摘 要：本论文从新媒体文化研究视角出发，通过结合近年来国内当红影视作品塑造及媒体群试图推崇的主流女性形象的转变与发展，进而分析以影视类短视频自媒体博主斯麦林展现出的女性形象。
　　关键词：新媒体;短视频;新女性形象
　　一、近年来国内的主流女性形象的变化与发展
　　在六七年前，主荧幕呈现出的女性形象还是以甄嬛、芈月、楚乔等为代表的美貌与睿智并存、才华技能过人的女性形象。她们看似励志地一路升级打怪、化险为夷走上人生巅峰，但其实也是在一段又一段的感情经历中往上爬，感情线也是纷繁复杂，可以说是披着大女主外皮的玛丽苏。这其实也显示出前些年媒体们试图带领大众走进的主流女性形象的小套路。
　　随着时间的推移，此类女性形象越来越多，难免出现观众们的审美疲劳。随后，呈现在熒幕上的女性形象则自然而然进行了转变升级，以之前收视率频繁破新高的《欢乐颂》里的集美貌、智商事业于一身的海归女安迪为例，其树立的女性形象，有钱有颜，没有缠绵八百集都说不完的爱情，不受感情的桎梏，就是要干脆利落自由地美丽着。
　　但主流女性的形象并没有就此停住，虽然善良包容的圣母女性形象早就不吃香了，尤其是近三年，自由独立女性的形象的纷繁出现以及观众的审美标准的提升，女性不仅要美丽多金，还要有脾气，必备反击撕逼技能，“上得厅堂，下得厨房，斗得过婆婆，打得了小三”，像《延禧攻略》里的魏璎珞那样的女性形象，有仇必报，手撕反派大杀四方，靠自己上位，掌管六宫，可以说是又强又美好。
　　但是因为《欢乐颂》的樊胜美、《都挺好》的苏明玉等受着原生家庭的影响影视女性形象的出现，虽然尝试把前些年媒体们所呈现出来的白富美、强飒酷的女性形象拉进现实里，但依旧是塑造有钱有颜有脾气的女性形象。
　　二、大众欲望投射下的女性形象
　　回顾上述近年来的主流女性形象的呈现与变化，与其说是对女性形象的创新刻画，不如说是大众的欲望投射。因为现实的种种不如意进而讲期望寄托在影视中，让影视中的女性形象，帮自己击败现实中不满意的人事物，获取一丝丝心理安慰。而这些女性形象就像人设一样，不断满足着大众的需要，因此将女性形象带入了一种刻板印象。就像白富美与矮矬穷永远不能交叉，独立的女性就是要有钱有颜有脾气。
　　“有颜有钱有脾气”可以是可敬可爱的女性形象，但绝不是唯一的女性形象，更不是“优秀独立女性形象的唯一代名词。而斯麦林也一直在尝试打破大众的刻板印象，通过新媒体向大众传播新女性形象。
　　三、独自美丽的短视频自媒体博主斯麦林
　　斯麦林是入驻在抖音APP的一名影视类自媒体博主，目前粉丝142万左右，女性粉丝居多。对比“嘉茵Ariel”、"月半树洞"、“我有个朋友”等同类型博主，其最大的特点是以翻拍小说、短篇故事为主，通过自己的人物角色扮演与音效、特效搭配，将视频合集化，以网络竖屏短剧的形式呈现，拒绝碎片化、同质化，《阮陈恩静》、《白色橄榄树》、《那个不为人知的故事》、《旧梦1913》等都是斯麦林已完结的短剧。
　　四、斯麦林塑造的新女性形象
　　斯麦林所有视频、小说的选择都有一个共同点——青春伤感文学。每一部都或多或少偏似此类风格，以民国以来的婚恋文、年代文为主，将单一输出的文字，融入情感表演，引起观众们的共鸣。打破玛丽苏、职场女强人等美好女性形象，打破美满大团圆结局的美好幻想。她所塑造的女性形象，更多是“一半明媚、一半忧伤”的，没钱没势，不一定有颜，不会一直纠缠于爱情，因为外部的环境影响，结局往往不美满，抱有遗憾。不过人物看似外表柔弱，但内心坚强坚定，不依赖他人，养活自己还能照顾家庭，独立又美好，哪怕过得不那么优越和如意。
　　五、突破刻板印象的毒鸡汤
　　这其实已经与大众所期望看到的，也就是欲望有所出入，甚至背道而驰。如果说那些玛丽苏、有钱有颜有脾气是心灵鸡汤，那么斯麦林演绎的女性形象就是毒鸡汤，但又是能让观众看清现实并接受的灵药。她塑造的这类型女性形象，很容易引起观众的共鸣，经历过的会想念会感慨，没经历过的人会同情会惋惜。她是在把以前营造出的“偶像式”美好撕碎了给大众看。她的确突破了原有对女性形象的刻板印象，给原有女性形象带入了烟火气，向我们传播出了新的女性形象的信号。
　　参考文献
　　[1]《改革开放以来的杂志封面女性形象分析-以《中国妇女》和《瑞丽》为例》[J].学术期刊《新闻研究导刊》2014（7）
　　[2]《电视广告中女性模式化形象分析》[J].学术期刊《现代营销》2016（12）