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摘 要：桂林山水形态秀美，李可染多次到桂林写生，独特的艺术绘画语言诠释了山水画卷之美，总结了李可染极具个人特色的桂林写生山水画语言表现方法，希望对未来青年艺术家提供借鉴意义。
关键词：李可染;桂林山水;艺术语言
一、桂林山水的秀美形态
桂林山水，为喀斯特地貌区，奇峰林立，地下水系发达。桂林的山主要有三个特点：奇、秀、险。平地而起，千姿百态。山石表面风化形成的裂痕、皴纹和线条细腻而不粗矿，山体植被丰富，掩盖了许多棱角分明的石块，绿色成为山体的主要色调。造型含蓄收敛，藏而不露。尤其是在雨季，山的形态似隐似现，姿态万千。桂林的水以漓江为主，蜿蜒曲折，水质清澈透明。江面渔舟几点，从山峰倒影中流过，仿佛“船在山中行”。小桥瀑布，鱼鹰戏水，绿靑覆盖的坡岸上，水牛成群。青山下，绿水旁，形成了山影一色的景致。
桂林植物的景观以漓江两岸植物绿意盈盈为主，凤尾竹连绵不断，随风摇曳。街边的桂花树、村头巷尾榕树、樟树、芭蕉树、马尾松，石头间的杂树，造型奇巧，与桂林山水秀美的景色呼应，桂林的植物四季常绿，植物种类繁多。姿态柔和，柔中带刚，含蓄而不张扬，为桂林山水景致点缀了一抹绿。漓江边的民俗村落，有木建构、砖泥结构的建筑，在青山之下显得与环境十分的协调。村头的石拱桥，青石板的道路，牛羊牧童，码头停泊的船只、竹排，岸上的亭台楼阁，都是很好的构图要素，灵巧趣味，意趣横生。反映了桂林人民与山水共存的美好生活景象，为秀美桂林山水增添了灵秀的生动色彩。
二、李可染山水画语言变革
李可染在《桂林写生》中谈到，“创造不是凭空的，要亲近自然，写生是最重要的环节，写生的目的是对自然的认识再认识，在认识中考验传统的是非取舍”。他关于桂林的画作，尺度有大有小。有探索过程的作品，也有标志着他艺术突破和语言成熟的转折之作。主要作品有：《漓江天下无》、《阳朔》、《阳朔胜景图》等。整体风格笔墨极其丰富，以高度的艺术概括，营造了深远的意境。
李可染自称“苦学派”，早年对古代山水画技法潜心研究。他人为真正的学问是没有捷径的。求学期间，他钻研学习王翚技法，创作的作品曾得到时任上海艺专的刘海粟校长的赞赏和题跋。后来他又师从林风眠，系统的学习了西方的水彩画和油画，掌握西方的绘画方法。中西文化的积累为李可染日后的中国画创新的实践和成果打下了坚实的基础。他的“可贵者胆”、“所要者魂”，以及对传统“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新生命。
1964年李可染拜齐白石为师，齐白石的创作态度和笔墨功夫深深影响着他。十年后，李可染投身于用对景写生的行为来改变中国山水画创作的根本方法，用贴近现实生活和自然对象的表达来达到绘画艺术生动的目标，并在对景写生的过程中丰富和創造中国山水画技法的语言表现。
三、李可染桂林写生山水画语言表现
1.布局。李可染画卷中描绘的桂林是自然的，体现着客观规律。画面中多是中央穿过一条漓江，左右是青山绿水岁，房屋建筑，这种布局构图，很多是在偏近画面中央的地方上下穿一条漓江，左右两侧是两岸的青山、树林、房屋。这种布局，既尊重桂林山水的客观景象规律，又注重画面构图的纵深感。李可染通过白色的漓江江面和江中线状的船队，把两岸青山进行了分割，面积上往往有很明确的多与少的区别，将西方黄金分割率的定律运用到了中国画的布局。他的作品《漓江山水天下无》集聚了桂林山水的柔和、朦胧、雄壮之美。
2.线条。漓江画派三大家之一，李可染以积墨法将“黑桂林”描绘出来，因此，在桂林山水题材的作品中，墨多线少。主要的线条用在房屋、树干、渔船、人物，及山峰外形轮廓的刻画上。李可染是“惜线如金”。在绘画中，线条运用沉着有力，简洁概括。随心所欲的用毛笔在纸面上横披竖抹，我们很难从他的用笔找到出处。然而，他绘画的用笔依然给人一种中国画几千年的流传的传统的程式里发挥个人特色的笔墨形式。他的皴擦点染，浑然一体，顺其自然确高于自然的山水画艺术形象。李可染的用墨特点重、浊、大、厚一派，层层点染，黑乎乎又晶莹透明，就像石涛所说：“黑团团里墨团团，墨团团里见天地”。李可染借鉴逆光，用墨通透而不压抑，逆光留白，形成黑白对比，新的绘画形式形成了李可染山水画的特征与独特的艺术语言。
3.处理。无论是李可染的构图、用线、用墨都是风格独树、意境超脱。李可染的桂林山水画，以超高的技法，给人以笔墨浑雄，气韵生动的感觉。同时，他的作品又是极具感染力的，这与他的艺术语言无不关系。
四、结语
李可染被称为“山水画的革新家”。对桂林山水秀美形态的艺术表现语言是浑厚有力的，他注重实地写生。注重笔墨美。营造山水空间意境，开拓山水画卷新形式。李可染就钟爱桂林山水，从桂林山水中找到了中国画革新的元素，黝黑逆光的山体，清澈白净的水面，强烈的对比，形成了李可染山水画的特征与独特的艺术语言。
参考文献
[1]方纪.桂林山水一一《从李可染同志的一幅写生画谈起》北京：人民文学杂志编辑部.1962.
[2]李可染.《李可染论艺术》[M].北京：人民美术出版社.2000.
[3]喻泽斌.漓江流域水资源可持续利用研巧阳[D].重庆：重庆大学，2004.
[4]帅立功，陈兵.《桂林溶岩地貌山水画技法与研究》[M].广西：漓江出版社.2012.
[5]连铎.表现桂林山水秀美形态的山水画语言之研究[D].广西：广西师范大学.2016.
关键词：李可染;桂林山水;艺术语言
一、桂林山水的秀美形态
桂林山水，为喀斯特地貌区，奇峰林立，地下水系发达。桂林的山主要有三个特点：奇、秀、险。平地而起，千姿百态。山石表面风化形成的裂痕、皴纹和线条细腻而不粗矿，山体植被丰富，掩盖了许多棱角分明的石块，绿色成为山体的主要色调。造型含蓄收敛，藏而不露。尤其是在雨季，山的形态似隐似现，姿态万千。桂林的水以漓江为主，蜿蜒曲折，水质清澈透明。江面渔舟几点，从山峰倒影中流过，仿佛“船在山中行”。小桥瀑布，鱼鹰戏水，绿靑覆盖的坡岸上，水牛成群。青山下，绿水旁，形成了山影一色的景致。
桂林植物的景观以漓江两岸植物绿意盈盈为主，凤尾竹连绵不断，随风摇曳。街边的桂花树、村头巷尾榕树、樟树、芭蕉树、马尾松，石头间的杂树，造型奇巧，与桂林山水秀美的景色呼应，桂林的植物四季常绿，植物种类繁多。姿态柔和，柔中带刚，含蓄而不张扬，为桂林山水景致点缀了一抹绿。漓江边的民俗村落，有木建构、砖泥结构的建筑，在青山之下显得与环境十分的协调。村头的石拱桥，青石板的道路，牛羊牧童，码头停泊的船只、竹排，岸上的亭台楼阁，都是很好的构图要素，灵巧趣味，意趣横生。反映了桂林人民与山水共存的美好生活景象，为秀美桂林山水增添了灵秀的生动色彩。
二、李可染山水画语言变革
李可染在《桂林写生》中谈到，“创造不是凭空的，要亲近自然，写生是最重要的环节，写生的目的是对自然的认识再认识，在认识中考验传统的是非取舍”。他关于桂林的画作，尺度有大有小。有探索过程的作品，也有标志着他艺术突破和语言成熟的转折之作。主要作品有：《漓江天下无》、《阳朔》、《阳朔胜景图》等。整体风格笔墨极其丰富，以高度的艺术概括，营造了深远的意境。
李可染自称“苦学派”，早年对古代山水画技法潜心研究。他人为真正的学问是没有捷径的。求学期间，他钻研学习王翚技法，创作的作品曾得到时任上海艺专的刘海粟校长的赞赏和题跋。后来他又师从林风眠，系统的学习了西方的水彩画和油画，掌握西方的绘画方法。中西文化的积累为李可染日后的中国画创新的实践和成果打下了坚实的基础。他的“可贵者胆”、“所要者魂”，以及对传统“用最大的功力打进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新生命。
1964年李可染拜齐白石为师，齐白石的创作态度和笔墨功夫深深影响着他。十年后，李可染投身于用对景写生的行为来改变中国山水画创作的根本方法，用贴近现实生活和自然对象的表达来达到绘画艺术生动的目标，并在对景写生的过程中丰富和創造中国山水画技法的语言表现。
三、李可染桂林写生山水画语言表现
1.布局。李可染画卷中描绘的桂林是自然的，体现着客观规律。画面中多是中央穿过一条漓江，左右是青山绿水岁，房屋建筑，这种布局构图，很多是在偏近画面中央的地方上下穿一条漓江，左右两侧是两岸的青山、树林、房屋。这种布局，既尊重桂林山水的客观景象规律，又注重画面构图的纵深感。李可染通过白色的漓江江面和江中线状的船队，把两岸青山进行了分割，面积上往往有很明确的多与少的区别，将西方黄金分割率的定律运用到了中国画的布局。他的作品《漓江山水天下无》集聚了桂林山水的柔和、朦胧、雄壮之美。
2.线条。漓江画派三大家之一，李可染以积墨法将“黑桂林”描绘出来，因此，在桂林山水题材的作品中，墨多线少。主要的线条用在房屋、树干、渔船、人物，及山峰外形轮廓的刻画上。李可染是“惜线如金”。在绘画中，线条运用沉着有力，简洁概括。随心所欲的用毛笔在纸面上横披竖抹，我们很难从他的用笔找到出处。然而，他绘画的用笔依然给人一种中国画几千年的流传的传统的程式里发挥个人特色的笔墨形式。他的皴擦点染，浑然一体，顺其自然确高于自然的山水画艺术形象。李可染的用墨特点重、浊、大、厚一派，层层点染，黑乎乎又晶莹透明，就像石涛所说：“黑团团里墨团团，墨团团里见天地”。李可染借鉴逆光，用墨通透而不压抑，逆光留白，形成黑白对比，新的绘画形式形成了李可染山水画的特征与独特的艺术语言。
3.处理。无论是李可染的构图、用线、用墨都是风格独树、意境超脱。李可染的桂林山水画，以超高的技法，给人以笔墨浑雄，气韵生动的感觉。同时，他的作品又是极具感染力的，这与他的艺术语言无不关系。
四、结语
李可染被称为“山水画的革新家”。对桂林山水秀美形态的艺术表现语言是浑厚有力的，他注重实地写生。注重笔墨美。营造山水空间意境，开拓山水画卷新形式。李可染就钟爱桂林山水，从桂林山水中找到了中国画革新的元素，黝黑逆光的山体，清澈白净的水面，强烈的对比，形成了李可染山水画的特征与独特的艺术语言。
参考文献
[1]方纪.桂林山水一一《从李可染同志的一幅写生画谈起》北京：人民文学杂志编辑部.1962.
[2]李可染.《李可染论艺术》[M].北京：人民美术出版社.2000.
[3]喻泽斌.漓江流域水资源可持续利用研巧阳[D].重庆：重庆大学，2004.
[4]帅立功，陈兵.《桂林溶岩地貌山水画技法与研究》[M].广西：漓江出版社.2012.
[5]连铎.表现桂林山水秀美形态的山水画语言之研究[D].广西：广西师范大学.2016.