【摘 要】
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关于高剑父的新国画变革思想与实践,海内外学界已有较充分的研究,但20世纪30年代初高剑父南亚壮游经历之于其新国画变革的启示和意义,尚未引起学界重视.本文认为,正是在与以
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关于高剑父的新国画变革思想与实践,海内外学界已有较充分的研究,但20世纪30年代初高剑父南亚壮游经历之于其新国画变革的启示和意义,尚未引起学界重视.本文认为,正是在与以印度诗人R·泰戈尔和画家A·泰戈尔为核心的泰戈尔家族,以及孟加拉画派知识分子的交流当中,高剑父对新国画如何变革有了更多思考.高剑父早在1927年便开始主动寻求建立吸纳亚洲诸国画家的“东方国际美术协会”.南亚壮游期间及之后,他积极参加孟买“中印联合美术展览”等联展,在风景写生、壁画临摹和绘画创作中汲取经验,以助推新国画运动.本文将高剑父新国画变革理论思索与实践置于20世纪初亚洲诸国画家跨文化交流的整体视野之下,爬梳历史线索,解读高剑父南亚壮游之潜在影响.
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