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二次世界大战结束后，整个欧美被泾渭分明地划分为以政治体制、意识形态为准绳的两个世界，即所谓的“社会主义阵营”和“资本主义阵营”。当时有一句口号铿锵有力，深入人心，“不是东风压倒西风，就是西风压倒东风”，彼此较劲，都恨不得一口吞了对方的狭隘冷战思维溢于言表。音乐艺术作为上层建筑的一部分，自然也难脱这种严峻的敌对气氛的牵累。冷战期间，就连国际性的音乐赛事，音乐人才的培养也都被提高到体现各自社会制度优越的高度，致使在长达二十多年的时间里，两大阵营里的音乐艺术家们长期处于一种“琴弦之声相闻，老死难以往来”的境地。