在体量上本身就给人强烈的立体感，有的书籍形态在使用过程中其呈现方式以三维感受为主，比如在读者对折叠书进行浏览的状态下，本文将此时书籍形态所呈现的造型称为“三维造型”。
态之韵
三、书籍形态设计的类型
书籍形态设计的类型可以从诸多方面进行分析，从工艺材料角度可分为平装书、精装书;从功能角度可分为日常用书、展示用书、收藏用书等;从表现内容可以分为具象型与意象型等等，不同的角度分析都会有不同的收获。在此，文章采用以视觉感受判别的简单方法，即用设计成型后的视觉形态作为标准将书籍形态分成三种类型：书籍平面形态、书籍立体形态、书籍虚拟形态。
（一）书籍平面形态——二维
在书籍设计中，从总的视觉形态上看，其成型状态或使用状态以平面的感觉为主体，我们就称其为“书籍平面形态”的类型。
虽然书籍在现实中皆是以三维立体的形式存在，但是它给视觉的感受却通常包含平面感受、立体感受以及虚拟感受等等。一些厚度较薄、开本较大的书籍通常会给人比较强的平面感受，比如：期刊杂志、画册等等，特别是当对它们进行展示的时候平面感受尤为突出，这种类书籍的形态显然属于书籍平面形态的类型。
（二）书籍立体形态——三维
在书籍设计中，从总的视觉形态上看，其完成状态或使用状态以立体的感觉为主体，同时又不失书籍设计的种种特征，我们就称它为“书籍立体形态”的类型。
依前所述，林林总总的书籍形态无论从体量还是视觉感受来看都属于立体形态的范畴，其中又以精装书籍较为典型。精装书通常具有较为充足的体量，这在视觉上往往给人以立体感受;其护封、封面、环衬、扉页等书籍主要组成部分相对较为完整且选材较为考究，这些都使人在使用过程中较易产生层次感、立体感。
四、结语
对书籍形态设计的研究是在书籍设计概念基础上展开的，将书籍设计分为图形、色彩、编排、形态、风格、系统六个方面来加以理解分析，是力图在艺术设计不断变化的新形式下以新的视角对书籍设计本身进行更加全面的审视。书籍形态不仅为书籍设计提供了载体和依托，它的导入也为书籍设计注入了新活力。将书籍形态分为造型设计、结构设计、状态设计来加以分析理解，会使我们能够从宏观整体的角度将书籍设计过程中所涉及的各个学科融会贯通起来，会使我们能更加有效的把握设计。将书籍的形态类型归结为书籍平面形态、立体形态和虚拟形态，是以视觉感受为主线对书籍形态进行系统化梳理的产物，其目的是为我们探寻一条更加有效地分析设计的途径，同时也希望以此将相关研究引入深化。
参考文献：
[1]杨志麟.平面设计中的形态设计[J].包装与设计.北京，2003（6）
[2]中国大百科全书编辑委员会.中国大百科全书·美术Ⅰ[G].1版.北京：中国大百科全书出版社，1990
[3]吕敬人.书艺问道[G].北京：中国青年出版社，2008
[4]吕敬人.吕敬人书籍设计教程[G].武汉：湖北美术出版社，2005