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王康健美术作品
【出 处】
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电影文学
【发表日期】
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2021年18期
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张猛电影的底层叙事发轫于父辈创作潜移默化的影响,成长于对小品、纪录片等的尝试,最终成形于“东北三部曲”等作品。在对下岗工人、底层市民、残障人士、双性恋者、罪犯等人生存困境的展现中,张猛表达了他对这些弱势者的深切关注。并且,张猛通过隐喻、超现实画面和黑色幽默等,完成了对生活的提炼和变形,为观众营造了过目难忘的底层生存镜像。能够在“娱乐至死”的大环境中始终保持对底层题材的专注,张猛的坚守无疑是极为难得的。
1.外景羊家培日羊家培山山环绕,风景优美,几十间房子坐落在山边,村子看起来宁静又和谐。2.外景田野日早上初升的太阳透过雾气,阳光洒向了田野。明华在菜地里给菜浇完水,采摘了一些青菜准备回家。田野旁的土路上,几辆车相向而行,因为路窄,拥堵在一起。3.外景青姨家院子日青姨提着一大袋子东西走进家门,喘了几口气,望了望四周。青姨:大早上在附近山上摘了这么多野生猕猴桃,竟然没人第一时间来尝尝鲜。青姨随手将袋子放在桌子边。明华提着篮子走进来:外婆!你回来啦,一大早就见你没在家,去哪儿了?青姨走到桌子边拿起袋子,从里面拿
影片《我的姐姐》主线情节简单,表层意义单一。但在情节进程中,辅线情节对主线情节形成了渗透式影响,其意义和线索都具有独立性的辅线情节不仅影响了人物的行动动机,还影响了观众对情节的期待;其叙事进程的潜在方面,隐性进程与情节进程形成互补式碰撞,一方面修正了情节进程中可能会引起观众反感的观念,另一方面又形成了与情节进程近乎矛盾的观念。正是这种复杂辅线与简单主线的融合,隐性进程与情节进程的矛盾统一,使得影片成为一个有机整体。
尽管转换艺术领域,“剧而优则影”的时间不长,饶晓志已经在其执导的三部长片《你好,疯子!》《无名之辈》《人潮汹涌》,以及其监制的《平原上的夏洛克》中,充分昭示了个人风格追求,即黑色幽默。饶晓志在影片中设置“反英雄”式人物,荒诞的情境、反转的情节,并且运用隐喻手法,构建起了属于自己的艺术表达空间。其电影中的黑色幽默,指涉着观众遇到的现实困境,揭露了人类理性的局限。饶晓志以其实际行动,践行着对中国电影文化阵地的丰富。
语言学意义上的多模态隐喻是指话语符号隐喻的多样性,其研究范围超越了语言符号,涉及空间、身体、声音、色彩等多个符号,研究意义涉及文化、政治、历史等多个领域.在多模态隐喻的观照下,《八佰》和《金刚川》电影中的他者隐喻、物象隐喻以及空间隐喻,分别表征为多元叙事与身份证明、具体物象与个人话语、多地共生与现代想象,并凸显为中国革命历史题材电影的创新发展.
作为一部由经典游戏改编而来的电影,电影版《真·三国无双》由于对跨媒介叙事的惯性误读、在小说与游戏间游移不定的视角切换、无法与其他文本有效联通的叙事断裂,最终成为一个跨媒介叙事半成品。不过,虽然没有完成跨媒介叙事文本构建,但电影版《真·三国无双》中的部分设定还是体现出了主创团队打造“电影宇宙”的想法。这一创作思路为融媒体生态下“影游联动”提供了一种新的跨媒介改编可能。
数字时代的电影震荡,动摇着电影艺术的本体与边界。一方面,百余年的电影史形成电影的“靶心”--作为独立艺术形式的本体价值;另一方面,新的电影实验从原初的边界溢出,以“同心圆”的方式开疆拓土。“电影作为媒介”宣说着电影未曾死亡,因多样的形式而倍生活力。然而电影的艺术属性让渡于媒介属性,仍须给予新的理解。本文试图以“靶心”与“同心圆”这两个概念来探讨电影观照的视野。
1.外景山路夜一辆消防车鸣着警笛快速行驶着,若干警车紧随其后。消防车后车厢内整整齐齐地坐了两排消防员,整装待发。其中第一排的一名消防员低着头,用手机不停地编辑着短信,写好又删,删了又写。2.内景客厅夜庞小军和母亲瞿红在沙发上看电视。庞小军:妈,今晚外面的风好大,我要不去把窗户关上吧。瞿红:去吧,记得关严实了,免得刮开。电视播放着晚间新闻:14日晚8时,我市南山发生一起大规模的森林火灾,过火面积超过20公顷,目前伤亡情况还在持续调查中……庞小军看向瞿红,指着电视:妈,着火了。话音未落,瞿红的手机收到了一条短
近年来,中国电影致力于用丰富的女性形象折射现代社会女性意识觉醒的历史进程.电影《我的姐姐》中“潜在”的女性形象安然是否送养弟弟的开放性结局引起了巨大的争议,然而从“弱”男性与“强”女性的二元对立、父权制家庭意识形态和女性家庭角色嬗变以及传统社会伦理与现代女性意识冲突等层面看,该选择是安然“想象中社会的我”与“现实中家庭的我”之间的矛盾,与其自我实现并无本质冲突.影片通过虚假的二元对立使得女性意识的自我觉醒再次重蹈男权话语的覆辙.