20世纪50年代中期至60年代中期是潘天寿创作的全盛期，他创作出一批苍古高华、沉雄阔大的国画巨作，如《雁荡山花》《鹰石山花》等一批博物馆级的大幅作品，此件《耕罢》亦是其中极具代表性的作品，艺术家在舊传统和新时代之间找到了可贵的连接点，展现出中国画的勃勃生机。这一时期，潘天寿在艺术理论与艺术实践两个方面都有重量级的成果问世。在理论方面，成篇于1960年的《听天阁画谈随笔》，可视为潘天寿数十年艺术理论研究的总结。在具体的艺术实践方面，其重要的艺术创作更是数不胜数。按照黄专和严善錞的统计，这一时期潘天寿共创作了近800幅作品，《雨后千山铁铸成》《雁荡写生卷》《晴峦积翠》等山水画均创作于这一时期。
　　此件《耕罢》作于整张八尺宣纸之上，绘高石花丛掩映下，一水牛于水中静卧。石的描绘占据了画面将近三分之二的面积，乃潘天寿典型的“潘公石”样式，笔力雄健，搭建出画面的整体结构。石之虚与牛之实形成对比，石之浓墨强劲的线条与牛身之较淡墨色的晕染是另一鲜明对比，笔墨上石之疏与牛身之密则是另一重对比。然而，这三重对比又统一于整体画面之中，使得画面层次既丰富又和谐。除了虚实疏密的变化外，童中焘教授评价此件作品曾言道：“《耕罢》还有‘密处密，疏处疏’的精致，山花野卉的双勾，夹叶画法，工整中有缺落，严密里寓洒脱，贯鼻的牛绳断连承接，既严密又疏宕多变，丝毫不见怠懈。”如此这般处理画面，非艺术功力极厚者不能达也。
　　在题款中，潘天寿有云：“水牛躯体伟硕壮健，性情驯朴耐劳，为农业生产工作者之忠诚战友，至为可爱。”作为对画面结构有着天生敏感与足够自觉的潘天寿，水牛敦厚的形态也是他选择其入画的重要原因，水牛整体形态和画家经典的“潘公石”如巨石厚重稳定地坐实了画面，平衡了布局。作为花鸟画家，潘天寿诸多作品选择不同题材的动物入画，如秃鹫、苍鹰等，唯以水牛形体最为硕大，在画面占据绝对统治面积，一味霸悍，气势撼人。以水牛入画者所见凡四件，两横幅，两竖幅，皆尺幅硕大。两横幅一为1949年本，亦题“耕罢”，现为宁海文物管理委员会藏；一仅落“雷婆头峰寿者”款，为潘天寿纪念馆藏；两竖幅一为本幅1958年本《耕罢》，篆书“耕罢”，行书长题；一为1961年本，亦仅落款，后再补题指出落款笔误之处，私人收藏。此件《耕罢》汇集了画家诸多经典语汇，堪为画家巅峰巨制，具有极高艺术价值与历史价值。此件为新加坡“赐荃堂”旧藏，后入新疆“雪莲堂”，此番再度现身拍场，可谓市场的难得机遇。
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