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这是一个关于“革命英雄梦”的故事。在那动荡的岁月中一个当街小痞被命运选中，偶然获得一惊天劫案的重要信息。天降大任的当街小痞瞬间成为众矢之的，机缘巧合、悬念迭起。舍生取义的爱国义士、凶残狡诈的日本军官、为爱执著的富家千金、身份神秘的当红女星，各路人马纷纷粉墨登场。一段尔虞我诈、爱恨交织的乱世传奇即将上演……
《黄金大劫案》在演员阵容上延续了宁浩的固定班底，黄渤、郭涛、刘桦、岳小军让我们又想起了熟悉的《疯狂的石头》，而当年被宁浩引以为憾无法出演的小陶虹也加盟该片，可算是圆了一个梦，当年是因为一块石头引发的故事，此次晋升为“黄金”，所以又加入了范伟、孙淳等重量级的人物，不过影片主旨还是小人物的疯狂与成长。
推荐理由：《疯狂的石头》让我们发现了宁浩的“鬼才”风格，《疯狂的赛车》让他跻身“亿元导演”俱乐部，难得的是他的作品获得口碑、票房双丰收。《无人区》无法与观众见面让人遗憾，所以《黄金大劫案》才更令人期待。
好像“成长”与“梦想”是电影最喜欢表现的命题，无论是阵痛式还是美好式，我们总在经历各种事情之后一步步成长，而离最初的“梦想”或努力趋近，或渐行渐远。不过即使是同样的命题到不同导演手里总会有不同表现，宁浩的风格大概离不开黑色幽默。
电视指南：据说《黄金大劫案》是一个“革命英雄梦”的故事。
宁浩：主题是一个关于成长、关于牺牲的命题。因为我本身也在成长，我对于时间和成长的过程还是有一些感触，所以我想通过电影具体表现一下关于成长的形式。每个人在人一生当中有几个关键的命题，我觉得成长就是一个，很多故事跟成长有关系，比如我们小时候每天上床睡觉之前听的故事。这些都是和成长有关的，所以谈到成长有点泛泛，成长是个大命题。我当时为什么回到特别传统的命题？其实也是因为我已经过了30岁，会面临一些新的问题，所以就在想去总结一下关于成长这件事。
电视指南：很多导演拍成长的主题，可能有的人拍个人的一些经历、回忆，你为什么会选择这样一个和我们成长年代比较远的故事做成长的主题呢？
宁浩：因为我觉得成长这个命题有各种各样的表现方式。我一直认为有一个道理，就实实在在把这事摆出来，是举个例子打个比方，这个例子和比方一定浅显易懂，大家都能明白的。自古以来很多寓言和故事都是用这个方法，导演讲故事就是干这事，找到一个最简单的，而不是个体感受的东西，是大家都能看明白的寓言或者是一个童话，可以给大家看明白。我觉得其实西方好莱坞一直在用这种方式表现他们的主题，我们现在也是在努力学习用这种方式比较成熟地去表达我们的想法。
我一直比较主张娱乐性，很简单的就是寓教于乐，你要想说点东西，不能只强调文以载道，大家就会觉得很枯燥，但是如果我给你一定的娱乐性就不一样了。首先要好玩，让这事儿先有趣，然后观众再看，通过好玩有趣走进去之后，再去感受故事背后讲的是什么内容，可能才会更方便推广，这是我一直希望坚持的一个路线。
成长的代价
电视指南：您一直强调成长的概念，那《黄金大劫案》这个故事本身有哪些元素更让您有讲述“成长”这个主题的冲动呢？
宁浩：其实我有一种心得，我发现人生关于成长的体现形式，主要是牺牲。就是你要往前走，你就得扔掉一些东西，你得扔掉你的过去。你想有所收获必须得放掉一些别的，因为很多东西天然就是矛盾。牺牲就是你可以继续前进的道路和成长的必然道路，成长是伴随着流血的，每次生命本身从诞生开始就是痛苦流血，我觉得好像不管我们从精神上还是从身体上成长，都有一个又一个跟痛苦有关、跟牺牲有关的东西发生，然后你经过一次历练跨到新的阶段。
电视指南：如何在《黄金大劫案》中得到体现呢？
宁浩：至于如何把它落实到影片当中，我设定了关于“小东北”的一些成长过程。“小东北”从一个完全无知、蒙昧状态的人，就像我们从幼年刚刚生下来的状态，然后一直成长为一个完整的、富有信仰、信念，有勇气敢于直面死亡的这样的人。那要完成这么大跨度的成长，你必然经历很多层级，这几个层级你面临的就是你自己欲望的挑战，你首先要放弃你的欲望，牺牲你的欲望，你才有可能成长。“小东北”通过放弃欲望感受到了父爱亲情。
电视指南：通过以前的电影很多观众对您有一个风格上的判断，《黄金大劫案》和之前的电影相比有什么变化？
宁浩：所谓的风格其实只是拍某类电影当中所需要的，我理解就是表现风格与电影内容本身是不可分割的，当你选取题材的时候，一定会有适合它的风格表现出来。那适合它的风格才是最好的，不见得只有一种方式说。但是还有一些东西比如说像你看事情的角度，或者幽默等某些东西不是说你想扔掉就能扔掉的，我觉得不需要你主动、主观维护的东西才叫风格。风格是自然带出来的，所以我并没有仔细考虑过风格这件事，我只是选取一个最适合讲这故事的方法。现在来看《黄金大劫案》，因为刚才谈到的逻辑是一个由浅入深的事情，所以不太适合多线索叙事的方法。让观众主线明确地看待一个人物，所以就是单一人物成长的叙事，这是最明显的不同。
电视指南：那是不是可以理解为《黄金大劫案》是一部叙事风格回归传统的电影？
宁浩：对，我觉得就是不需要那种哗众取宠的东西。比方说我跟剪辑师和摄影各方面提要求，能少一个镜头就少一个镜头，给大家拿出干货来，不要耍花枪，这是我的想法。我觉得其实很多比较有分量的和你心里头记得住的电影，没有太花哨的动作，而是比较纯粹地拿出内容和思想给大家分享。
《黄金大劫案》在演员阵容上延续了宁浩的固定班底，黄渤、郭涛、刘桦、岳小军让我们又想起了熟悉的《疯狂的石头》，而当年被宁浩引以为憾无法出演的小陶虹也加盟该片，可算是圆了一个梦，当年是因为一块石头引发的故事，此次晋升为“黄金”，所以又加入了范伟、孙淳等重量级的人物，不过影片主旨还是小人物的疯狂与成长。
推荐理由：《疯狂的石头》让我们发现了宁浩的“鬼才”风格，《疯狂的赛车》让他跻身“亿元导演”俱乐部，难得的是他的作品获得口碑、票房双丰收。《无人区》无法与观众见面让人遗憾，所以《黄金大劫案》才更令人期待。
好像“成长”与“梦想”是电影最喜欢表现的命题，无论是阵痛式还是美好式，我们总在经历各种事情之后一步步成长，而离最初的“梦想”或努力趋近，或渐行渐远。不过即使是同样的命题到不同导演手里总会有不同表现，宁浩的风格大概离不开黑色幽默。
电视指南：据说《黄金大劫案》是一个“革命英雄梦”的故事。
宁浩：主题是一个关于成长、关于牺牲的命题。因为我本身也在成长，我对于时间和成长的过程还是有一些感触，所以我想通过电影具体表现一下关于成长的形式。每个人在人一生当中有几个关键的命题，我觉得成长就是一个，很多故事跟成长有关系，比如我们小时候每天上床睡觉之前听的故事。这些都是和成长有关的，所以谈到成长有点泛泛，成长是个大命题。我当时为什么回到特别传统的命题？其实也是因为我已经过了30岁，会面临一些新的问题，所以就在想去总结一下关于成长这件事。
电视指南：很多导演拍成长的主题，可能有的人拍个人的一些经历、回忆，你为什么会选择这样一个和我们成长年代比较远的故事做成长的主题呢？
宁浩：因为我觉得成长这个命题有各种各样的表现方式。我一直认为有一个道理，就实实在在把这事摆出来，是举个例子打个比方，这个例子和比方一定浅显易懂，大家都能明白的。自古以来很多寓言和故事都是用这个方法，导演讲故事就是干这事，找到一个最简单的，而不是个体感受的东西，是大家都能看明白的寓言或者是一个童话，可以给大家看明白。我觉得其实西方好莱坞一直在用这种方式表现他们的主题，我们现在也是在努力学习用这种方式比较成熟地去表达我们的想法。
我一直比较主张娱乐性，很简单的就是寓教于乐，你要想说点东西，不能只强调文以载道，大家就会觉得很枯燥，但是如果我给你一定的娱乐性就不一样了。首先要好玩，让这事儿先有趣，然后观众再看，通过好玩有趣走进去之后，再去感受故事背后讲的是什么内容，可能才会更方便推广，这是我一直希望坚持的一个路线。
成长的代价
电视指南：您一直强调成长的概念，那《黄金大劫案》这个故事本身有哪些元素更让您有讲述“成长”这个主题的冲动呢？
宁浩：其实我有一种心得，我发现人生关于成长的体现形式，主要是牺牲。就是你要往前走，你就得扔掉一些东西，你得扔掉你的过去。你想有所收获必须得放掉一些别的，因为很多东西天然就是矛盾。牺牲就是你可以继续前进的道路和成长的必然道路，成长是伴随着流血的，每次生命本身从诞生开始就是痛苦流血，我觉得好像不管我们从精神上还是从身体上成长，都有一个又一个跟痛苦有关、跟牺牲有关的东西发生，然后你经过一次历练跨到新的阶段。
电视指南：如何在《黄金大劫案》中得到体现呢？
宁浩：至于如何把它落实到影片当中，我设定了关于“小东北”的一些成长过程。“小东北”从一个完全无知、蒙昧状态的人，就像我们从幼年刚刚生下来的状态，然后一直成长为一个完整的、富有信仰、信念，有勇气敢于直面死亡的这样的人。那要完成这么大跨度的成长，你必然经历很多层级，这几个层级你面临的就是你自己欲望的挑战，你首先要放弃你的欲望，牺牲你的欲望，你才有可能成长。“小东北”通过放弃欲望感受到了父爱亲情。
电视指南：通过以前的电影很多观众对您有一个风格上的判断，《黄金大劫案》和之前的电影相比有什么变化？
宁浩：所谓的风格其实只是拍某类电影当中所需要的，我理解就是表现风格与电影内容本身是不可分割的，当你选取题材的时候，一定会有适合它的风格表现出来。那适合它的风格才是最好的，不见得只有一种方式说。但是还有一些东西比如说像你看事情的角度，或者幽默等某些东西不是说你想扔掉就能扔掉的，我觉得不需要你主动、主观维护的东西才叫风格。风格是自然带出来的，所以我并没有仔细考虑过风格这件事，我只是选取一个最适合讲这故事的方法。现在来看《黄金大劫案》，因为刚才谈到的逻辑是一个由浅入深的事情，所以不太适合多线索叙事的方法。让观众主线明确地看待一个人物，所以就是单一人物成长的叙事，这是最明显的不同。
电视指南：那是不是可以理解为《黄金大劫案》是一部叙事风格回归传统的电影？
宁浩：对，我觉得就是不需要那种哗众取宠的东西。比方说我跟剪辑师和摄影各方面提要求，能少一个镜头就少一个镜头，给大家拿出干货来，不要耍花枪，这是我的想法。我觉得其实很多比较有分量的和你心里头记得住的电影，没有太花哨的动作，而是比较纯粹地拿出内容和思想给大家分享。