被粉丝们称为“阿婆”的阿加莎·克里斯蒂之所以了不起，除了她数量巨大的传世作品，更重要的是她创造了许多“谋杀模式”。时至今日，全世界众多推理侦探小说家依然从她的这些模式中汲取养分。《东方快车谋杀案》显然是阿婆最负盛名的作品之一，其中“所有人都是凶手”的模式堪称经典，也是她被改编次数最多影响最广的作品之一。在一辆装载权贵富豪的火车上，大雪封路，某位大人物被杀，经过侦探逐一审问、分析，最终得出了列车上所有人都是该凶杀案的直接或间接参与者。
　　全新日剧《东洋特快谋杀案》就是改编自这个故事，只不过时间换到了昭和初年（上世纪三十年代），背景也完全变成了日本。本剧仅有两集，分为第一夜和第二夜，“第一夜”完全忠实原著故事，同样的东方快车，同样的谋杀，同样的共犯，同样的破案，没什么意外。唯一的区别是侦探这个角色的设置。在原著中，久负盛名的波罗侦探个性独特，过分讲究整洁，爱穿名牌皮鞋，骄傲、挑剔、幽默，是一个比较典型的英国人形象。而在《东洋》中的胜吕武尊则是一个“日式侦探”，夸张、搞怪、神经质，看似肤浅，实则洞察一切。胜吕武尊的存在成了阿婆粉丝们对此剧诟病的主要原因，他们无法忍受神一般的波罗发生了巨大改变，觉得是破坏了经典。但显然，对于一个全新的改编故事，这并不重要。
　　
　　真正的好戏从第二夜开始拉开帷幕。编剧三谷幸喜从原著中衍生出一个新故事，即，十二位凶手到底是怎么策划这一起完美谋杀的。在这一集中，这十二位身份性格各异的凶手开始立体，他们有的为了报仇，有的为了施舍同情心，其中意外频发，人性中的阴暗也随之显现。如果一起正义的行为目的并不那么高尚，那么这个正义之事到底应该被批判还是被颂扬？在原著中，读者都站在凶手一边，为世界除暴安良，不守法又何妨？在那一刻，这十二位杀人者不再是罪犯，而是正义行刑队，我们这些局外人甚至都想对着尸体踹上几脚。集体犯罪的罪恶感之所以没那么强，一是因为大家觉得杀人责任被众人分担了，摊到自己身上就剩那么一丁点儿的罪孽，二是由于“众人皆凶手”，犯罪风险降到了最低，要不是出现一位神探，如此缜密的犯案几乎不可能被侦破。然而，当这些罪犯不再那么值得同情，甚至有些被观众厌恶，那么他们的正义也就瓦解了。显然，三谷幸喜在“第一夜”遵循原著向经典致敬，“第二夜”则又反过来毁掉整个杀人童话，让一切变得不堪，前一天爱经典，后一天又反经典，这种事情估计敢做能做的人不多，三谷幸喜算是其中一个。
　　
　　最戏剧性的一幕出现在结尾。如果我们并不知道这十二人的故事，不知道他们人性的另一面，单纯而美好地把他们看作善人行善事，那么结尾很好办，就让什么都没发生一样，冰雪融化，火车继续前行。既然有了第二夜，我们也看到了阴暗面，是否还会就此放手，还是通知警察，让等候多时的法律主持正义？侦探胜吕武尊的选择是：像侦探一样解谜，像人一样放行。
　　总的说来，这依然是一部再典型不过的日系推理剧集，从案件中发掘人性（或光明或黑暗），用比较极端的方式解决疑问。同样，作为一部迷你剧，本剧卡司强大，制作精美，服饰方面甚至赶超电影。作为一部改编自经典的剧集，自然会得罪部分阿婆死忠，但对其创新精神（而且改得如此扎实），我们还是应该给三谷幸喜这位了不起的喜剧编剧奉献最真挚的掌声。