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【摘要】俄罗斯埃文基族音乐是传统的少数民族音乐类型之一，它体现了典型的民族特色和民族文化内涵，本文就其特点展开分析研究，进一步挖掘其文化内涵，希望能引起更多人关注这种音乐的民族性特点，从而起到抛砖引玉的效果。
【关键词】俄罗斯埃文基族；音乐类型；调式特点；文化内涵
音乐的民族性是指音乐当中包括的民族文化特质在音乐中的体现。这种体現具有民族的代表性，反映了某个民族的共同文化生活和历史影响。包括语言、生活常态、思维意识、文化信仰等方面。近些年来许多国际音乐交流让人们重新认识到了音乐的民族特性，重新兴起了音乐民族性探讨的高潮，对于音乐民族性如何更好得体现，始终是音乐界讨论热烈的话题。
俄罗斯埃文基族的音乐具有浓厚的民族传统文化特点，与传统生活有深刻的联系。埃文基族的音乐严格讲并没有艺术形式体系，因为它已经和埃文基族的生活完全融合在了一起，表现在日常的生活、劳作、宗教信仰当中。也可以说埃文基族的音乐已经脱离了艺术的属性，与生活几乎完全融合在了一起。这种表现主要集中在它的调式、民族性内容、创作形式上面，埃文基族传统音乐里面， 除了几种固定的调式，还有少量的特殊调式音乐，比如交替式。本文对此不做分析。
一、俄罗斯埃文基族宫调式音乐特点
宫调式音乐在俄罗斯埃文基音乐里占三分之二的数量。可见这种特点具有代表性。它的属性是在音乐乐段的结尾，比较讲究宫音的支撑。具体来看有以下几种：
两句乐段的音乐比较常见， 前面乐句调式的高音区突出徵音与宫音 ，后面调式乐句强调低音区使用角音作为主要音，但是最后结束在宫音。比如《八月十五》这类音乐主要使用的是乐段的前后对比，通过对比产生呼应，给人一种唯美的感受[1]。
以调式主和弦的和弦构成音作为主要音，最后旋律半终止在徵音、宫音上面，这就要突出主属音对主音的支撑功能。比如《乌拉尔山》这首作品就是如此。它最终呈现的感觉是大调的感觉，具有鲜明的大调特征，给人积极明快的感受。
《古列胡得》这首作品通常以羽音与商音进行半终止，这样可以为宫音进行支撑，起到相互联系的作用。它讲究音程之间的色彩对比，整体音乐形态具有统一性，音调比较流畅，还经常采用调式的轮替，让音乐色彩更加丰满多样化[2]。
在四句乐段结构的埃文基族音乐里，其中前两句是用羽音和商音为主要音， 后两句却变化为角音和羽音，最终也是停止于宫音。这种作品通常是由商调式和宫调式交替轮换使用，让调式的色彩直接碰撞，最终体现出温暖柔和的音调美感。比如经典的歌曲《为什么》就是如此。
《白桦林》是另一种形态的音乐作品。它强调商音和徵音作为主要音，乐曲在半终止时由宫音完成对商音的支撑作用。在终止的时候必须由角音完成对宫音的支撑作用。最终体现出一种舒缓优美的特点。
二、俄罗斯埃文基族音乐的民族性特点
俄罗斯埃文基族音乐的民族性要比其他民族性复杂多变。总的来说俄罗斯埃文基族民族性格带有勇猛尚武的特点，同时又体现出一些忧郁多愁善感的特质。19世纪开始就被深深地刻上了这种双重“标准”，因此许多乐曲中都具有这种鲜明的双重特质。举例说明在《祝酒歌》的演奏中，通过使用变奏曲式的自由化处理手段，不仅完整地体现了情感矛盾的对立，又展现了理性的思考一面。无论在曲调、节奏、音乐结构上面都围绕这种主题展开演奏，同时又为听众留下了想象的空间。比如在第12小节当中，关于“自由、渐慢”的标记有十几处，从节奏的整体把握就拥有极大的演奏自由度。演奏者拥有广阔的自由空间，哪怕是3/4拍、6/8拍的演奏中也不必遵循“强弱弱”的节拍，这种演奏的处理方式和中国相比反差很大，总之，严格规律下的自由，这种俄罗斯民族的精神特质在演奏中得到了集中的体现[3]。
俄罗斯埃文基族音乐演奏不但强调民族特性的结合融入，还特别重视传统乐器的使用。加入乐器以后，表演者在音乐的演奏中大量使用技巧，突出了民族性特点，让具有民族特色的音乐内容表达得更为真切。
三、俄罗斯埃文基族音乐的创作特点
俄罗斯埃文基族音乐的创作强调二次创作。二次创作者按照初次创作来进行表演，整个过程需要二度创作者去理解创作出来的音乐，根据自身的演唱技巧、演唱能力、演奏技巧和演奏能力去完成再次创作。主要内容是表达音乐作品中包涵的情感、加入自身的情感两方面。其次要适度地随机融入表演者自身的情感。表演者是对初创者的作品进行二次创作，在准确地表达作品自身的情感后，需要适度地融入自身的情感。表演者是有感情的人，要想完全跳出自身的情感因素客观地表达初创者的音乐情感并不现实。或多或少地总会夹杂自身的情感，如果情感运用得合理适度，反而会对表演具有好的效果。一般来说包括构建音乐的形象、产生共鸣两种。这都是其创作中所展示的特点。
四、结语
综上所述，埃文基族的音乐充满了传统民族魅力和艺术风格，主要表现在埃文基族音乐的宫调式、民族性、创作里。所以说这几种类型是埃文基族音乐的主要特点，其表现内容比较丰富，表达的情感明快感人。通过了解埃文基音乐的特点形式，我们可以更好地窥视到民族文化当中最为核心的精华部分，对于了解少数民族的历史文化发展具有重要的实践意义。随着全球一体化、民族同质化的变革，许多民族音乐发展似乎遇到了瓶颈。未来如何能够更好地顺应时代的要求，发掘、留存更多的音乐作品，近年来一直是业内热议的话题。
参考文献
[1]费孝通.反思对话文化自觉，费孝通论文化与文化自觉[M].北京：群言出版社.2007.
[2]黄任远.那晓波等.埃文基族[M].辽宁民族出版社.2012.
[3]郭淑云.原始活态文化[M].上海人民出版社.2001.
【关键词】俄罗斯埃文基族；音乐类型；调式特点；文化内涵
音乐的民族性是指音乐当中包括的民族文化特质在音乐中的体现。这种体現具有民族的代表性，反映了某个民族的共同文化生活和历史影响。包括语言、生活常态、思维意识、文化信仰等方面。近些年来许多国际音乐交流让人们重新认识到了音乐的民族特性，重新兴起了音乐民族性探讨的高潮，对于音乐民族性如何更好得体现，始终是音乐界讨论热烈的话题。
俄罗斯埃文基族的音乐具有浓厚的民族传统文化特点，与传统生活有深刻的联系。埃文基族的音乐严格讲并没有艺术形式体系，因为它已经和埃文基族的生活完全融合在了一起，表现在日常的生活、劳作、宗教信仰当中。也可以说埃文基族的音乐已经脱离了艺术的属性，与生活几乎完全融合在了一起。这种表现主要集中在它的调式、民族性内容、创作形式上面，埃文基族传统音乐里面， 除了几种固定的调式，还有少量的特殊调式音乐，比如交替式。本文对此不做分析。
一、俄罗斯埃文基族宫调式音乐特点
宫调式音乐在俄罗斯埃文基音乐里占三分之二的数量。可见这种特点具有代表性。它的属性是在音乐乐段的结尾，比较讲究宫音的支撑。具体来看有以下几种：
两句乐段的音乐比较常见， 前面乐句调式的高音区突出徵音与宫音 ，后面调式乐句强调低音区使用角音作为主要音，但是最后结束在宫音。比如《八月十五》这类音乐主要使用的是乐段的前后对比，通过对比产生呼应，给人一种唯美的感受[1]。
以调式主和弦的和弦构成音作为主要音，最后旋律半终止在徵音、宫音上面，这就要突出主属音对主音的支撑功能。比如《乌拉尔山》这首作品就是如此。它最终呈现的感觉是大调的感觉，具有鲜明的大调特征，给人积极明快的感受。
《古列胡得》这首作品通常以羽音与商音进行半终止，这样可以为宫音进行支撑，起到相互联系的作用。它讲究音程之间的色彩对比，整体音乐形态具有统一性，音调比较流畅，还经常采用调式的轮替，让音乐色彩更加丰满多样化[2]。
在四句乐段结构的埃文基族音乐里，其中前两句是用羽音和商音为主要音， 后两句却变化为角音和羽音，最终也是停止于宫音。这种作品通常是由商调式和宫调式交替轮换使用，让调式的色彩直接碰撞，最终体现出温暖柔和的音调美感。比如经典的歌曲《为什么》就是如此。
《白桦林》是另一种形态的音乐作品。它强调商音和徵音作为主要音，乐曲在半终止时由宫音完成对商音的支撑作用。在终止的时候必须由角音完成对宫音的支撑作用。最终体现出一种舒缓优美的特点。
二、俄罗斯埃文基族音乐的民族性特点
俄罗斯埃文基族音乐的民族性要比其他民族性复杂多变。总的来说俄罗斯埃文基族民族性格带有勇猛尚武的特点，同时又体现出一些忧郁多愁善感的特质。19世纪开始就被深深地刻上了这种双重“标准”，因此许多乐曲中都具有这种鲜明的双重特质。举例说明在《祝酒歌》的演奏中，通过使用变奏曲式的自由化处理手段，不仅完整地体现了情感矛盾的对立，又展现了理性的思考一面。无论在曲调、节奏、音乐结构上面都围绕这种主题展开演奏，同时又为听众留下了想象的空间。比如在第12小节当中，关于“自由、渐慢”的标记有十几处，从节奏的整体把握就拥有极大的演奏自由度。演奏者拥有广阔的自由空间，哪怕是3/4拍、6/8拍的演奏中也不必遵循“强弱弱”的节拍，这种演奏的处理方式和中国相比反差很大，总之，严格规律下的自由，这种俄罗斯民族的精神特质在演奏中得到了集中的体现[3]。
俄罗斯埃文基族音乐演奏不但强调民族特性的结合融入，还特别重视传统乐器的使用。加入乐器以后，表演者在音乐的演奏中大量使用技巧，突出了民族性特点，让具有民族特色的音乐内容表达得更为真切。
三、俄罗斯埃文基族音乐的创作特点
俄罗斯埃文基族音乐的创作强调二次创作。二次创作者按照初次创作来进行表演，整个过程需要二度创作者去理解创作出来的音乐，根据自身的演唱技巧、演唱能力、演奏技巧和演奏能力去完成再次创作。主要内容是表达音乐作品中包涵的情感、加入自身的情感两方面。其次要适度地随机融入表演者自身的情感。表演者是对初创者的作品进行二次创作，在准确地表达作品自身的情感后，需要适度地融入自身的情感。表演者是有感情的人，要想完全跳出自身的情感因素客观地表达初创者的音乐情感并不现实。或多或少地总会夹杂自身的情感，如果情感运用得合理适度，反而会对表演具有好的效果。一般来说包括构建音乐的形象、产生共鸣两种。这都是其创作中所展示的特点。
四、结语
综上所述，埃文基族的音乐充满了传统民族魅力和艺术风格，主要表现在埃文基族音乐的宫调式、民族性、创作里。所以说这几种类型是埃文基族音乐的主要特点，其表现内容比较丰富，表达的情感明快感人。通过了解埃文基音乐的特点形式，我们可以更好地窥视到民族文化当中最为核心的精华部分，对于了解少数民族的历史文化发展具有重要的实践意义。随着全球一体化、民族同质化的变革，许多民族音乐发展似乎遇到了瓶颈。未来如何能够更好地顺应时代的要求，发掘、留存更多的音乐作品，近年来一直是业内热议的话题。
参考文献
[1]费孝通.反思对话文化自觉，费孝通论文化与文化自觉[M].北京：群言出版社.2007.
[2]黄任远.那晓波等.埃文基族[M].辽宁民族出版社.2012.
[3]郭淑云.原始活态文化[M].上海人民出版社.2001.