观锡良的书法作品可以明显的感觉到，用笔的丰富变化是其一大特色。锡良笔下不但大量地借用帖派用笔的技巧，在某些方面也深入和丰富了帖派用笔的技巧。一般地说，帖派用笔重提按使转的变化，碑派用笔则重顿挫枯润的变化。锡良用笔胎息赵之谦，保持碑派风格的基本特色，但十分重视钩捺抵送，逆入平出，万毫齐力，这就使得他笔下的线条厚重沉稳而并不呆板，既有金石气息又有鲜明的书写意味。对于帖派用笔的借鉴又使他在用笔的转换上十分灵活，有时落笔即转锋，有时提笔却翻折，若即若离，欲断还连，虚实相济，宏逸多姿，别有韵味。其运笔中表现出来的不仅仅是技巧的娴熟，更是一种悠然自得，进退自如的心态。
　　——张海 《他在继续寻找自己——记当代书法家张锡良先生》
　　张锡良对书法用笔的强调与讲究体现了他对书法“唯美唯情的形式追求”。他重视用笔，认为“用笔是书法最核心的因素和底线”。技法是书法诸因素的基础，甚至是书法艺术生命的最终依托，任何艺术观念都不能替代严格的技法训练。观其书作，取法于赵之谦，但结体更随意，用笔更朴拙，纵使细微的点画撇捺亦非常精到，起止呼应、提按使转，自然分明。
　　——范迪安 《当代名家作品集·序言》
　　作为当代书坛笔法的倡导者与固守者，张锡良始终认为，当代书法并没有真正解决传统笔法问题，那种认为当代书法已解决了笔法问题的观念是过于盲目自信了，事实上，真正困扰当代书法的不是风格问题，而是笔法问题，笔法的高度决定了风格的高度，书法史上的哪一位书法大师不是笔法大师？在很长一段时间，张锡良的笔法观念是不被广泛认同的，只是在二三知己那里得到共鸣。近年来，随着对经典的回归，张锡良对笔法的睿识在当下书坛已获得愈来愈广的认同。
　　——姜寿田 《张锡良书法创作论》
　　锡良以其独具的慧眼，以临为本、法度至上的学习方法，坚持深入一家的信念和超人的意志，再加天生的聪慧，在当代独秀一枝，走出了颇为浮躁、混乱又不乏生机的当代书坛，成为书法界瞩目的翘楚。如果我们抛开当下世俗的身份、地位、名望而认真从全国书坛挑出一个不算很大的一流书家队伍的话，锡良无疑可置于这一队伍当中。此结论勿须待一百年后，我相信，现在就会被书法界所认可。
　　——周俊杰 《临为创源 法比天大——张锡良书法对当代书坛的启示》
　　从当下状态的张锡良，我有一个总体“感觉”，就是——他是全国第一流书家，更是湖湘书坛当之无愧的一面旗帜！但愿这种“感觉”能得到书法界朋友的广泛认可。
　　虽说是“感觉”，但它却建立在非常坚实的基石之上，因为张锡良的书法作品摆在那儿，让你看了不得不为之折服：太精彩了，有深度，也有新意！
　　——毛万宝《选择·守护·穿越 ——张锡良书法创作成功要素寻绎》
　　在当代书家群体中，张锡良书法其实并非简单的“碑帖结合”，而是在碑、帖两个范畴均具有重要意义，或曰双重价值。于碑，“颜底魏面”之撝叔书，引入了更为细腻、敏感、流畅、妩媚的笔法；于帖，他则力求将笔法引领至古朴浑穆，天质神秀之高境。
　　——李义兴 《白鹤在何处 尝试与偕来张锡良书法的意义》
　　湖南张锡良先生的书法作品，在二十年前就得到全国书坛的普遍关注。关注的原因，自然是他的作品有很强的表现力和感染力，先生近作，就我所见小字居多，明显的感受是节奏明朗，笔致细腻，好似吉它小调，抒情达意之中不失随和轻松的神韵。虽然结字和形式构成没有了先前学赵阶段的张扬，但笔触间跌宕起伏，顾盼跳跃还是很动人的。
　　——石开 《在精进与沉沦之时》
　　十多年前，我到长沙，还有幸与虞逸夫、颜家龙、练肖河诸先生聚首，多得雅示，更蒙颜先生相陪游赏张家界。今年再至长沙，却未见故朋老友，而张锡良已成当下湖南书坛的年长者了。历史进程将张锡良自然地推到了前沿，承前启后，有赖斯人。文化的演进，常常将承传的责任托寄到少数人的肩上，张锡良在当代湖南书史上的价值，不言自明。
　　——姜澄清 《张锡良的进修之道》
　　锡良先生作品这种净、静之气格好像一下子让我感到一种心灵的大的反差来，因为我们已处在一种高呼全球化的文化境遇里，一切都似乎要“后现代化”了，艺术成为哲学的附庸或观念的游戏，书法也高呼着要现代或流行等等。能真正不为所动，内外如一地深刻而具品质的书写者，着实少见了，锡良先生的确进入一种“老僧入定”的超然状态，他在拿书法修炼人格与心灵，并以他精湛而朴厚的技术含量书写了具有品味与气格的心灵之迹。
　　——一了 《风雅的精神——谈张锡良的书法》
　　张锡良就是这样一位修行者。他以对技法的执著钻研、探究，来磨砺自己的精神与品格。日复一日、年复一年，他的笔底日趋精到，他的精神日趋升华。
　　——马啸 《取舍之间的人生与艺术——读张锡良和他的书法》
　　读了张锡良的书法，使我深深感受到，他在用笔、结体、布白上的精妙，构成了他的书法的深意。以笔者愚见，书法个性风格必须有过硬的传统技巧功夫作支撑，这才能体现艺术性，书家若没有过硬的功夫作支撑，个性最鲜明，也只是海市蜃楼、昙花一现。正因为张锡良的书法是在长期的寒暑耕耘中磨砺出来的，所以在创作上没有受曾经流行的王铎风、黄道周风、米芾风、手札风、现代派风以及制作风气的影响，他的书法的成功是他执著地认准目标，我行我素的结果。
　　——叶鹏飞《深情 深意 深境——
　　张锡良的书法艺术》
　　锡良先生的行书，平中寓奇、险中涵平；古朴奇巧、纵横自如；气息上雄劲飞动、博大精微；显拙朴自然，烂漫多姿，奇趣迭出之美。此因“悟得心缘，自然超逸”的作品，给人的感悟，恐怕不仅仅是艺术上的吧！当还有其那化入胸际的做人为艺的高致情操予人的警示。
　　——强俣 《寒灯冷凳 自得风流——张锡良先生的书法艺术》