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【摘要】思维活动的一大类别——形象思维，可以通过两大途径在艺术设计中传递设计意图，以形象为出发点的艺术设计思维活动应当通过怎样的选择途径才能够表现出设计的目的，这是设计师必经的思维过程。本文结合设计实例，分析了形象思维的两大表达途径各自的特点，阐述了选择形象思维不同途径的意义。
【关键词】形象思维；具象途径；抽象途径；设计意图
设计活动的主体是思维活动的过程，恰当的思维活动可以引导设计走向成功。思维活动有形象思维和逻辑思维两种基本思维形态，在各种不同的脑力工作中，不同的思维方式发挥着不同的作用，在不同性质工作中的具体运用也相应有所不同。形象思维与逻辑思维交织地促进思维结果的形成，运用在艺术设计这种以感官接受为主要表现途径的活动中，形象思维能够创造出富有表现力的设计语言。
形象思维，顾名思义是以形象为主要思维元素，在整个思维过程中都以某一形象或形象群体为原始素材，通过想象、联想的加工，对原始形象进行提炼、整合、变形。最终在作品中展现可以表达设计意图的、有着集中特征的形象，从而达到设计的目的。
形象思维注重“象”的主体性，思维的整体流程都由“象”贯穿始终，是作用的对象。然而形象思维既然是一种活动，就应当更注重行为方法，注重走向成功的途径，也就是如何对形象进行加工可以最有力地使目标受众感受到设计者希望表达的含义。不同的表达形式通过不同途径，表现出设计不同的意图。
一、形象思维的两大表达途径
通过对现有艺术设计作品的分析，形象思维在艺术设计中的表达途径，主要有以下两大类：
1.具象途径
很多业已实施的艺术设计，为了非常直观的让观赏者和使用者体会到设计者的意图，往往运用某一契合主题的形象，在形态上表现出直观性和认知感，令人一眼就能够明白这一形象的性质，进而很容易理解设计思维。在公共空间的设计中，具象的表达途径就是设计师乐于使用的表达手段，可以使人们在对空间的浏览过程中，迅速把握设计意图。
图1和图2是同一设计的两个角度，结合两幅图片，一个非常清晰的具象表达途径实例展现在这个大型空间中。这一设计运用唐朝典型方形印章为元素，在造型特征上并未作任何改动，仅仅在体量上加以放大，使之成为一件大空间中的雕塑作品；在刻字的部位标明这一区域空间的名称，使之体现了它标识的作用，将功能与艺术表现结合在一起。
在这一设计中，具象的表达非常有力。这样一件唐朝特征的雕塑放置于这一区域的入口处，使游览者直接感受到这是一枚唐朝印章，它上面所刻文字又告诉人们它之后的这片空间大家将要领略到的是唐朝繁华的街市景致。公共空间面对的是形形色色的观看群体，这样具象表达的设计，不仅可以使人容易明白它的功能性，也因为它运用了夸张的表达手法，使一件物品拥有了艺术生命，唐朝印章这一元素的选择，本身也具有很高的艺术欣赏价值和文化内涵品位。总观这一通过具象途径进行的设计，它给予观赏者的是强烈的视觉冲击力，设计意图非常清晰。
图3这一地下通道的出入口与上一设计有所不同。它同样是具象途径的设计，表现了一座童话中的宫殿建筑形象。然而我们可以看到，它并不是将一座宫殿如实表达出来，而是运用线条搭建了一个宫殿的框架，通过金属质感以及色彩的搭配，表达的是具象形象，使人非常直观的明白这一形象的含义。这一以宫殿顶部为主要表现部位的地下通道出入口设计，巧妙的架设在地下通道出入口之上，与这一出入口融为一体，装饰感十分明显。
从这一设计可以看到，具象途径的形象思维方式从设计作品本身来讲，表达着具象事物的形象，可以不是忠实的表达真实事物，但表现的手法是具象的，是通过事物的具体形象展现出来的。观赏者或使用者不必对形象再进行联想或想象，就可以理解所要表达的事物和意图，这就是艺术设计体现的具象途径的思维方式。
2.抽象途径
具象的表达途径可以清晰明快的使设计意图展现出来，然而在许多设计要求中，需要引导人们发以深思，希望人们在有所领悟的状态下欣赏设计。这样的设计需要设计者更加周密、高度概括的思维。形象思维中的抽象途径，形象是首要的，但形象本身并不是真实事物的体现，而往往是将真实事物的某一特征进行抽象之后的的集中体现。区别于逻辑思维的是，设计展现的形象是直观的，是由真实事物演化而来的，并不是抽象的图形符号。抽象思维与形象思维的抽象表达之区别，也正在于设计是否是以事物的形象贯穿思维的始终。
这一设计的蓝色曲线形象取材于海上的波涛，它在质感和具体形象上不是真是波浪的复制，但是它提取了波浪的褶皱感、概括了波浪的主体色彩，提炼出有规则的蓝色弯折曲线造型，将波浪的形象进行抽象途径的表达。
在此设计中，海浪的形象是设计的原始素材，设计者将海浪的波纹抽象化，加入了自己主观的情感，体现在设计中的是设计者对海浪最深的感触：海浪的层层叠叠和一望无际的蔚蓝色。设计者抓住了海浪的这两个特征，将其抽象、提炼，塑造出了设计形象。
这样一个将形象贯穿整个思维过程始终，并且加入了设计者的感情进行抽象化，这就是典型的形象思维抽象途径进行的设计。
位于玫瑰大酒店内的这一设计，为了紧扣主题，在这一木质镂空影壁墙装饰也使用了玫瑰这一主题元素。但是设计者并没有将具象的玫瑰花表现出来，而是将玫瑰层层包裹的花瓣造型平面化，并且简化抽象成为几条线围合的形象。尽管已经是实际形象的高度概括，但是由于思维始终没有脱离玫瑰形象，因此我们仍然能从造型中看到设计者想表达玫瑰的意味。这一思维过程与毕加索对牛的思维过程是同样的方式，牛的原型得到最终的几根线条，还是十分形象，却已经是一只概念的牛了。
抽象途径的形象思维是对形象本身某些特性更深层次的理解，艺术设计中的这种思维表达方式，需要设计者有着较高的审美能力，他本身可以从大千世界中看出美之所在，从而将其提炼出来运用于设计中。
二、形象思维中具象表达与抽象表达的关系
形象思维的两种表现途径，体现的是形象思维的不同过程。
具象途径是从具象到变化的具象，这其中的变化可以是大小的变化、材质的变化甚至是形象的变化，但是变化后的结果仍然是具象形态，仍然是可以直观感受到的。产生的新形象由于有所变化而拥有了设计意图，它所做的每一项变化也正是为了更好的表达设计意图。尽管形象仍是具象的，但意义却需要人们去体味。因此这一具象形象较之以前已经有了质的飞跃。
抽象途径是从具象到抽象，是原始形象根据设计意图的提炼和概括，它所做出的变化是几乎面目全非的改变。蕴含在其中的设计意图是需要人们通过联想和理解才能够体会的到的。抽象的形象只是将表达意图更加精炼化，这样的简约处理也并不是所有的设计都应当做的，很多设计需要的是一个完整的设计元素，每一部分缺一不可，这样的提炼就会起到相反的作用，提炼的恰到好处才能表达出设计的本意。
抽象是从具象开始的，但是形象思维的具象途径和抽象途径并不是思维的两个阶段，更不应当有贵贱之分。形象途径和抽象途径像同一出发点的两条道路，都是以形象为前提，运用不同的手法进行接下来的设计活动。社会上曾经一度盲目崇尚抽象作品，认为形象极度简练，形象夸张变形，甚至更有俗称“看不懂的就是好的”这样的荒谬论调。其实设计思维方式的选择就像色彩的选择一样，只有是否合适，没有绝对的好与坏。具体选择哪种思维方式，完全是取决与这个设计所需要的是怎样的表达途径。具象途径产生的设计作品因为设计思想的高尚，同样有着很高的艺术价值，类比于写实的名作《蒙娜丽莎》并没有半分抽象，却拥有了永恒的艺术生命。若将形象盲目抽象到令人不知所云，设计就失去了它的价值。
形象思维是设计思维的一大构成部分，与另一构成部分逻辑思维有着本质的不同，然而这两种思维方式又是相辅相成的，在形象思维的这两种表达途径中，同样有逻辑思维的作用，使得对待特定的艺术设计可以逻辑判断应当选用哪种思维表现途径，正确的选择思维途径就是选对了通往成功的道路，只要按照这种思维途径继续下去，无论是具象还是抽象，都可以将设计理念完美的表现出来。
【关键词】形象思维；具象途径；抽象途径；设计意图
设计活动的主体是思维活动的过程，恰当的思维活动可以引导设计走向成功。思维活动有形象思维和逻辑思维两种基本思维形态，在各种不同的脑力工作中，不同的思维方式发挥着不同的作用，在不同性质工作中的具体运用也相应有所不同。形象思维与逻辑思维交织地促进思维结果的形成，运用在艺术设计这种以感官接受为主要表现途径的活动中，形象思维能够创造出富有表现力的设计语言。
形象思维，顾名思义是以形象为主要思维元素，在整个思维过程中都以某一形象或形象群体为原始素材，通过想象、联想的加工，对原始形象进行提炼、整合、变形。最终在作品中展现可以表达设计意图的、有着集中特征的形象，从而达到设计的目的。
形象思维注重“象”的主体性，思维的整体流程都由“象”贯穿始终，是作用的对象。然而形象思维既然是一种活动，就应当更注重行为方法，注重走向成功的途径，也就是如何对形象进行加工可以最有力地使目标受众感受到设计者希望表达的含义。不同的表达形式通过不同途径，表现出设计不同的意图。
一、形象思维的两大表达途径
通过对现有艺术设计作品的分析，形象思维在艺术设计中的表达途径，主要有以下两大类：
1.具象途径
很多业已实施的艺术设计，为了非常直观的让观赏者和使用者体会到设计者的意图，往往运用某一契合主题的形象，在形态上表现出直观性和认知感，令人一眼就能够明白这一形象的性质，进而很容易理解设计思维。在公共空间的设计中，具象的表达途径就是设计师乐于使用的表达手段，可以使人们在对空间的浏览过程中，迅速把握设计意图。
图1和图2是同一设计的两个角度，结合两幅图片，一个非常清晰的具象表达途径实例展现在这个大型空间中。这一设计运用唐朝典型方形印章为元素，在造型特征上并未作任何改动，仅仅在体量上加以放大，使之成为一件大空间中的雕塑作品；在刻字的部位标明这一区域空间的名称，使之体现了它标识的作用，将功能与艺术表现结合在一起。
在这一设计中，具象的表达非常有力。这样一件唐朝特征的雕塑放置于这一区域的入口处，使游览者直接感受到这是一枚唐朝印章，它上面所刻文字又告诉人们它之后的这片空间大家将要领略到的是唐朝繁华的街市景致。公共空间面对的是形形色色的观看群体，这样具象表达的设计，不仅可以使人容易明白它的功能性，也因为它运用了夸张的表达手法，使一件物品拥有了艺术生命，唐朝印章这一元素的选择，本身也具有很高的艺术欣赏价值和文化内涵品位。总观这一通过具象途径进行的设计，它给予观赏者的是强烈的视觉冲击力，设计意图非常清晰。
图3这一地下通道的出入口与上一设计有所不同。它同样是具象途径的设计，表现了一座童话中的宫殿建筑形象。然而我们可以看到，它并不是将一座宫殿如实表达出来，而是运用线条搭建了一个宫殿的框架，通过金属质感以及色彩的搭配，表达的是具象形象，使人非常直观的明白这一形象的含义。这一以宫殿顶部为主要表现部位的地下通道出入口设计，巧妙的架设在地下通道出入口之上，与这一出入口融为一体，装饰感十分明显。
从这一设计可以看到，具象途径的形象思维方式从设计作品本身来讲，表达着具象事物的形象，可以不是忠实的表达真实事物，但表现的手法是具象的，是通过事物的具体形象展现出来的。观赏者或使用者不必对形象再进行联想或想象，就可以理解所要表达的事物和意图，这就是艺术设计体现的具象途径的思维方式。
2.抽象途径
具象的表达途径可以清晰明快的使设计意图展现出来，然而在许多设计要求中，需要引导人们发以深思，希望人们在有所领悟的状态下欣赏设计。这样的设计需要设计者更加周密、高度概括的思维。形象思维中的抽象途径，形象是首要的，但形象本身并不是真实事物的体现，而往往是将真实事物的某一特征进行抽象之后的的集中体现。区别于逻辑思维的是，设计展现的形象是直观的，是由真实事物演化而来的，并不是抽象的图形符号。抽象思维与形象思维的抽象表达之区别，也正在于设计是否是以事物的形象贯穿思维的始终。
这一设计的蓝色曲线形象取材于海上的波涛，它在质感和具体形象上不是真是波浪的复制，但是它提取了波浪的褶皱感、概括了波浪的主体色彩，提炼出有规则的蓝色弯折曲线造型，将波浪的形象进行抽象途径的表达。
在此设计中，海浪的形象是设计的原始素材，设计者将海浪的波纹抽象化，加入了自己主观的情感，体现在设计中的是设计者对海浪最深的感触：海浪的层层叠叠和一望无际的蔚蓝色。设计者抓住了海浪的这两个特征，将其抽象、提炼，塑造出了设计形象。
这样一个将形象贯穿整个思维过程始终，并且加入了设计者的感情进行抽象化，这就是典型的形象思维抽象途径进行的设计。
位于玫瑰大酒店内的这一设计，为了紧扣主题，在这一木质镂空影壁墙装饰也使用了玫瑰这一主题元素。但是设计者并没有将具象的玫瑰花表现出来，而是将玫瑰层层包裹的花瓣造型平面化，并且简化抽象成为几条线围合的形象。尽管已经是实际形象的高度概括，但是由于思维始终没有脱离玫瑰形象，因此我们仍然能从造型中看到设计者想表达玫瑰的意味。这一思维过程与毕加索对牛的思维过程是同样的方式，牛的原型得到最终的几根线条，还是十分形象，却已经是一只概念的牛了。
抽象途径的形象思维是对形象本身某些特性更深层次的理解，艺术设计中的这种思维表达方式，需要设计者有着较高的审美能力，他本身可以从大千世界中看出美之所在，从而将其提炼出来运用于设计中。
二、形象思维中具象表达与抽象表达的关系
形象思维的两种表现途径，体现的是形象思维的不同过程。
具象途径是从具象到变化的具象，这其中的变化可以是大小的变化、材质的变化甚至是形象的变化，但是变化后的结果仍然是具象形态，仍然是可以直观感受到的。产生的新形象由于有所变化而拥有了设计意图，它所做的每一项变化也正是为了更好的表达设计意图。尽管形象仍是具象的，但意义却需要人们去体味。因此这一具象形象较之以前已经有了质的飞跃。
抽象途径是从具象到抽象，是原始形象根据设计意图的提炼和概括，它所做出的变化是几乎面目全非的改变。蕴含在其中的设计意图是需要人们通过联想和理解才能够体会的到的。抽象的形象只是将表达意图更加精炼化，这样的简约处理也并不是所有的设计都应当做的，很多设计需要的是一个完整的设计元素，每一部分缺一不可，这样的提炼就会起到相反的作用，提炼的恰到好处才能表达出设计的本意。
抽象是从具象开始的，但是形象思维的具象途径和抽象途径并不是思维的两个阶段，更不应当有贵贱之分。形象途径和抽象途径像同一出发点的两条道路，都是以形象为前提，运用不同的手法进行接下来的设计活动。社会上曾经一度盲目崇尚抽象作品，认为形象极度简练，形象夸张变形，甚至更有俗称“看不懂的就是好的”这样的荒谬论调。其实设计思维方式的选择就像色彩的选择一样，只有是否合适，没有绝对的好与坏。具体选择哪种思维方式，完全是取决与这个设计所需要的是怎样的表达途径。具象途径产生的设计作品因为设计思想的高尚，同样有着很高的艺术价值，类比于写实的名作《蒙娜丽莎》并没有半分抽象，却拥有了永恒的艺术生命。若将形象盲目抽象到令人不知所云，设计就失去了它的价值。
形象思维是设计思维的一大构成部分，与另一构成部分逻辑思维有着本质的不同，然而这两种思维方式又是相辅相成的，在形象思维的这两种表达途径中，同样有逻辑思维的作用，使得对待特定的艺术设计可以逻辑判断应当选用哪种思维表现途径，正确的选择思维途径就是选对了通往成功的道路，只要按照这种思维途径继续下去，无论是具象还是抽象，都可以将设计理念完美的表现出来。