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晚风
三生石（外一首）
【摘 要】
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晚风 挥毫泼彩 玫瑰的吻 印着青春的晕 醉落江的怀抱 水的纏绵 若锦绣的绸缎 在风的温柔中兴奋地呢喃 枫叶无数次在河畔处挣扎 涨红了它的俏脸 喜泣 从母亲的身上挣脱 她的一生 和着光影 刻在童年纯洁的眸中 收获了花的季节 憧憬十指紧扣的彼岸 这一刻 金童玉女 婚纱婀娜 笙歌响起 爱之恋 走过荒芜泥泞 爱 从春天出发 你微微一笑 醉倾城 吻过你 清澈如水
【出 处】
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青年文学家
【发表日期】
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2021年22期
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星夜 寂静忙于放牧天上的归云 风来得有点晚 河水急于归家 无心偷欢 一头幼小的牦牛躲在河堤的密林 制造出一摊碎梦 那个扯破了喉咙的女人 于深夜织网 投饵 手握一支没有鱼线的长竿 等待着某一首诗的缴械 归顺于她的眸 这些被招安的幼崽 夜夜啃食着梦的脚趾 而那个女人注定是梦的反骨 深陷于自己的兽夹 痒 昨夜的執念太深 务必今日斩杀 住在岛上的人 才能安然与自己相伴
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多少次希冀时光静止 却又不断地期许时光可以逆转 多想 时光停歇于你我相遇的刹那 从不奢求永恒 只是卑微 卑微地奢求相识 相遇 便此生无憾 奈何 离别总是悄悄 是谁手持彤管 枯竭了思念 是谁在一场夜雨中 無声哽咽 以泪水淹没无尽的思念 少年短遇 情根深种 奈何 轻信了风吹落花的缠绵 离别只在转瞬之间 究竟还是缘浅 你走了 此生再难相见 只有刻骨的思念 在头顶的天空 盘旋
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这琳琅满目的物欲 在货架上 我看见自己被陈列 被贴上真维斯 海尔 伊利的标签 我看见自己 从流水线上出来 这么多的需求 被打包装运 出售 在前一刻 我卖出自己的劳动 在这里 买回它们 是的 等价交换 无差别的人类劳动 没有人怀疑 购物的我 货架上的我有什么分别 我想起 我居住的乡间 张华沟缓慢而卑微的流水 白云 和高过山顶的阳光 在树林里来去自由的风 它们没有价格 也没有
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连日来 友的缄默阴沉 像钓竿的倒影 宁静中隐含晃动 还承受波纹的推搡 裁剪 一张半开的嘴囁嚅着 找不到宣泄的出口 他的牙龈炎 又在发作 说话漏风 含混三分口哨 我断定他啃过石头 或钢板 只是迫于失忆 这种龇牙咧嘴的疼 适合 照哈哈镜 在放大的变奏里 极有可能找到 对称 而熨帖的慰藉
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从今天开始 对 就今天 我要削低鼻梁的尊严 拔一拔眉宇间的踌躇满志 挤挤虚高的身段 我要调整眼珠子的方向 暂且停止关注一日一变的世相 眼光朝内 视察心脏 除去一些污垢也抽去多余的善良 顺便检查一下肝胆 看是否还相照 如果貌合神离或者相背赌气 我权且飘过 管他谁对谁错 至关重要的是 慰问我的胃不能溃疡 我要找到设置嘴巴的菜单 修改上下唇开合的频率 关于哲学 关于鸡汤
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东晋末年，在玄言诗盛行的背景下，陶渊明用清新自然的语言，以田园风光为描写对象，开拓了新的诗歌题材田园诗，而盛唐时期的王维对这一题材有所继承和创新。本文在简述二者田园诗相似之处的基础上，从内容、艺术手法、精神追求三个方面具体分析二人田园诗的异同。 一、陶诗与王诗的相同之处 东晋时期，对官场生活厌恶的陶渊明毅然选择归隐田园，以自己的田园生活为内容，用平淡、朴实、清新、自然的笔触对田园风光进行描写，
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我有一滴透明的泪珠 蓄在我的眼眸里 不想让它轻易滑落 我化过淡妆的脸啊 怕它涂鸦 变成了一个小丑 我有一滴晶莹的泪珠 它从我脸庞滑落 不轻易把它擦去 我是想啊 尝试那其中的苦涩 我有一滴酸涩的泪珠 从我襟前滑落 它打湿了心扉 也洗去伊人的轮廓 頑皮的泪珠啊 看似溜走 却盘踞于我的心头 枯 萎 我这瓣骄傲绽放在 春天里的花蕊 换了季节 我的生命渐渐步入枯萎
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眼睁睁地看著同伴消失 只留下 咕咕冒起的水泡 而我和他们一样 只是等着命运迟来的宣判 黄昏一次次给我敲响警钟 我所能回应的 也仅仅是回天无力 下沉 下沉 死亡正渐渐向我逼近 闭上眼 仰起头 可能这是最后的呼吸 星光把夜空装点得格外灿烂 只是这将成为记忆 尘土飞扬 乱蹄声碎 嘶鸣 惊天动地 声浪一圈圈将我包裹 缠绕 助力 我的知觉开始苏醒 即便脚下踏不住虚无 跃 跃 跃
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