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【摘 要】自2004年新的武术套路规则出台，要求音乐运用到套路演练比赛中，并逐步得到推广，因此音乐成为套路表演中的一个特别因素。将音乐用于武术套路中，可以激发运动员学习的动机，培养运动员的兴趣，提高学习效果，活跃气氛，使运动员的身心都能得到良好的发展，而传统的教学模式以技术传授为主，只重视教师的主导地位，忽视了运动员的积极性、主动性，使运动员处于被动的学习状态，这种教学模式极大地影响了教学的效果。本文运用文献资料法、专家访谈法等研究方法，研究武术套路与音乐的联系；音乐在武术套路中的应用以及有效配用音乐的方法及注意问题，力求找到一个可以让动作、音乐、情感三者达到完美融合的有效方法。
【关键词】武术套路；音乐；效果
1.前言
当今时代是不断要求着创新和改革的时代，发展的潮流同时席卷至体育界，这股潮流巧妙的推动着体育事业的不断进步和日益更新。在武术套路比赛中使用音乐便成为这一潮流催化剂，它被作为武术套路演练比赛中一种展现一个完整的套路表演和运动训练的辅助手段，在现阶段武术套路项目的蓬勃发展中逐渐拳类项目和集体项目，对练，所吸纳。每年全国武术套路王中王比赛要求每一个单项都必须配乐。武术套路比赛配乐开始登上体育的舞台，并逐渐的扩散开来。音乐就如同指挥棒，指使着运动员在比赛场上时刻地处在兴奋愉快的运动、也时刻的提醒着套路动作和音乐节奏的结合。音乐也是武术动作节奏与力点的领导者，它使运动员情不自禁地把音乐节奏融入进去，提升了动作与音乐的协调配合性，使整个套路更富有美感和生命力。音乐又进一步呈现了武术套路运动员的体现力，激发了武术套路运动员欢快的情绪，从而更有利于比赛的成绩提高和个人全面能力的突破。例如体育舞蹈、艺术体操、健美操等，人们在认识和感观上以能自然的把音乐与体育运动联系在一起，把它视为一个统一体。可见，音乐与武术套路融合自然就应运而生，这已不再是新的课题了。本文旨在对武术套路竞技比赛中技术风格与音乐类别的应用进行分析，对于音乐在武术套路中的配乐以及配乐事项进行探讨，找出现今音乐在套路中运用的问题及缺陷，通过分析力求寻找一个可以让动作、音乐、情感三者达到完美融合的有效方法。
2.研究对象与方法
2.1 研究对象
音乐与武术套路中的应用。
2.2 研究方法
2.2.1文献资料法：在我校图书馆、阅览室阅读和收集了多年来有关武术和与音乐相关的资料；并通过互联网浏览、整理与分析有关的信息。
2.2.2 专家访谈法：对我校的武术教师与音乐老师进行访谈。
3.运用音乐的原则
3.1根据不同拳术特点选择音乐
3.1.1太极。
太极拳在一个高姿、潇洒的平衡腿法后，紧接一个扎实、沉稳的马步，同时配以劲力沉实、抖放的掩手肱捶，然后以柔缓、圆滑的过渡，相接以沉着稳健的野马分鬃动作。这些组合既突出了太极拳连贯、细腻、协调、灵活、轻柔活泼的技术风格，又体现了太极拳潇洒、奔放、劲力沉实的健美特色，演练中给人以美的愉悦。在太极拳演练中配以悠扬的具有民族特色的古典音乐，使学习者在优美的音乐伴奏下进行练习，随着舒缓柔慢的音乐节奏，将轻灵、沉稳、连贯圆活得太极拳动作与音乐有机结合起来，更好地表现太极拳行云流水、绵绵不断的技术特点，使音乐与武术的动作和风格融为一体。
3.1.2 长拳。
长拳整体风格；长拳的手法，须“拳如流星”，要迅疾、敏捷、有力。这不仅是在拳、臂挥舞时要如此，而且在掌、腕的细微动作里也要如此。上肢运动要达到“拳如流星”这种要求，就必须松肩活肘，使肩、肘、腕等关节在运动时力求松活顺畅，以迅疾不及掩耳之势，先声夺人在长拳演练中配以节奏明确，连贯性强节奏的纯音乐或DJ类劲爆舞曲，长拳技术特点是动作舒展大方，快速有力，节奏明显起伏转折比较多，步要轻快，步要稳固，脚就像粘在地上一样，必须协调一致，合二为一，强调主动出击，长击速打，以快制慢，以刚为主，以型喻势，来达到长拳技术要求。
3.1.3南拳。
南拳的整体风格；南拳的总体风格是步稳、拳刚、势烈，少跳跃、多短拳、擅剽手，以声、气修力。威猛迅疾，灵巧绵密，刚柔相济，上肢及手型尤富于变化。它不像少林拳那样雄浑朴茂，舒展大方，但其刚烈之气，威猛之势，却灏然自成气象。而节奏鲜明，刚健有力的南拳套路，必须用奋发激昂的音乐；音乐的节奏快慢和强弱，直接影响运动员动作节奏的快慢，动作力度，动作幅度的大小，动作的高低起伏等。将音乐的“声”引入武术的“形”中。使音乐起到锦上添花的作用。武术内容丰富，形式多样。拳术的运动风格特点决定了音乐的选择。
3.2 根據不同风格特点选择音乐
在武术套路中，为提高成套动作完成的效果，培养运动员对武术套路的表现能力，可以根据成套动作的风格和每节动作的特点及其某种动作的特殊性进行音乐选编和运用，譬如长拳，可以选取一些旋律有连续不断的切分节奏组成，即兴性强及强有力的打击乐，节奏变化多样，音色鲜明而强烈、和声丰富的爵士乐，具有民族特色，节奏明快的中国京剧、民族乐曲等，从而串联剪辑加以运用。如南拳，可以选择一些在旋律上继承爵士乐的切分节奏，更强调打击乐器的音乐，节奏感非常强劲的迪斯科舞曲，或具有动感的重金属的摇滚乐等进行剪辑合成运用。太极拳，可以选择用一些旋律优美、轻松愉快、活泼自然的纯轻音乐，或者是旋律亲切贴近大自然的优美抒情的民族乐曲等。
3.3 根据自身水平选择音乐
相同的一套武术套路，不同的运动员来演绎，得到的结果却不尽相同，这与运动员的身体基本特点、身体素质，文化修养和艺术表现力有很大的关系。不同的运动员，他们的演练风格就不一样，我们可以称之为独特演练风格。而独特演练风格的形式则取决于创编者，把运动员的每一个有形动作合理的连接在一起，并配上与之相得益彰的音乐而成为一个有机整体。因此，在选编音乐中，应该根据运动员的身体特征，素质，运动水平，难度等各个独特的演练风格特征来选编音乐。 项目的运动风格特点决定了音乐的选择。音乐选择得好坏，将直接影响到运动员在赛场上的效果和演练激情。理想的音乐具有号召力和感染力，能激发运动员情绪，能产生对动作美的享受，使运动员保持饱满的情绪进行演练；理想的音乐能丰富运动员的想象力和表現力；更重要的一点，音乐节奏的快慢和强弱，直接影响动作节奏的快慢、动作力度、动作幅度的大小、动作的高低起伏等，如明快、灵巧的跳音搭配着跳跃、跌扑滚翻或快速灵敏的动作，适时推出的高潮的音乐引出高难度动作，奋发激昂的音乐激人欣赏节奏鲜明、刚健有力的南拳套路，柔和飘逸的音乐更适合舒展优美的太极拳套路。音乐不仅有助于运动员突出自己的风格，而且能感染观众和裁判的情绪，运动员做的动作大同小异，但经过音乐的处理表演效果却大不相同，一套好的套路必须有各种高难度动作、高质量的动作等将音乐的“声”引入武术的“形”中，使音乐起到锦上添花的作用。
音乐的截取是有一定难度的，首先在规定时间上就要受到极大的限制，再者音乐在规定的时间里是否表现了极富情理的逻辑层次，包括音乐速度、音的高低、力度及乐曲的长短等，选择时能否达到与武术相当的默契，既要保持音乐的完整统一性，又要有出人意料的变化，才能给人耳目一新的感觉。
4.音乐的选配与制作
4.1音乐在武术套路中的编曲与素材选择
在武术套路的音乐与动作的编排创作过程中，教练员应根据音乐和动作的特点进行全套动作的设计，确定整段动作段落的划分、节奏、路线、造型及难度动作，快板和慢板动作编排的位置及表现方法等。须用全曲的高潮来衬托主要的难度串及高难度动作的转换。这其中最主要的是要加强运动员的音乐修养，应特别注重运动员分析音乐、理解音乐、表现音乐能力的培养。从音乐的情感启发运动员，帮助他们去体会每一段音乐的含义，将音乐的韵律和节拍注释到每一个动作中，举手投足都要与音乐风格相和谐，显出动作的稳定、落落大方和气势磅礴，使整套动作的编排做到动静结合、刚柔相济，达到尽善尽美的境界。武术套路音乐素材选择非常广阔，如；爵士、民族，京剧、通俗、流行、纯音乐，有时候还可选择世界名曲类。从而串联剪辑加以运用。可以选择一些在旋律上有相同的切分节奏，更强调打击乐，节奏感强劲的舞曲，或具有动感的重金属的摇滚乐等进行剪辑合成制作。
4.2 音乐在武术套路动作中运用的时机
人若在音乐中进行运动就把旋律的空间和节奏的时间与运动的技能技巧、方位等巧妙地融合起来。这样就形成一条由音乐刺激所引起，以运动神经支配运动为终止的条件反射弧。根据条件反射中反射弧建的越多，运动技能越易形成的原理，在配有音乐条件下比没有配音乐的条件下进行武术教学效果更好。在音乐中进行武术教学，把这样的反射弧加以巩固，武术动作也就容易掌握了。另一方面，音乐能振奋精神，人们在单调而紧张的运动后，容易引起大脑皮层抑制的扩散，从而产生疲劳状态。在教学或运动的过程中，听一些活泼欢快、有鼓舞性的乐曲会使肌体的植物神经系统的交感神经产生兴奋，心跳加快、心脏活动增强、肝糖的动用增多，改善大脑和肌肉的供血量，达到缓解或解除大脑抑制状态的目的。从而使注意力集中，情绪高昂，肌肉的紧张程度增强。音乐作为一门古老而独立的艺术，以其美妙绝伦的声音元素的运动来描绘人类最微妙复杂的情感世界，它是人类交流思想感情的一种特殊语言。与其它艺术形式相比，音乐是最富于抒情性的，正如叔本华所言“音乐是意志的外射，图画所不能描绘的”。音乐对人的情感具有明显的调节作用。节奏明快的音乐使人精神焕发，旋律优美的音乐使人情绪恬静。一曲威武雄壮的交响乐，能振奋人心，使人产生积极向上的力量；一曲悦耳动听的音乐，给人以美的享受，使人胸怀舒畅。一套技术高超、精彩传神的武术表演，虽不表现什么人物性格、情节感情，但从招式之中、眉宇之间，却在创造着坚韧、机警、勇敢、顽强的形象。
4.3音乐在武术套路动作中表达的情感
只靠学来的动作，决不能产生一种有生命的艺术作品，也就谈不上给人以情感的共鸣。只有用感情去表现心灵的东西，才能感染他人，沟通人们的思想感情。将音乐用于武术教学中能够很好地实现这一效果，在音乐的熏陶下，使运动员们的情感得以升华，使运动员们有强烈的民族责任感，极大地提高运动员的民族自尊心，从而加强武德教育。音乐在武术套路中的作用，并非贯穿于武术训练中的全过程。要针对武术套路训练中的不同阶段而定。训练之初，音乐只可作为放松肌肉、体会动作力度、起到激发运动员训练积极性和创造性发挥的作用。套路基本动作掌握后的整套训练是音乐应用的主要过程，尤其在动作规格中的作用。套路基本动作掌握后的整套训练是音乐应用在武术套路训练中的最佳时机。编曲必须根据项目特点，运动员爱好、个性和动作频率、技术特点等分配各个阶段生理、心理状态选编音乐。乐曲在配合训练过程中应经常调整，直到运动员能适应，并应使运动员能适应、理解乐曲中的全部意义，必要时可配上教练的语言歌词。训练可采用逐步诱导法或根据教练的要求来控制速度、调整节奏。诱导法是用比运动员速度稍快的乐曲使运动员根据乐曲的节奏，诱导加快速度和频率，适应后再加快诱导，不断提高。近年来音乐的伴奏也进入训练的准备活动，使运动员从心理上、情绪上和身体机能上都能迅速进入工作状态。用音乐代替教练口令，振奋精神，使动作协调。训练结束时播放音乐，能使运动员消除疲劳，放松肌肉，也可做心理调整。
5.选用音乐的注意事项
5.1根据武术套路来选配
从整体来看，武术套路完成时间远小于一首音乐时间，所以在套路演练过程中，不可能从音乐的开始，要从整体音乐中选取一部分，而这是具有一定难度的，首先我们应当考虑到的截取音乐能否在规定的时间内表现出套路的神韵特点，这里包括音乐的速度，音的高低力度及乐曲的长短等，这就要求我们选择的音乐能在有限的时间内具有节奏分明，结构新颖，层次清楚等待点。
5.2套路与音乐应相得益彰 音乐的选配是音乐在武术套路训练中的关键环节。它的选配应遵循套路风格选配的原则。武术套路按其力度风格可分为刚健型、柔和型和中间型，其中间又可分为多种。风格不同、力度、速度等也不尽相同，选配音乐也应有所不同。其选配具体要求有以下三点：第一；音乐的风格要与武术套路风格相一致；第二；音乐的节奏、韵律要同武术套路的动作节奏相得益彰；第三；音乐的选配要有助于突出套路特点。
音乐在武术套路训练中运用节奏规律具有重要的作用，掌握了节奏的规律能使运动员取得更好的效果，在加上音乐和武术套路完美融合完全可以创造出一种高雅的艺术品，这符合我国武术发展的总趋势，符合现代人的体育欣赏观念。让音乐越来越多地进入训练场地，为提高武术运动的发展发挥更大的作用。
6.结论
一套成功的武术套路演练，音乐的选配、风格是一个非常关键的因素。音乐和动作的表现要达到完美的结合，不仅能增强动作的节奏感和对音乐内涵的表现力，而且能引起裁判员和观众的共感，达到美感效果。在配乐时，要根据不同类型拳术特点選择音乐，根据运动员的演练风格来选编音乐，根据动作的特点运用音乐，注重运动员对音乐的理解和表现。避免出现音乐与套路的不和谐，并应考虑音乐与套路的整体效果。因此，音乐的选择必须与整套动作的风格相一致、音乐的节奏变化与套路运动的节奏变化要相一致，才能使动作、音乐和情感三者达到完美的融合。
参考文献：
[1]郭三卿.竞技武术套路配乐问题研究[D].河南大学.2011.
[2]刘大鹏.以武配乐研究[D].河南大学.2011年（1）.
[3]张海超.王振杭.简析音乐与武术套路融合的基本原则.河南大学体育学院2013.（16）.
[4]马小龙.徐萌.浅析在武术表演中音乐起到的重要作用[J].才智.2011（6）.
[5]秦华.音乐在武术套路教学中的作用[J].太原城市职业技术学院学报.2008，（4）.
[6]汝雷.为武术套路“量身定乐”的理性探讨[J].安顺学院学报，2013（4）
[7]于璨.徐隆.论武术套路演练与音乐的融合.河南大学体育学院.2013.7.
[8]张琦.论音乐对武术套路运动员情绪的影响.吉林体育学院，2011，（5）.
[9]齐晓爽，王学峰.高职院校武术套路教学发挥音乐效应的效果研究[N].中华武术研究，2011，（3）.
[10]刘国峰.银小芹.有无音乐介入训练对套路运动员心境变化的对比[J].石子河大学体育学院2010年（4）.
【关键词】武术套路；音乐；效果
1.前言
当今时代是不断要求着创新和改革的时代，发展的潮流同时席卷至体育界，这股潮流巧妙的推动着体育事业的不断进步和日益更新。在武术套路比赛中使用音乐便成为这一潮流催化剂，它被作为武术套路演练比赛中一种展现一个完整的套路表演和运动训练的辅助手段，在现阶段武术套路项目的蓬勃发展中逐渐拳类项目和集体项目，对练，所吸纳。每年全国武术套路王中王比赛要求每一个单项都必须配乐。武术套路比赛配乐开始登上体育的舞台，并逐渐的扩散开来。音乐就如同指挥棒，指使着运动员在比赛场上时刻地处在兴奋愉快的运动、也时刻的提醒着套路动作和音乐节奏的结合。音乐也是武术动作节奏与力点的领导者，它使运动员情不自禁地把音乐节奏融入进去，提升了动作与音乐的协调配合性，使整个套路更富有美感和生命力。音乐又进一步呈现了武术套路运动员的体现力，激发了武术套路运动员欢快的情绪，从而更有利于比赛的成绩提高和个人全面能力的突破。例如体育舞蹈、艺术体操、健美操等，人们在认识和感观上以能自然的把音乐与体育运动联系在一起，把它视为一个统一体。可见，音乐与武术套路融合自然就应运而生，这已不再是新的课题了。本文旨在对武术套路竞技比赛中技术风格与音乐类别的应用进行分析，对于音乐在武术套路中的配乐以及配乐事项进行探讨，找出现今音乐在套路中运用的问题及缺陷，通过分析力求寻找一个可以让动作、音乐、情感三者达到完美融合的有效方法。
2.研究对象与方法
2.1 研究对象
音乐与武术套路中的应用。
2.2 研究方法
2.2.1文献资料法：在我校图书馆、阅览室阅读和收集了多年来有关武术和与音乐相关的资料；并通过互联网浏览、整理与分析有关的信息。
2.2.2 专家访谈法：对我校的武术教师与音乐老师进行访谈。
3.运用音乐的原则
3.1根据不同拳术特点选择音乐
3.1.1太极。
太极拳在一个高姿、潇洒的平衡腿法后，紧接一个扎实、沉稳的马步，同时配以劲力沉实、抖放的掩手肱捶，然后以柔缓、圆滑的过渡，相接以沉着稳健的野马分鬃动作。这些组合既突出了太极拳连贯、细腻、协调、灵活、轻柔活泼的技术风格，又体现了太极拳潇洒、奔放、劲力沉实的健美特色，演练中给人以美的愉悦。在太极拳演练中配以悠扬的具有民族特色的古典音乐，使学习者在优美的音乐伴奏下进行练习，随着舒缓柔慢的音乐节奏，将轻灵、沉稳、连贯圆活得太极拳动作与音乐有机结合起来，更好地表现太极拳行云流水、绵绵不断的技术特点，使音乐与武术的动作和风格融为一体。
3.1.2 长拳。
长拳整体风格；长拳的手法，须“拳如流星”，要迅疾、敏捷、有力。这不仅是在拳、臂挥舞时要如此，而且在掌、腕的细微动作里也要如此。上肢运动要达到“拳如流星”这种要求，就必须松肩活肘，使肩、肘、腕等关节在运动时力求松活顺畅，以迅疾不及掩耳之势，先声夺人在长拳演练中配以节奏明确，连贯性强节奏的纯音乐或DJ类劲爆舞曲，长拳技术特点是动作舒展大方，快速有力，节奏明显起伏转折比较多，步要轻快，步要稳固，脚就像粘在地上一样，必须协调一致，合二为一，强调主动出击，长击速打，以快制慢，以刚为主，以型喻势，来达到长拳技术要求。
3.1.3南拳。
南拳的整体风格；南拳的总体风格是步稳、拳刚、势烈，少跳跃、多短拳、擅剽手，以声、气修力。威猛迅疾，灵巧绵密，刚柔相济，上肢及手型尤富于变化。它不像少林拳那样雄浑朴茂，舒展大方，但其刚烈之气，威猛之势，却灏然自成气象。而节奏鲜明，刚健有力的南拳套路，必须用奋发激昂的音乐；音乐的节奏快慢和强弱，直接影响运动员动作节奏的快慢，动作力度，动作幅度的大小，动作的高低起伏等。将音乐的“声”引入武术的“形”中。使音乐起到锦上添花的作用。武术内容丰富，形式多样。拳术的运动风格特点决定了音乐的选择。
3.2 根據不同风格特点选择音乐
在武术套路中，为提高成套动作完成的效果，培养运动员对武术套路的表现能力，可以根据成套动作的风格和每节动作的特点及其某种动作的特殊性进行音乐选编和运用，譬如长拳，可以选取一些旋律有连续不断的切分节奏组成，即兴性强及强有力的打击乐，节奏变化多样，音色鲜明而强烈、和声丰富的爵士乐，具有民族特色，节奏明快的中国京剧、民族乐曲等，从而串联剪辑加以运用。如南拳，可以选择一些在旋律上继承爵士乐的切分节奏，更强调打击乐器的音乐，节奏感非常强劲的迪斯科舞曲，或具有动感的重金属的摇滚乐等进行剪辑合成运用。太极拳，可以选择用一些旋律优美、轻松愉快、活泼自然的纯轻音乐，或者是旋律亲切贴近大自然的优美抒情的民族乐曲等。
3.3 根据自身水平选择音乐
相同的一套武术套路，不同的运动员来演绎，得到的结果却不尽相同，这与运动员的身体基本特点、身体素质，文化修养和艺术表现力有很大的关系。不同的运动员，他们的演练风格就不一样，我们可以称之为独特演练风格。而独特演练风格的形式则取决于创编者，把运动员的每一个有形动作合理的连接在一起，并配上与之相得益彰的音乐而成为一个有机整体。因此，在选编音乐中，应该根据运动员的身体特征，素质，运动水平，难度等各个独特的演练风格特征来选编音乐。 项目的运动风格特点决定了音乐的选择。音乐选择得好坏，将直接影响到运动员在赛场上的效果和演练激情。理想的音乐具有号召力和感染力，能激发运动员情绪，能产生对动作美的享受，使运动员保持饱满的情绪进行演练；理想的音乐能丰富运动员的想象力和表現力；更重要的一点，音乐节奏的快慢和强弱，直接影响动作节奏的快慢、动作力度、动作幅度的大小、动作的高低起伏等，如明快、灵巧的跳音搭配着跳跃、跌扑滚翻或快速灵敏的动作，适时推出的高潮的音乐引出高难度动作，奋发激昂的音乐激人欣赏节奏鲜明、刚健有力的南拳套路，柔和飘逸的音乐更适合舒展优美的太极拳套路。音乐不仅有助于运动员突出自己的风格，而且能感染观众和裁判的情绪，运动员做的动作大同小异，但经过音乐的处理表演效果却大不相同，一套好的套路必须有各种高难度动作、高质量的动作等将音乐的“声”引入武术的“形”中，使音乐起到锦上添花的作用。
音乐的截取是有一定难度的，首先在规定时间上就要受到极大的限制，再者音乐在规定的时间里是否表现了极富情理的逻辑层次，包括音乐速度、音的高低、力度及乐曲的长短等，选择时能否达到与武术相当的默契，既要保持音乐的完整统一性，又要有出人意料的变化，才能给人耳目一新的感觉。
4.音乐的选配与制作
4.1音乐在武术套路中的编曲与素材选择
在武术套路的音乐与动作的编排创作过程中，教练员应根据音乐和动作的特点进行全套动作的设计，确定整段动作段落的划分、节奏、路线、造型及难度动作，快板和慢板动作编排的位置及表现方法等。须用全曲的高潮来衬托主要的难度串及高难度动作的转换。这其中最主要的是要加强运动员的音乐修养，应特别注重运动员分析音乐、理解音乐、表现音乐能力的培养。从音乐的情感启发运动员，帮助他们去体会每一段音乐的含义，将音乐的韵律和节拍注释到每一个动作中，举手投足都要与音乐风格相和谐，显出动作的稳定、落落大方和气势磅礴，使整套动作的编排做到动静结合、刚柔相济，达到尽善尽美的境界。武术套路音乐素材选择非常广阔，如；爵士、民族，京剧、通俗、流行、纯音乐，有时候还可选择世界名曲类。从而串联剪辑加以运用。可以选择一些在旋律上有相同的切分节奏，更强调打击乐，节奏感强劲的舞曲，或具有动感的重金属的摇滚乐等进行剪辑合成制作。
4.2 音乐在武术套路动作中运用的时机
人若在音乐中进行运动就把旋律的空间和节奏的时间与运动的技能技巧、方位等巧妙地融合起来。这样就形成一条由音乐刺激所引起，以运动神经支配运动为终止的条件反射弧。根据条件反射中反射弧建的越多，运动技能越易形成的原理，在配有音乐条件下比没有配音乐的条件下进行武术教学效果更好。在音乐中进行武术教学，把这样的反射弧加以巩固，武术动作也就容易掌握了。另一方面，音乐能振奋精神，人们在单调而紧张的运动后，容易引起大脑皮层抑制的扩散，从而产生疲劳状态。在教学或运动的过程中，听一些活泼欢快、有鼓舞性的乐曲会使肌体的植物神经系统的交感神经产生兴奋，心跳加快、心脏活动增强、肝糖的动用增多，改善大脑和肌肉的供血量，达到缓解或解除大脑抑制状态的目的。从而使注意力集中，情绪高昂，肌肉的紧张程度增强。音乐作为一门古老而独立的艺术，以其美妙绝伦的声音元素的运动来描绘人类最微妙复杂的情感世界，它是人类交流思想感情的一种特殊语言。与其它艺术形式相比，音乐是最富于抒情性的，正如叔本华所言“音乐是意志的外射，图画所不能描绘的”。音乐对人的情感具有明显的调节作用。节奏明快的音乐使人精神焕发，旋律优美的音乐使人情绪恬静。一曲威武雄壮的交响乐，能振奋人心，使人产生积极向上的力量；一曲悦耳动听的音乐，给人以美的享受，使人胸怀舒畅。一套技术高超、精彩传神的武术表演，虽不表现什么人物性格、情节感情，但从招式之中、眉宇之间，却在创造着坚韧、机警、勇敢、顽强的形象。
4.3音乐在武术套路动作中表达的情感
只靠学来的动作，决不能产生一种有生命的艺术作品，也就谈不上给人以情感的共鸣。只有用感情去表现心灵的东西，才能感染他人，沟通人们的思想感情。将音乐用于武术教学中能够很好地实现这一效果，在音乐的熏陶下，使运动员们的情感得以升华，使运动员们有强烈的民族责任感，极大地提高运动员的民族自尊心，从而加强武德教育。音乐在武术套路中的作用，并非贯穿于武术训练中的全过程。要针对武术套路训练中的不同阶段而定。训练之初，音乐只可作为放松肌肉、体会动作力度、起到激发运动员训练积极性和创造性发挥的作用。套路基本动作掌握后的整套训练是音乐应用的主要过程，尤其在动作规格中的作用。套路基本动作掌握后的整套训练是音乐应用在武术套路训练中的最佳时机。编曲必须根据项目特点，运动员爱好、个性和动作频率、技术特点等分配各个阶段生理、心理状态选编音乐。乐曲在配合训练过程中应经常调整，直到运动员能适应，并应使运动员能适应、理解乐曲中的全部意义，必要时可配上教练的语言歌词。训练可采用逐步诱导法或根据教练的要求来控制速度、调整节奏。诱导法是用比运动员速度稍快的乐曲使运动员根据乐曲的节奏，诱导加快速度和频率，适应后再加快诱导，不断提高。近年来音乐的伴奏也进入训练的准备活动，使运动员从心理上、情绪上和身体机能上都能迅速进入工作状态。用音乐代替教练口令，振奋精神，使动作协调。训练结束时播放音乐，能使运动员消除疲劳，放松肌肉，也可做心理调整。
5.选用音乐的注意事项
5.1根据武术套路来选配
从整体来看，武术套路完成时间远小于一首音乐时间，所以在套路演练过程中，不可能从音乐的开始，要从整体音乐中选取一部分，而这是具有一定难度的，首先我们应当考虑到的截取音乐能否在规定的时间内表现出套路的神韵特点，这里包括音乐的速度，音的高低力度及乐曲的长短等，这就要求我们选择的音乐能在有限的时间内具有节奏分明，结构新颖，层次清楚等待点。
5.2套路与音乐应相得益彰 音乐的选配是音乐在武术套路训练中的关键环节。它的选配应遵循套路风格选配的原则。武术套路按其力度风格可分为刚健型、柔和型和中间型，其中间又可分为多种。风格不同、力度、速度等也不尽相同，选配音乐也应有所不同。其选配具体要求有以下三点：第一；音乐的风格要与武术套路风格相一致；第二；音乐的节奏、韵律要同武术套路的动作节奏相得益彰；第三；音乐的选配要有助于突出套路特点。
音乐在武术套路训练中运用节奏规律具有重要的作用，掌握了节奏的规律能使运动员取得更好的效果，在加上音乐和武术套路完美融合完全可以创造出一种高雅的艺术品，这符合我国武术发展的总趋势，符合现代人的体育欣赏观念。让音乐越来越多地进入训练场地，为提高武术运动的发展发挥更大的作用。
6.结论
一套成功的武术套路演练，音乐的选配、风格是一个非常关键的因素。音乐和动作的表现要达到完美的结合，不仅能增强动作的节奏感和对音乐内涵的表现力，而且能引起裁判员和观众的共感，达到美感效果。在配乐时，要根据不同类型拳术特点選择音乐，根据运动员的演练风格来选编音乐，根据动作的特点运用音乐，注重运动员对音乐的理解和表现。避免出现音乐与套路的不和谐，并应考虑音乐与套路的整体效果。因此，音乐的选择必须与整套动作的风格相一致、音乐的节奏变化与套路运动的节奏变化要相一致，才能使动作、音乐和情感三者达到完美的融合。
参考文献：
[1]郭三卿.竞技武术套路配乐问题研究[D].河南大学.2011.
[2]刘大鹏.以武配乐研究[D].河南大学.2011年（1）.
[3]张海超.王振杭.简析音乐与武术套路融合的基本原则.河南大学体育学院2013.（16）.
[4]马小龙.徐萌.浅析在武术表演中音乐起到的重要作用[J].才智.2011（6）.
[5]秦华.音乐在武术套路教学中的作用[J].太原城市职业技术学院学报.2008，（4）.
[6]汝雷.为武术套路“量身定乐”的理性探讨[J].安顺学院学报，2013（4）
[7]于璨.徐隆.论武术套路演练与音乐的融合.河南大学体育学院.2013.7.
[8]张琦.论音乐对武术套路运动员情绪的影响.吉林体育学院，2011，（5）.
[9]齐晓爽，王学峰.高职院校武术套路教学发挥音乐效应的效果研究[N].中华武术研究，2011，（3）.
[10]刘国峰.银小芹.有无音乐介入训练对套路运动员心境变化的对比[J].石子河大学体育学院2010年（4）.