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曾经有一个故事，一个人偶然在一幢豪宅前遇到了一个醉酒的富翁，当这个人主动要求送富翁回家时，富翁却哭着说：“我没有家，这只是我的房子！”
自古以来，人们称家为自己的归宿，但这个“家”并不拘泥于形式上的一所房子，一个屋顶。“家”的概念里包含着爱和温情，因为它不仅仅意味着安身之所，它更是心的归依。
电影《我们俩》就在平平淡淡中表现了这一理念。影片讲述的是一个发生在北京四合院里的故事，但就是这一小小的四合院浓缩了人生的酸甜苦辣，成为了这个社会的一个小小的缩影。剧情并不复杂。讲述了女孩小马和她的老太太房东之间的感情变化。影片以四季为划分，既表示时间的变化又暗示了二人情感的经历。开始，在大雪纷飞的寒冬里，小马租借孤老太太的一间小屋。老人却不肯在任何问题上让步甚至刁难，老太太一个人过日子，为了租出房子好挣些钱，就精打细算，在好多细节上都想赚上些钱。而年轻的小马是在北京上学的学生，没有什么经济来源，还要求学，也要精打细算，尽量节省。自然这两个人“精打细算”的方向不一样，一个想多挣点，一个想少花点，两人在房租，电话费，取暖设施等一系列问题上发生了矛盾与口角。但到了春天，两人的感情却开始逐步加深，从开始的敌对冷战到开始和平相处。老人开始关心起小马的生活，开始为小马的热恋而高兴为她的失恋而难过。当夏天到来时，两人的感情已经如祖孙般亲密了。小马从一开始凡事要和老太太商量，到后来随意到老太太房间里睡午觉、帮老太太洗头、给老太太重新布置房间、给老太太拍电影，相信看到这里，观众们都会情不自禁地微笑，一个终生孤独的老太太，一个在外地求学远离父母的女孩，两个渴望爱的人终于在对方身上找到了家的感觉。然而秋天却不可避免地来临了，老人为孙子结婚空出了房子，病倒在一间破屋子里。小马去看望她，最后，当老人在破屋里去世时，小马坐在人来人往的天桥上，泪如雨下。
影片没有曲折动人的情节，也没有绚丽的色彩，有的只是在淡淡的哀愁的气氛里，老人与女孩表现出来的真挚情感。然而透过这一短暂而温馨的情感，我们却看到了老人心中无尽的孤独与哀伤。
由金雅琴扮演的老人实在是普通至极。她就像我们在生活中经常会遇到的老人一样，孤单，敏感，有时甚至会带一点点自私。其实，在这些表面现象下，隐藏的是天下老人对“家”的感觉的一种渴求。
影片中的老人独自住在一间四合院里，几乎没有什么外界交往，更没有什么亲戚来照顾她，只是偶尔，她收养的孙子会提着她爱吃的鲤鱼来看她，仅此而已。她拥有的，仅仅是一点少的可怜的财产，因此她脆弱，她害怕失去。当小马因租房提出几点要求时她断然拒绝，甚至为占了一点小便宜而沾沾自喜，如片中小马主动提出付大部分的电话费时，老人就曾偷偷地使用电话。她用冰冷的外表保护着一切属于她的这个“家”的东西。而当小马与她的感情一点点加深时，她则卸下了冰冷的外表。她开始让小马住在她的房间，让小马随意地使用她的冰箱，她开始对小马说：“我屋子里有水果，你去吃吧。”甚至想介绍自己的养孙给小马当男朋友。在她的心里，物质的外壳一点点地被感情融化掉了。因为小马给了她温暖，给了她活力，虽然一开始这个女孩经常把她气得半死，但至少还有人与她说话，与她做伴。
这不禁让我想到了另一部电影《芳香之旅》。在影片的后半部分，张静初成功地塑造了一个无儿无女的老人寂寞的生活。而在谈到演出的体会时，她说这几乎就是老人生活的缩影，老人们无论是否有儿女，其实都是孤独的。养儿防老，中国人最害怕的就是老年的孤独，这一问题虽然得到了关注，却依旧在无声地蔓延着。
在很多细节处，作者不遗余力地表现了老人的孤独。如女孩子要交作业，拍老太太烤馒头片，打哈欠，接电话，晒太阳，当治安员放哨，做晚饭。老太太说：可不，老太太还能有什么事，睡了醒，醒了睡，吃饱了再接着睡。当女孩有了男朋友而把那间小屋子彻底的搬空的一刻，老太太带着哀怨的表情对小马说：“真搬走了，真搬空了？就这么搬空了？” 此时，小马搬走的已不仅仅是小屋里的家具，而是老人生命里仅存的一点色彩。没有了它，老人将重新回到无尽的寂寞之中。其实，即使没有女孩的出现，老人也注定要终老，女孩不过是老人生命里的一个过客，就像黑夜里的一场烟花，匆匆而来，匆匆而去，繁华过后空留一地无尽的惆怅。女孩的到来确实给老人的生活带来了前所未有的色彩与波折，但正是这短暂的色彩更是突出了老人一生漫长的孤独。
而片中另几个人物的出现，则更好地突出了这一主题。老太太的女儿和孙子是这个社会冷漠的象征。她的养女很久都不曾回家探望过老人，仅在片尾出现一次，还一直不停地打电话，孙子表面上是回来看望老人，暗地里却在觊觎老人的财产。为了一个未曾谋面的贵州姑娘，他偷偷地用掉了老人300元的花费，而在他结婚之时，老人则要被迫搬出她生活了一辈子的老屋。
孔子有句话叫“老吾老，以及人之老”。在影片的结尾部分，我们似乎可以听见孔老先生隐约的叹息。当老人与女孩分别时，她们只是双手紧握，四目相望，却没有任何语言。导演借邻居之口点破了其中蕴含的深情，“怪了，相处没几天，感情却这么深！”此时，老人留恋的已经并非是房产，伤心的也并非是女儿孙子的冷漠。她留恋的其实是她与小马间的情感，是小马带给她的她寻求了一生却从未得到的“家”的温情。虽非亲生，却胜亲生。
导演想告诉我们的，并非一段单纯的温情故事，她想说的其实是一个老人的悲哀与疾苦。早在几年前，赵本山的小品《钟点工》就警示了人们关于中国老年人的“空巢”问题，而几年后的今天，银幕上所表现的同样的主题却依然震撼着人们的心。究竟哪一天，老人才可以走出那封闭的四合院，走出那封闭的孤独呢？
影片信息
片名：我们俩（2005）
导演：马俪文
编剧：马俪文
主演：宫哲/金雅琴/罗忠学/孙捷/强爽？
类型：剧情
制片国家/地区：中国大陆
语言：汉语普通话
上映日期：2005-10（东京电影节）
片长：88分钟
又名：Wo men lia / You and Me
【责编/程诚】
自古以来，人们称家为自己的归宿，但这个“家”并不拘泥于形式上的一所房子，一个屋顶。“家”的概念里包含着爱和温情，因为它不仅仅意味着安身之所，它更是心的归依。
电影《我们俩》就在平平淡淡中表现了这一理念。影片讲述的是一个发生在北京四合院里的故事，但就是这一小小的四合院浓缩了人生的酸甜苦辣，成为了这个社会的一个小小的缩影。剧情并不复杂。讲述了女孩小马和她的老太太房东之间的感情变化。影片以四季为划分，既表示时间的变化又暗示了二人情感的经历。开始，在大雪纷飞的寒冬里，小马租借孤老太太的一间小屋。老人却不肯在任何问题上让步甚至刁难，老太太一个人过日子，为了租出房子好挣些钱，就精打细算，在好多细节上都想赚上些钱。而年轻的小马是在北京上学的学生，没有什么经济来源，还要求学，也要精打细算，尽量节省。自然这两个人“精打细算”的方向不一样，一个想多挣点，一个想少花点，两人在房租，电话费，取暖设施等一系列问题上发生了矛盾与口角。但到了春天，两人的感情却开始逐步加深，从开始的敌对冷战到开始和平相处。老人开始关心起小马的生活，开始为小马的热恋而高兴为她的失恋而难过。当夏天到来时，两人的感情已经如祖孙般亲密了。小马从一开始凡事要和老太太商量，到后来随意到老太太房间里睡午觉、帮老太太洗头、给老太太重新布置房间、给老太太拍电影，相信看到这里，观众们都会情不自禁地微笑，一个终生孤独的老太太，一个在外地求学远离父母的女孩，两个渴望爱的人终于在对方身上找到了家的感觉。然而秋天却不可避免地来临了，老人为孙子结婚空出了房子，病倒在一间破屋子里。小马去看望她，最后，当老人在破屋里去世时，小马坐在人来人往的天桥上，泪如雨下。
影片没有曲折动人的情节，也没有绚丽的色彩，有的只是在淡淡的哀愁的气氛里，老人与女孩表现出来的真挚情感。然而透过这一短暂而温馨的情感，我们却看到了老人心中无尽的孤独与哀伤。
由金雅琴扮演的老人实在是普通至极。她就像我们在生活中经常会遇到的老人一样，孤单，敏感，有时甚至会带一点点自私。其实，在这些表面现象下，隐藏的是天下老人对“家”的感觉的一种渴求。
影片中的老人独自住在一间四合院里，几乎没有什么外界交往，更没有什么亲戚来照顾她，只是偶尔，她收养的孙子会提着她爱吃的鲤鱼来看她，仅此而已。她拥有的，仅仅是一点少的可怜的财产，因此她脆弱，她害怕失去。当小马因租房提出几点要求时她断然拒绝，甚至为占了一点小便宜而沾沾自喜，如片中小马主动提出付大部分的电话费时，老人就曾偷偷地使用电话。她用冰冷的外表保护着一切属于她的这个“家”的东西。而当小马与她的感情一点点加深时，她则卸下了冰冷的外表。她开始让小马住在她的房间，让小马随意地使用她的冰箱，她开始对小马说：“我屋子里有水果，你去吃吧。”甚至想介绍自己的养孙给小马当男朋友。在她的心里，物质的外壳一点点地被感情融化掉了。因为小马给了她温暖，给了她活力，虽然一开始这个女孩经常把她气得半死，但至少还有人与她说话，与她做伴。
这不禁让我想到了另一部电影《芳香之旅》。在影片的后半部分，张静初成功地塑造了一个无儿无女的老人寂寞的生活。而在谈到演出的体会时，她说这几乎就是老人生活的缩影，老人们无论是否有儿女，其实都是孤独的。养儿防老，中国人最害怕的就是老年的孤独，这一问题虽然得到了关注，却依旧在无声地蔓延着。
在很多细节处，作者不遗余力地表现了老人的孤独。如女孩子要交作业，拍老太太烤馒头片，打哈欠，接电话，晒太阳，当治安员放哨，做晚饭。老太太说：可不，老太太还能有什么事，睡了醒，醒了睡，吃饱了再接着睡。当女孩有了男朋友而把那间小屋子彻底的搬空的一刻，老太太带着哀怨的表情对小马说：“真搬走了，真搬空了？就这么搬空了？” 此时，小马搬走的已不仅仅是小屋里的家具，而是老人生命里仅存的一点色彩。没有了它，老人将重新回到无尽的寂寞之中。其实，即使没有女孩的出现，老人也注定要终老，女孩不过是老人生命里的一个过客，就像黑夜里的一场烟花，匆匆而来，匆匆而去，繁华过后空留一地无尽的惆怅。女孩的到来确实给老人的生活带来了前所未有的色彩与波折，但正是这短暂的色彩更是突出了老人一生漫长的孤独。
而片中另几个人物的出现，则更好地突出了这一主题。老太太的女儿和孙子是这个社会冷漠的象征。她的养女很久都不曾回家探望过老人，仅在片尾出现一次，还一直不停地打电话，孙子表面上是回来看望老人，暗地里却在觊觎老人的财产。为了一个未曾谋面的贵州姑娘，他偷偷地用掉了老人300元的花费，而在他结婚之时，老人则要被迫搬出她生活了一辈子的老屋。
孔子有句话叫“老吾老，以及人之老”。在影片的结尾部分，我们似乎可以听见孔老先生隐约的叹息。当老人与女孩分别时，她们只是双手紧握，四目相望，却没有任何语言。导演借邻居之口点破了其中蕴含的深情，“怪了，相处没几天，感情却这么深！”此时，老人留恋的已经并非是房产，伤心的也并非是女儿孙子的冷漠。她留恋的其实是她与小马间的情感，是小马带给她的她寻求了一生却从未得到的“家”的温情。虽非亲生，却胜亲生。
导演想告诉我们的，并非一段单纯的温情故事，她想说的其实是一个老人的悲哀与疾苦。早在几年前，赵本山的小品《钟点工》就警示了人们关于中国老年人的“空巢”问题，而几年后的今天，银幕上所表现的同样的主题却依然震撼着人们的心。究竟哪一天，老人才可以走出那封闭的四合院，走出那封闭的孤独呢？
影片信息
片名：我们俩（2005）
导演：马俪文
编剧：马俪文
主演：宫哲/金雅琴/罗忠学/孙捷/强爽？
类型：剧情
制片国家/地区：中国大陆
语言：汉语普通话
上映日期：2005-10（东京电影节）
片长：88分钟
又名：Wo men lia / You and Me
【责编/程诚】