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摘要：20世纪80年代至今，工笔人物画发展进入了一个多元化的时代，其表现题材和绘画语言表现呈现多样化。清代画家石涛提出绘画理论“笔墨当随时代”，顺应这一号召，表现当代①都市人的精神生活面貌和审美追求的都市题材工笔人物画大量出现，并且在工笔人物画领域占重要位置。虽然都市题材工笔人物画拓展了中国工笔人物画的题材范畴和表现形式，但也存在表现样式单一、雷同、跟风，缺乏对其精神层面的深层挖掘等问题。本文从都市题材工笔人物画的取材、创作风格、表现手法及对其现状的反思等几个方面进行论述，旨在为以后的都市题材工笔人物画发展提供可行性建议。
关键词：工笔人物画 都市题材 技法 形式
生活是绘画的源泉，因此任何一个时期的绘画，都与它所处历史时期的生活元素和艺术观念息息相关。20世纪80年代至今，工笔人物画发展进入了一个多元化的时代，其作品呈现出多元化的发展态势。表现当下都市人们的生存环境和精神状态的都市题材工笔人物画，顺应了“笔墨当随时代”的号召，无论是在材料技法的运用，还是创作思维观念上，都对现代工笔人物画的发展起到了促进作用。近几年来，都市题材工笔人物画作品数量在不断增加，从作品中可以看出浓郁的现代都市生活气息，并出现了不少以描绘都市主题而闻名的工笔人物画家：何家英、徐华翎、王冠军、李传真、王海滨、宋彦军、庄道静、陆燕、崔进、张见、罗寒蕾、郑庆余、张艺、桑建国、陈治、武欣、韦红燕、杭春晖、陈子等，他们的作品造型完美，技法多样，概括起来，其表现形式有写实和意象两种。
相对于乡土题材、少数民族题材和军旅题材等题材，都市题材在创作内容上更贴近时代生活，更符合大众和市场的审美需求，丰富了工笔人物画的创作题材和艺术表现力，为工笔人物画创作提供了更多的可能性和发展空间。
一、都市题材工笔人物画创作取材多元化
（一）都市俊女帅男
这是当代都市题材工笔人物画的主要取材，这类作品描绘的人群主要是时尚的白领一族、院校青年男女学生及青春靓丽的少男少女等。描绘都市俊女帅男的画家很多，他们对都市题材工笔人物画进行了不同的探索与研究，这既是对当下都市青年男女的关注，也是对当下社会环境和人们生活状态的深刻反思。何家英的《舞之憩》《无声》等作品展现的是都市丽人的时尚美。宋彦军多表现行走于街头的白领一族，代表作品《都市丽影》，画中人物发型时尚，服饰前卫，以黑白灰的画面基调刻画了都市女性的个性美。王冠军的绘画多描绘都市和院校时尚青年，《水木年华》《多雨的季节》《今夜不回家》等表现都市或院校青年，发型、衣着、配饰时尚前卫，但面部都透露出一种淡淡的忧伤和迷惘，这正是当下都市年轻一代在张扬个性的外表下内心空虚的真实写照。画家张艺的作品《仲夏织梦》，描绘了四个服装设计专业的大学毕业生在教室里赶制毕业作品的过程。几个女学生全神贯注地制作服装时的不同神态和动作，根据画面的构成需要进行排布，构成整个画面的主体，从而静中见动。画面传递出蓬勃朝气，在当代社会中具有积极的时代意义。
（二）都市务工群体
农民工是社会都市化进程中出现的特殊群体，这一弱势群体越来越引起社会和画家们的关注，成为工笔人物画创作的重要题材。李传真的工笔人物画作品《农民工系列》以写实的手法，真实地传达了农民工在都市生活中的生存状态和精神面貌。作品《在路上》描绘了三位行走中的建筑工人，人物表情自信、从容，画面背景以热烈的红色打底，构图也颇有意味，人物和背景有意进行块面分割，使人获得强烈的现代感和视觉冲击力。王海滨在他创作的《都市车站》中，采用了纪念碑式的构图，表现了农民工进城后对都市的憧憬、彷徨和无奈。
（三）都市民众生活
近几年来，表现都市民众日常生活的作品日益增加，多为都市民众的家庭室内、都市商场、街道、车站、学校等日常生活的场景。陈治、武欣的《零点》描绘了一对年轻的都市夫妇在零点时刻的日常居家的生活场景，展现了当代年轻人既要紧张打拼又要休闲时尚的生活态度，具有浓郁的生活气息。陆燕的《盟》表现了夏日的一天，父亲和儿子在家中卫生间洗澡的场景。画面人物造型夸张憨态可掬，简化了细节结构，为突出水色画面，设色淡雅，同时又减弱黑白灰的对比，仿佛使人能感觉到空气中弥漫着香皂和水蒸气的味道，展现了一种平实而诙谐的生活情趣。
二、都市题材工笔人物画创作语言多样化
首先是技法表现语言的拓展。服饰对于人来说不仅是生存的物质需要，而且是人在不同时代下的精神需求，用传统的勾勒渲染技法表现当代的服饰等日常用品有一定局限性，这就促使多数画家对技法进行新的探索。如罗寒蕾的画，更注重画面的“制作性”，善于用勾线结合丝毛法表现各种不同年龄、不同身份都市女性的发型。结合各种材质，用喷、拓印等非手绘的技术手段来表现当代人的服饰，形成了自己特有的绘画技法。在《日日是好日》中，她表现的是一普通花店场景，画面人物的构成打破了传统的构图法，凸显的是繁华的生活气息，在人物的服装上，采用“积墨法”表现牛仔上衣的质地。人物头发用焦墨被擦，更能体出现出头发染色后的新潮。在凉鞋的处理上，运用素描高光点缀，塑造出一个时尚都市女青年的形象。王冠军对牛仔裤的表现技法是运用类似于传统山水画中的斧披皴，在这基础上，采用中国传统矿物质色彩，结合现代新型材料，通过皴擦点染、积墨来完成。宋彦军用晕染、积水、砂纸打磨等多种手段表现出了质地各异的包。在材料和工具方面，皮纸、云龙纸、亚麻布等逐渐被人采用；颜料的运用上，不再局限于传统意义上仅有的几种石色和植物色，加入了水彩、丙烯、水干色、纺织颜料等；工具从传统的毛笔发展到滚子、刮刀、喷壶、版画印刷工具，等等。新技法的运用，使画面产生了丰富的肌理效果，并细腻地刻画出现实物象的各种质感，展现了当代都市丰富的物质生活。
其次是创作思维观念的变革。这类作品在画面的组织上，强调现代的个人设计意味，着重于把西方现代主义的创作观念引入作品，在表达上通过象征和超越现实的组合方式，隐喻地传递一种对当代都市的精神体验以及思想观念和感悟。材料工具使用方面主要沿用传统的表现手段，以非现实的表现手法构筑画面，力求创造新的视觉感受。徐华翎就是一位突破传统构图模式的画家，她的作品多选取身体局部构图。通过观照“自我”、探求个体存在的价值，表达出从传统的审美经验转换到个体的生存体验。她运用这种“断章”似的局部表现手法，以婉约的笔调描绘了具有“内窥”特征的“自我”身体，使画面构图饱满而充满张力，尤其在《香》系列作品中，她更是大胆地只表现人物放在腰背上或是腿边的手、出现眼睛以下部分和柔美的颈部等，而构成欣赏主体的面部则被置于画面之外。这既包含女性意识的自我爱恋与抚慰，也具有对于现代社会生存焦虑的一种精神释放。刘庆和的《雨·雪》，画面中人和物既有工笔写实，又有水墨写意，通过画面层层交叠的超现实地表现各种人物。虚与实的变化，表现了当代都市生活的景象，渲染出现代人迷茫的生存图景。庄道静的《潮·美甲》采用饱满且疏密有致的构图，以简练夸张的造型刻画出屏气凝神的美甲师，她与悠闲的顾客形成静与动的对比。表现手法上以单平涂为主，粉紫的主调中点缀着暖色块，衬托出都市女孩时尚的生活。 三、对当代都市题材工笔人物画创作的思考
都市题材工笔人物画，它所展现的不仅仅是现代社会的“多元化需要”，更多的反应了当下人们大众化的审美需求。它首先在材料上相对于传统有所突破，同时技法上也不断创新，新技法的运用，弥补了传统表现技法的不足，丰富了作品的绘画语言。但当今都市题材工笔人物画创作多为都市青年男女、都市农民工、都市生活等几个主题，表达样式的单一，作品面貌呈现“雷同化”。有的画家局限于对材料技法的着迷，作品一味地追求肌理的制作，过多地借助于笔墨和渲染以外的制作手段，作品脱离了工笔画的审美范畴。这需要艺术家们不断地去总结和分析，不断地去探索和完善，为工笔人物画的发展起到促进作用。
注释
①当代：不同的领域有不同的界定，绘画届一般认为是从1980年第四次全国文代会召开至今。第四次全国文代会是我国进入新时期以来第一次重要的文艺政策调整变化的会议，是新时期文艺思想发展转折的重要标志，重申了“二为”和“双百方针”，为文艺界拨乱反正向纵深发展创造了较为宽松、自由的政治环境。
参考文献：
[1]西沐.中国画当代30年[M].中国书店出版社，2009（10）.
[2]顾迎庆.现当代工笔人物画的思考[M].中国美术学院出版社，2010（11）.
[3]杭春晓. 幻象·本质：“当代”工笔画之新方向[M].合肥：安徽美术出版社，2008：08.
[4]何志明，潘运告.唐五代画论[M].郑州：河南美术出版社，1997：178.
[5]中国美术学院中国画系.中国画学研究——形神与笔墨[M].北京：中国美术学院出版社，2008：26.
[6]顾迎庆. 中国人物画造型研究：现当代工笔人物画的思考[M]. 杭州：中国美术学院出版社，2010：49-50.
[7]孙陶.论现代工笔画的都市风[D].长春：东北师范大学硕士毕业论文，2014.
[8]梁金龙.当代校园题材工笔人物画创作与实践研究[D].湘潭：湖南科技大学硕士毕业论文，2014.
[9]郝启玲.当代都市题材工笔人物画创作探微[D].济南：山东师范大学美术学硕士论文，2014.
（作者简介：张晓，女，硕士研究生，毕业于新疆师范大学，就职于河南省社旗县文化广电新闻出版局，研究方向：美术学）（责任编辑 刘月娇）
关键词：工笔人物画 都市题材 技法 形式
生活是绘画的源泉，因此任何一个时期的绘画，都与它所处历史时期的生活元素和艺术观念息息相关。20世纪80年代至今，工笔人物画发展进入了一个多元化的时代，其作品呈现出多元化的发展态势。表现当下都市人们的生存环境和精神状态的都市题材工笔人物画，顺应了“笔墨当随时代”的号召，无论是在材料技法的运用，还是创作思维观念上，都对现代工笔人物画的发展起到了促进作用。近几年来，都市题材工笔人物画作品数量在不断增加，从作品中可以看出浓郁的现代都市生活气息，并出现了不少以描绘都市主题而闻名的工笔人物画家：何家英、徐华翎、王冠军、李传真、王海滨、宋彦军、庄道静、陆燕、崔进、张见、罗寒蕾、郑庆余、张艺、桑建国、陈治、武欣、韦红燕、杭春晖、陈子等，他们的作品造型完美，技法多样，概括起来，其表现形式有写实和意象两种。
相对于乡土题材、少数民族题材和军旅题材等题材，都市题材在创作内容上更贴近时代生活，更符合大众和市场的审美需求，丰富了工笔人物画的创作题材和艺术表现力，为工笔人物画创作提供了更多的可能性和发展空间。
一、都市题材工笔人物画创作取材多元化
（一）都市俊女帅男
这是当代都市题材工笔人物画的主要取材，这类作品描绘的人群主要是时尚的白领一族、院校青年男女学生及青春靓丽的少男少女等。描绘都市俊女帅男的画家很多，他们对都市题材工笔人物画进行了不同的探索与研究，这既是对当下都市青年男女的关注，也是对当下社会环境和人们生活状态的深刻反思。何家英的《舞之憩》《无声》等作品展现的是都市丽人的时尚美。宋彦军多表现行走于街头的白领一族，代表作品《都市丽影》，画中人物发型时尚，服饰前卫，以黑白灰的画面基调刻画了都市女性的个性美。王冠军的绘画多描绘都市和院校时尚青年，《水木年华》《多雨的季节》《今夜不回家》等表现都市或院校青年，发型、衣着、配饰时尚前卫，但面部都透露出一种淡淡的忧伤和迷惘，这正是当下都市年轻一代在张扬个性的外表下内心空虚的真实写照。画家张艺的作品《仲夏织梦》，描绘了四个服装设计专业的大学毕业生在教室里赶制毕业作品的过程。几个女学生全神贯注地制作服装时的不同神态和动作，根据画面的构成需要进行排布，构成整个画面的主体，从而静中见动。画面传递出蓬勃朝气，在当代社会中具有积极的时代意义。
（二）都市务工群体
农民工是社会都市化进程中出现的特殊群体，这一弱势群体越来越引起社会和画家们的关注，成为工笔人物画创作的重要题材。李传真的工笔人物画作品《农民工系列》以写实的手法，真实地传达了农民工在都市生活中的生存状态和精神面貌。作品《在路上》描绘了三位行走中的建筑工人，人物表情自信、从容，画面背景以热烈的红色打底，构图也颇有意味，人物和背景有意进行块面分割，使人获得强烈的现代感和视觉冲击力。王海滨在他创作的《都市车站》中，采用了纪念碑式的构图，表现了农民工进城后对都市的憧憬、彷徨和无奈。
（三）都市民众生活
近几年来，表现都市民众日常生活的作品日益增加，多为都市民众的家庭室内、都市商场、街道、车站、学校等日常生活的场景。陈治、武欣的《零点》描绘了一对年轻的都市夫妇在零点时刻的日常居家的生活场景，展现了当代年轻人既要紧张打拼又要休闲时尚的生活态度，具有浓郁的生活气息。陆燕的《盟》表现了夏日的一天，父亲和儿子在家中卫生间洗澡的场景。画面人物造型夸张憨态可掬，简化了细节结构，为突出水色画面，设色淡雅，同时又减弱黑白灰的对比，仿佛使人能感觉到空气中弥漫着香皂和水蒸气的味道，展现了一种平实而诙谐的生活情趣。
二、都市题材工笔人物画创作语言多样化
首先是技法表现语言的拓展。服饰对于人来说不仅是生存的物质需要，而且是人在不同时代下的精神需求，用传统的勾勒渲染技法表现当代的服饰等日常用品有一定局限性，这就促使多数画家对技法进行新的探索。如罗寒蕾的画，更注重画面的“制作性”，善于用勾线结合丝毛法表现各种不同年龄、不同身份都市女性的发型。结合各种材质，用喷、拓印等非手绘的技术手段来表现当代人的服饰，形成了自己特有的绘画技法。在《日日是好日》中，她表现的是一普通花店场景，画面人物的构成打破了传统的构图法，凸显的是繁华的生活气息，在人物的服装上，采用“积墨法”表现牛仔上衣的质地。人物头发用焦墨被擦，更能体出现出头发染色后的新潮。在凉鞋的处理上，运用素描高光点缀，塑造出一个时尚都市女青年的形象。王冠军对牛仔裤的表现技法是运用类似于传统山水画中的斧披皴，在这基础上，采用中国传统矿物质色彩，结合现代新型材料，通过皴擦点染、积墨来完成。宋彦军用晕染、积水、砂纸打磨等多种手段表现出了质地各异的包。在材料和工具方面，皮纸、云龙纸、亚麻布等逐渐被人采用；颜料的运用上，不再局限于传统意义上仅有的几种石色和植物色，加入了水彩、丙烯、水干色、纺织颜料等；工具从传统的毛笔发展到滚子、刮刀、喷壶、版画印刷工具，等等。新技法的运用，使画面产生了丰富的肌理效果，并细腻地刻画出现实物象的各种质感，展现了当代都市丰富的物质生活。
其次是创作思维观念的变革。这类作品在画面的组织上，强调现代的个人设计意味，着重于把西方现代主义的创作观念引入作品，在表达上通过象征和超越现实的组合方式，隐喻地传递一种对当代都市的精神体验以及思想观念和感悟。材料工具使用方面主要沿用传统的表现手段，以非现实的表现手法构筑画面，力求创造新的视觉感受。徐华翎就是一位突破传统构图模式的画家，她的作品多选取身体局部构图。通过观照“自我”、探求个体存在的价值，表达出从传统的审美经验转换到个体的生存体验。她运用这种“断章”似的局部表现手法，以婉约的笔调描绘了具有“内窥”特征的“自我”身体，使画面构图饱满而充满张力，尤其在《香》系列作品中，她更是大胆地只表现人物放在腰背上或是腿边的手、出现眼睛以下部分和柔美的颈部等，而构成欣赏主体的面部则被置于画面之外。这既包含女性意识的自我爱恋与抚慰，也具有对于现代社会生存焦虑的一种精神释放。刘庆和的《雨·雪》，画面中人和物既有工笔写实，又有水墨写意，通过画面层层交叠的超现实地表现各种人物。虚与实的变化，表现了当代都市生活的景象，渲染出现代人迷茫的生存图景。庄道静的《潮·美甲》采用饱满且疏密有致的构图，以简练夸张的造型刻画出屏气凝神的美甲师，她与悠闲的顾客形成静与动的对比。表现手法上以单平涂为主，粉紫的主调中点缀着暖色块，衬托出都市女孩时尚的生活。 三、对当代都市题材工笔人物画创作的思考
都市题材工笔人物画，它所展现的不仅仅是现代社会的“多元化需要”，更多的反应了当下人们大众化的审美需求。它首先在材料上相对于传统有所突破，同时技法上也不断创新，新技法的运用，弥补了传统表现技法的不足，丰富了作品的绘画语言。但当今都市题材工笔人物画创作多为都市青年男女、都市农民工、都市生活等几个主题，表达样式的单一，作品面貌呈现“雷同化”。有的画家局限于对材料技法的着迷，作品一味地追求肌理的制作，过多地借助于笔墨和渲染以外的制作手段，作品脱离了工笔画的审美范畴。这需要艺术家们不断地去总结和分析，不断地去探索和完善，为工笔人物画的发展起到促进作用。
注释
①当代：不同的领域有不同的界定，绘画届一般认为是从1980年第四次全国文代会召开至今。第四次全国文代会是我国进入新时期以来第一次重要的文艺政策调整变化的会议，是新时期文艺思想发展转折的重要标志，重申了“二为”和“双百方针”，为文艺界拨乱反正向纵深发展创造了较为宽松、自由的政治环境。
参考文献：
[1]西沐.中国画当代30年[M].中国书店出版社，2009（10）.
[2]顾迎庆.现当代工笔人物画的思考[M].中国美术学院出版社，2010（11）.
[3]杭春晓. 幻象·本质：“当代”工笔画之新方向[M].合肥：安徽美术出版社，2008：08.
[4]何志明，潘运告.唐五代画论[M].郑州：河南美术出版社，1997：178.
[5]中国美术学院中国画系.中国画学研究——形神与笔墨[M].北京：中国美术学院出版社，2008：26.
[6]顾迎庆. 中国人物画造型研究：现当代工笔人物画的思考[M]. 杭州：中国美术学院出版社，2010：49-50.
[7]孙陶.论现代工笔画的都市风[D].长春：东北师范大学硕士毕业论文，2014.
[8]梁金龙.当代校园题材工笔人物画创作与实践研究[D].湘潭：湖南科技大学硕士毕业论文，2014.
[9]郝启玲.当代都市题材工笔人物画创作探微[D].济南：山东师范大学美术学硕士论文，2014.
（作者简介：张晓，女，硕士研究生，毕业于新疆师范大学，就职于河南省社旗县文化广电新闻出版局，研究方向：美术学）（责任编辑 刘月娇）