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我一直觉得幽默是需要知识的积累和智慧的孕育，是一定要到了一种年龄，经过一些经历之后才能拥有的财富。上海大光明的小开胡思华先生幽默地自称自己为浪漫爱情的产物。
私下里交流胡先生一口上海话加English，而一开口说国语居然满口京片子，完全不像南方人，这都是因为从小听京戏啊。胡先生父亲胡治藩是著名实业家、剧评家、票友，母亲金素雯女士是著名坤旦，与周信芳搭戏。家事国事天下事，胡先生满口锦绣，绘就一番海上传奇。
江南才子爱上海上名旦，本是一段佳话，可惜父亲胡治藩很早就有了包办婚姻，而母亲家也是贵族出身，绝对不允许当妾室，“格记嘛impossible来！”胡先生如是说。金女士心灰意冷想要放弃，幸亏周信芳、桑弧等义气好友想出一个好办法，挽回一场离别，也使胡先生成了这场最豪华恋爱的结晶。这样说起来还是在周信芳老师的暗暗撮合下，胡金伉俪才得喜结连理，我们今天才能在胡思华先生幽默的演讲中一边欢笑一边聆听历史。胡先生说：周信芳等众好友想出一个挽救办法，因为男女主角都酷爱话剧，所以决定排一出《雷雨》，让俩人演对手戏，这次演出当年很是轰动，连曹禺先生都给予高度评价。看看这剧照，个个都是上海滩响当当的人物啊！如此豪华阵容、良苦用心，这段姻缘怎么逃得掉？
海派京剧不能不提周信芳，他的嗓音、条件等背景都与传统不符，但他擅于打破，擅于吸收，擅于扬长避短，积极创新又有度，让艺术适应自己，他的经验后来被提炼为一种与时俱进的演剧精神。周信芳的出现拉近了京剧与群众的距离，也只有上海这片土壤才能成就他的艺术。
拍卖网上找到的五张黄金大戏院的票根，粉色那张上可清晰看到用英文印的时间：1939/8/6。这五张小票根现在拍卖的底价你能猜到吗？
小小小提琴家殷欧卡琳和旅德钢琴家周晓娜演奏的小提琴曲《打虎上山》在瞬间抓住了全场人的心，我悄悄地对朋友说：这下我听懂了，京戏不大懂啊。话说陈钢老师太厉害了，让我这个不懂戏的人也听着迷了。
一曲小提琴曲京剧结束后，翁老师又给大家讲述了一下交响京剧的历史。早在40年代起就有人尝试着用西洋乐器为传统京剧伴奏，到了60年代初期有一个俄国人也不知道是犹太人来到中国，被我们的京剧深深吸引，他特地去美国进修了三年作曲，然后回来上海小剧场做了闻名遐迩的《孟姜女》。当然翁老师传承了梅派的精髓所创作的《大唐贵妃》开辟了大型交响京剧的开端。其中的《梨花颂》堪称为近十年来新作京戏中为数不多的传颂作品。
作为此曲作词人的翁思再老师还为我们讲了一下《梨花颂》曲子的创作由来，是由当时还是配器师的杨乃林老师回京前听了翁老师的梨花颂词，又因为天降大雪而被留在上海，心有所动，有所感，至情至性“玩”出来的。
著名京剧演员陈海燕老师当场为大家演唱了《梨花颂》，确实感人肺腑。
主持人阎华的一句话点到了关键：《大唐贵妃》的诞生也是一种海派精神的实践。在下午茶开始的时候，翁老师曾经给我们解释过“海派”这个词的意思，最早的“海派”曾是坏东西。海派最早是京朝派对野路子京剧的贬称，意近“造魔”。为商业需要而脱离艺术本体搞噱头，真马真牛上台，蹬台板，洒狗血等。说某人“海派”也倾向贬义：野豁豁、漫无边际、大手大脚。海派后来演变为褒义词得益于改革开放，提倡面朝大海、向西方学习。我的理解是：现代海派是一种勇于拓新但不忘记文明之根本的一种精神。翁老师同时也提到了恶性海派，为了商业目的，只重视利益收益而颠覆传统文明精髓的恶性做法最多成为一时话题，是不会成为久远记忆的转瞬即逝。
说到戏曲泛交响化，翁思再老师说：首先需要论证，到底哪些剧种可以交响，哪些不适宜。有的叙事性很强的戏，少旋律少起伏，根本发挥不了交响乐的功能。泛交响化到后来就是你中有我我中有你，然后剧种特色没有了，最后导致的就是剧种的消亡。总之要让交响乐来选择你，而不是刻意地去选择交响乐。不少泛交响化的剧种需要克服一种自卑心理。似乎我这个剧种非要有大的交响乐团为我伴奏了，才能实现价值，实际上不是。只要你把你剧种的精华唱会了、演好了，把技术含量提高了，照样有人尊敬你，不一定非要有交响。当然你要用得好当然好，用不好反类其犬。
说到前阵子争议一片的比基尼京剧，翁思再又表示：其实“海派”也分良性海派和恶性海派，恶性海派就是只要能挣钱、能抓眼球就怎么演。当年小杨月楼就用类似的方法进行过表演，裸体京剧、大腿舞，在上海的舞台上都有，取悦一时，却留不下来，因为没有历史文化的积淀，注定是失败的。
雪小禅：中国作协会员，青春文学当红领军人物，专程从北京赶来参加此次克勒门下午茶的聚会。她套用了张爱玲曾经说的一句话“对于京剧有着浓厚兴趣的外行”来形容自己，最后钢琴家宋思恒先生为下午茶演奏了的一曲热辣的“京剧style”，我非常喜欢这种对待艺术的态度，恭敬却不刻板，好音乐就在“玩儿”的过程里诞生了，这也是海派精神的实践。这一次的克勒门下午茶——“戏梦”在音乐中完美地画上了句点。
P.S：据说每次的请柬都是林明杰art 亲笔签名编号的收藏画。虽然我这种一路后门小跑的人木有，但是就像大美女阎华小姐说的：请大家收藏好，万一以后有一天呢，也跟那半截老戏票一样价值连城啊。
私下里交流胡先生一口上海话加English，而一开口说国语居然满口京片子，完全不像南方人，这都是因为从小听京戏啊。胡先生父亲胡治藩是著名实业家、剧评家、票友，母亲金素雯女士是著名坤旦，与周信芳搭戏。家事国事天下事，胡先生满口锦绣，绘就一番海上传奇。
江南才子爱上海上名旦，本是一段佳话，可惜父亲胡治藩很早就有了包办婚姻，而母亲家也是贵族出身，绝对不允许当妾室，“格记嘛impossible来！”胡先生如是说。金女士心灰意冷想要放弃，幸亏周信芳、桑弧等义气好友想出一个好办法，挽回一场离别，也使胡先生成了这场最豪华恋爱的结晶。这样说起来还是在周信芳老师的暗暗撮合下，胡金伉俪才得喜结连理，我们今天才能在胡思华先生幽默的演讲中一边欢笑一边聆听历史。胡先生说：周信芳等众好友想出一个挽救办法，因为男女主角都酷爱话剧，所以决定排一出《雷雨》，让俩人演对手戏，这次演出当年很是轰动，连曹禺先生都给予高度评价。看看这剧照，个个都是上海滩响当当的人物啊！如此豪华阵容、良苦用心，这段姻缘怎么逃得掉？
海派京剧不能不提周信芳，他的嗓音、条件等背景都与传统不符，但他擅于打破，擅于吸收，擅于扬长避短，积极创新又有度，让艺术适应自己，他的经验后来被提炼为一种与时俱进的演剧精神。周信芳的出现拉近了京剧与群众的距离，也只有上海这片土壤才能成就他的艺术。
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小小小提琴家殷欧卡琳和旅德钢琴家周晓娜演奏的小提琴曲《打虎上山》在瞬间抓住了全场人的心，我悄悄地对朋友说：这下我听懂了，京戏不大懂啊。话说陈钢老师太厉害了，让我这个不懂戏的人也听着迷了。
一曲小提琴曲京剧结束后，翁老师又给大家讲述了一下交响京剧的历史。早在40年代起就有人尝试着用西洋乐器为传统京剧伴奏，到了60年代初期有一个俄国人也不知道是犹太人来到中国，被我们的京剧深深吸引，他特地去美国进修了三年作曲，然后回来上海小剧场做了闻名遐迩的《孟姜女》。当然翁老师传承了梅派的精髓所创作的《大唐贵妃》开辟了大型交响京剧的开端。其中的《梨花颂》堪称为近十年来新作京戏中为数不多的传颂作品。
作为此曲作词人的翁思再老师还为我们讲了一下《梨花颂》曲子的创作由来，是由当时还是配器师的杨乃林老师回京前听了翁老师的梨花颂词，又因为天降大雪而被留在上海，心有所动，有所感，至情至性“玩”出来的。
著名京剧演员陈海燕老师当场为大家演唱了《梨花颂》，确实感人肺腑。
主持人阎华的一句话点到了关键：《大唐贵妃》的诞生也是一种海派精神的实践。在下午茶开始的时候，翁老师曾经给我们解释过“海派”这个词的意思，最早的“海派”曾是坏东西。海派最早是京朝派对野路子京剧的贬称，意近“造魔”。为商业需要而脱离艺术本体搞噱头，真马真牛上台，蹬台板，洒狗血等。说某人“海派”也倾向贬义：野豁豁、漫无边际、大手大脚。海派后来演变为褒义词得益于改革开放，提倡面朝大海、向西方学习。我的理解是：现代海派是一种勇于拓新但不忘记文明之根本的一种精神。翁老师同时也提到了恶性海派，为了商业目的，只重视利益收益而颠覆传统文明精髓的恶性做法最多成为一时话题，是不会成为久远记忆的转瞬即逝。
说到戏曲泛交响化，翁思再老师说：首先需要论证，到底哪些剧种可以交响，哪些不适宜。有的叙事性很强的戏，少旋律少起伏，根本发挥不了交响乐的功能。泛交响化到后来就是你中有我我中有你，然后剧种特色没有了，最后导致的就是剧种的消亡。总之要让交响乐来选择你，而不是刻意地去选择交响乐。不少泛交响化的剧种需要克服一种自卑心理。似乎我这个剧种非要有大的交响乐团为我伴奏了，才能实现价值，实际上不是。只要你把你剧种的精华唱会了、演好了，把技术含量提高了，照样有人尊敬你，不一定非要有交响。当然你要用得好当然好，用不好反类其犬。
说到前阵子争议一片的比基尼京剧，翁思再又表示：其实“海派”也分良性海派和恶性海派，恶性海派就是只要能挣钱、能抓眼球就怎么演。当年小杨月楼就用类似的方法进行过表演，裸体京剧、大腿舞，在上海的舞台上都有，取悦一时，却留不下来，因为没有历史文化的积淀，注定是失败的。
雪小禅：中国作协会员，青春文学当红领军人物，专程从北京赶来参加此次克勒门下午茶的聚会。她套用了张爱玲曾经说的一句话“对于京剧有着浓厚兴趣的外行”来形容自己，最后钢琴家宋思恒先生为下午茶演奏了的一曲热辣的“京剧style”，我非常喜欢这种对待艺术的态度，恭敬却不刻板，好音乐就在“玩儿”的过程里诞生了，这也是海派精神的实践。这一次的克勒门下午茶——“戏梦”在音乐中完美地画上了句点。
P.S：据说每次的请柬都是林明杰art 亲笔签名编号的收藏画。虽然我这种一路后门小跑的人木有，但是就像大美女阎华小姐说的：请大家收藏好，万一以后有一天呢，也跟那半截老戏票一样价值连城啊。