【摘 要】
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20世纪20年代至40年代,中国画传统形式已不复有表现画家情感和社会现实的意义.中西文化的交汇促使更多画家思考传统中国画存在的价值和变革的可能,由此中西融合、传统再发掘
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20世纪20年代至40年代,中国画传统形式已不复有表现画家情感和社会现实的意义.中西文化的交汇促使更多画家思考传统中国画存在的价值和变革的可能,由此中西融合、传统再发掘构成了多重景象的交织转换,一时间样式丰富,流派纷呈.“五四以后,民族国家的独立意识普遍高涨,它伴随着现代化的种种努力,伴随着许多非主流的边缘化因素.尤其是中国的民间文化意识上升,以自身的活力消解自身传统文化的惰性,又以此为基础重新认识外来的西方文化和西方的传统主流文化,企图通过这三方对话的方式,建立'中国式'的新文化,形成文化'西化'运动之后的'中国化'运动.”〔1〕在这种情境下,面对自然或现实的写生遂成为各派力量比较一致的看法.这正是20世纪山水画变革与演化的逻辑起点之一.
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